«Падчас падарожжа бясконцая серыя прыродных малюнкаў, відаў, колераў, гукаў і наш дух хацеў бы ахапіць усё і захаваць усё адлюстраванае у душы назаўжды.
Ён гэта напісаў Федэрыка Гарсія Лорка і цяпер La Línea del Horizonte аднаўляе гэтыя словы ва ўражаннях і краявідах. Гэта першая апублікаваная праца Granadan, кніга, «вельмі малавядомая, за выключэннем, магчыма, для спецыялістаў па Лорцы», тлумачыць Даніэль Марыяс, эксперт у літаратуры аб падарожжах, які перад стагоддзем працы лічыў, што яго аднаўленне магло б стаць добрай данінай памяці пісьменніку.
Федэрыка Гарсія Лорка з дзецьмі на Кубе ў 1930 годзе, дзе ён напісаў п'есу El Público.
Ён прыступіў да гэтага разам з рэдактарам Пілар Рубіа і сваім партнёрам і сябрам Хасэ Мануэлем Кверолем, які кажа нам: «У нас з Даніэлем у пэўным сэнсе ўзаемадапаўняльныя погляды: ён як географ, а я як філолаг».
Для Квероля гэты ранні тэкст паэта, аднак, «цалкам належыць Лорцы» з пункту гледжання стылю і ўплываў.
Гэта плён некалькі паездак, зробленых у яго універсітэцкіх дзён, у кампаніі іншых студэнтаў і пад кіраўніцтвам прафесара, які пакінуў на ім вялікі след: Марціна Дамінгеса Беруэты, які выкладаў тэорыю літаратуры і мастацтва ва Універсітэце Гранады і прытрымліваўся пастулатаў Institución Libre de Enseñanza.
Гледзячы на Марыю Антоніету Рывас Блэр з двума сябрамі ў Калумбійскім універсітэце ў 1929 годзе.
«Дамінгес Беруэта меў добрыя кантакты, і дзякуючы гэтаму яны наведалі месцы, якія былі вельмі цяжкадаступныя і былі атрыманы такімі персанажамі, як Антоніа Мачада», Querol памятае.
«Аднак у яго творчасці няма і следу ад усіх тых месцаў; больш за тое, амаль усе найбольш вядомыя ў ім адсутнічаюць. Можна сказаць, што ў гэтым сэнсе Лорка хацеў быць арыгінальным, чаго хочацца пажадаць новаму аўтару”.
Яго прыгожая проза вандруе па Авіле, Бургосе, Гранадзе... «з сінтэзам паміж вандроўнымі ўражаннямі, антрапалогіяй і літаратурай у самым чыстым выглядзе. Дух Лоркі быў у пэўным сэнсе цэльны, гэта значыць не разрознены, а вопытны ў абсалютным сэнсе.
І маючы на ўвазе, што той, хто робіць апісанне чалавек надзвычайнай адчувальнасці і вялікага розуму, з уражлівымі літаратурнымі навыкамі апісання і непераадольным уласным энтузіязмам, не толькі з юнацтва і першага адкрыцця месцаў, але і з яго асобы”, працягвае Кверол.
Эксперт мяркуе, што Федэрыка меў намер праз яго апісанні знайсці тое, што рамантыкі называлі volkgeist, «дух народа».
У Рыа-дэ-ла-Плата, у 1933 годзе. Справа на пярэднім плане Кордова Ітурбуру, Рыкарда Э. Малінары, Грэгарыа Марцінес Сьера, Федэрыка Гарсія Лорка, астатнія невядомыя.
«Фізічная прастора, гісторыя, чалавечы ландшафт, камяні, збудаваныя людзьмі, і апісанне звычаяў, з пункту гледжання эмоцый, яны выклікаюць тую патрэбу, што Іспанія заўсёды павінна была задацца пытаннем аб сваёй сутнасці, яе разнастайнасці і адзінстве.
Не як расплывісты палітычны нацыяналізм, які, я лічу, не надта цікавіў Лорку, а як неабходнасць разумець прыналежнасць да ландшафту, забяспечваць сабе прадуктыўныя эмоцыі. Тэкст па сваёй сутнасці літаратурны, але, больш за тое, гэта чалавечы тэкст, як і ўся добрая літаратура”.
Вокладка Impressions and Landscapes, першай кнігі, выдадзенай Лорка.
Для Марыяса майстэрства мовы знакамітага аўтара і яго высокая паэтычнасць робяць гэтую кнігу важнай.
«Лорка быў вельмі адчувальным і засяроджваўся на праблемах, якія засталіся б незаўважанымі іншымі. Магчыма, хтосьці палічыць яго занадта банальным, барочным або павярхоўным. Яго незвычайная адчувальнасць прымусіла яго шмат атрымліваць асалоду, але і шмат пакутаваць. Паездка абвастрае пачуцці, а таксама перажыванні, і гэта яму было не чужое.
Справа ў тым, што, нягледзячы на сваю нявопытнасць і кансерватызм, які панаваў у той час, ён не саромеўся рабіць крытычныя або прыніжальныя каментары, часта звязаныя з праблемамі, звязанымі з каталіцкай рэлігіяй, або ўключыць рызыкоўныя апісанні. Гэта адлюстроўвае альбо адвагу, альбо глупства».
Цікава, што адзін з гэтых негатыўных каментарыяў, які ён зрабіў у пісьмовай форме, стаў прычынай таго, што яго настаўнік Дамінгес Берруэта дыстанцыяваўся ад яго.
Экскурсія ў Міралкампа, у маёнтак графаў Раманонскіх у Гвадалахары, 1932 год.
Што засталося ад гэтай Іспаніі, якая так кранула паэта? «Можна сказаць, што нічога і ў той жа час гэта працягвае быць вельмі рэальным чынам. Гэта залежыць ад вачэй падарожніка». Кверол прыгоды.
«Відавочна, што трансфармацыя ландшафту, сялянства, інфраструктуры, нават апустыньванне і спусташэнне сельскай Іспаніі, прагрэс і ўсё яго добрае і дрэннае змянілі тое, што ён апісаў; але Па сутнасці, Лорку больш цікавілі эмоцыі, якія магло перадаць асяроддзе і людзі, звычаі ці абрады”.
З Анхелем дэль Рыа і дзецьмі Стэнтанам і Мэры Хоган у 1929 годзе ў Сандакене, у гарах Катскіл у Нью-Ёрку.
Пралогісты сцвярджаюць, што Лорка ўражанняў і пейзажаў усё яшчэ знаходзіцца ў стадыі двайны ўплыў пакаленьня 98-га і мадэрнісцкай сымболікі, што ідзе рука аб руку з зараджаючымся сюррэалізмам.
«Я лічу, што гэтая кніга зацікавіць, і шмат, тых, хто хоча адкрыць для сябе эмацыйны і суб'ектыўны вобраз глыбокай Іспаніі, не толькі з пачатку 20-га стагоддзя, але з сталай Іспаніі».
Студэнты Гранадскага ўніверсітэта вандруюць з Марцінам Дамінгесам Берруэтай перад універсітэтам Саламанкі ў 1916 годзе.
І Квероль робіць выснову: «Эмацыянальны складнік твора адкрывае дарогу да летуцення, аднасутнага з падарожжам, і дзверы ў іншае падарожжа, у якой турыстычны гід тонка падмяняецца роздумам падарожніка, якога чытачу хочацца сутыкнуць са сваімі. Вучыцца, радавацца і, вядома ж, марыць”.
Лорка і Сальвадор Далі ў Кадакесе.