Цагляныя скляпенні вызначаюць імператарскі музей печы Цзіндэчжэнь
Вядомы як «сталіца фарфору», Кітайскі горад Цзіндэчжэ ў правінцыі Цзянсі ўжо 1700 гадоў звязаны з керамічнай прамысловасцю.
Падчас дынастый Мін і Цын Цзіндэчжэнь экспартаваў вялікую колькасць фарфору ў Еўропу і лепшая кераміка для кітайскай імператарскай сям'і выйшла з іх печаў.
Дакладней, побач з руінамі імператарскіх печаў, у гістарычным цэнтры Цзіндэчжэня, мы знаходзім Імператарскі музей печы, новы праект студыі Zhu-Pei, дызайн якога аддае даніну павагі рамеснай гісторыі горада.
Цзіндэчжэнь, «сталіца фарфору»
ШПАЦЫНКА ПАМІЖ СКЛЯПЕННЯМІ І АДЗІЛЕННЯМІ
Цзіндэчжэньскі музей імператарскай печы складаецца з шэраг цагляных скляпенняў (рознай велічыні, закруглення і даўжыні), якія нагадваюць традыцыйную форму печаў.
Скляпенні ідэальна ўпісаліся ў аб'ект разам з руінамі імператарскіх печаў і многіх іншых. старажытныя печы, некаторыя выяўленыя падчас будаўніцтва музея.
«Шляхам праходжання праз некалькі патанулых печаў і двароў, людзі могуць атрымаць свайго роду знаёмы і дзіўны прасторавы вопыт адначасова», - тлумачаць супрацоўнікі Studio Zhu-Pei.
Музей закліканы нагадаць пра традыцыйныя цагляныя печы
Арачныя і ашаляваныя канструкцыі музея сягаюць пад зямлю з падвойнай мэтай: даць гнуткасць, каб адаптавацца да месца і дасягнуць інтымнага маштабу ўнутранай прасторы.
Ўстаўка будынка ў глебу ўчастка дае пачатак набор грамадскіх прастор на ўзроўні вуліцы і дазваляе праектаваць серыю адкрытыя сховішчы і больш інтымныя дворыкі ў межах музея.
Большасць гэтых грамадскіх месцаў пакрытыя ценем і абаронены ад дажджу і спёкі, тыповых для летніх месяцаў у Цзіндэчжэнь.
Удзень аркі адлюстроўваюць рабізну вады
НА ЎЗРОЎНІ ЗЯМЛІ
Музей мае два ўзроўні: падземны і цокальны, дзе знаходзіцца вестыбюль. Гэты дызайн спрыяе адчуванню знаёмства і падабенства з пункту гледжання маштабу паміж яго аб'ёмам і канструкцыямі, якія яго атачаюць, калі мы набліжаемся да будынка.
Прайшоўшы па мосце, наведвальнік трапляе ў музей праз вестыбюль. Павярнуўшы налева, выяўляем шэраг выставачных памяшканняў розных памераў, злёгку выгнутых і з супярэчлівым праёмам (закрытым або адкрытым да неба) каб пазней сутыкнуцца з лесвіцай, якая вядзе на падземны ўзровень.
Калі мы павернем направа ў вестыбюлі, мы знойдзем кнігарню, кафетэрый, чайную і, нарэшце, напаўадкрытую пляцоўку пад аркай, з вельмі маляўнічай сцэнай: на працягу дня аркі адлюстроўваюць рабізну вады, а гарызантальныя адтуліны запрашаюць вас сесці на зямлю і сузіраць руіны імператарскай печы.
Музей знаходзіцца побач з руінамі старых імператарскіх печаў
У ГЛЫБОЧКІ
ніжэй за ўзровень вуліцы, кожны з пяці падземных паціа прапануе розныя тэмы: золата, дрэва, вада, агонь і зямля; якія адносяцца да тэхнікі вытворчасці фарфору.
«Візіт - гэта музейны вопыт тры ў адным (печы-фарфор-людзі), гледзячы на фарфор, руіны і патанулыя двары, якія разам ствараюць шматслойныя ўражанні са старажытнай цэглай на фасадзе».
Розныя галерэі і выставачныя залы размешчаны ніжэй за ўзровень зямлі
Пастаянная экспазіцыя мае закрытую цыркуляцыю, якая праходзіць праз два паверхі, а да гэтага накладу можна дадаць дзве часовыя выставачныя залы.
Два пакоі могуць стаць часткай стацыянарнай экспазіцыі або заставацца незалежнымі. Яшчэ адна асаблівасць музея ў тым, што працэс аднаўлення старога фарфору будзе адкрыты для публікі і стане важным раздзелам выставы.
Унутры ўсе прасторы асветлены натуральным святлом, наколькі гэта магчыма, з адкрытымі або зашклёнымі канцамі кожнай аркі. Ёсць таксама цыліндрычныя мансардныя вокны, якія пранізваюць скляпенні столі, нагадваючы пра дымавыя шахты старажытных цагляных печаў.
Ёсць таксама грамадскія месцы на ўзроўні вуліцы
ІМПЭРСКАЕ МІНУЛАЕ, ЗАЎСЁДНАЕ СУПЕР
«Цзіндэчжэнь нарадзіўся з печы і дасягнуў эканамічнага росквіту дзякуючы якасці сваіх керамічных вырабаў» , каментуюць са студыі Zhu-Pei.
«Печы, зробленыя з цэглы, з'яўляюцца не толькі паходжаннем горада Цзіндэчжэнь, але і складаюць грамадскія і сацыяльныя прасторы для паўсядзённага жыцця грамадзян», - працягваюць яны.
Цзіндэчжэньскія цэглы захоўваюць цеплыню, неаддзельную ад каранёў горада: «У мінулым дзеці Цзіндэчжэня бралі гарачую цэглу з печаў, каб пакласці яе ў свае школьныя сумкі, каб сагрэцца і сустрэць суровую зіму».
«Цзіндэчжэнь нарадзіўся з печы»
Як частка вечных успамінаў, якія перадаюцца з пакалення ў пакаленне, старыя печы натхняюць на дызайн музея: «Унікальная форма печаў, прататып усходняй аркі, а таксама плынь часу і ўспаміны сфармавалі ізаморфныя адносіны печаў, фарфору і людзей» , кажуць у пекінскай архітэктурнай студыі.
Цагляныя печы трэба разбураць кожныя два-тры гады, каб захаваць цеплавыя характарыстыкі увесь горад пакрыты перапрацаванай цэглай. Матэрыялы, выкарыстаныя ў канструкцыі печаў, таксама прысутнічаюць у будынку.
Пасля пэўнага перыяду, калі печная цэгла больш не можа захоўваць цяпло, яе вымаюць з печы і выкарыстоўваюць для будаўніцтва жылых дамоў. «Такім чынам, лагічна, што печ будзе выкарыстоўвацца ў якасці лейтматыву Імператарскага музея печаў», — кажуць у студыі Zhu-Pei.
Музей імператарскай печы - ужо больш чым абавязковы прыпынак у Цзіндэчжэнь
ГОРАД ЦЗІНДЭЧЖЭН
З моманту свайго нараджэння горад Цзіндэчжэнь рос натуральным шляхам, акружаны рэкамі, пагоркамі і гарамі. вакол комплексаў печаў, майстэрняў і жылых памяшканняў узніклі першыя паселішчы.
Вулічны ўзор быў вылеплены прыродай і фарфоравай прамысловасцю. Большасць вуліц і невялікіх завулкаў, якія праходзілі паміж печамі, вялі да ракі Чанг, шлях, па якім фарфоравыя вырабы везлі ў іншыя гарады.
Керамічная і фарфоравая прамысловасць заслужылі годную даніну павагі, і тут важная роля Імператарскага музея печы, які ўжо стаў важным прыпынкам у горадзе Цзіндэчжэнь.
Музей падзелены на два ўзроўні