Гэта быў добры дзень, каб прыехаць у Нью-Ёрк. Мяне ніхто не чакаў. Усё чакала мяне - Паці Сміт
«Для мяне самае дзіўнае тое, што я ўсё яшчэ жывы, бо прайшоўся басанож па Нью-Ёрку». - Фрэн Лебавіц
«Падарыце Нью-Ёрк паэту. Астатняе зробіць горад», - Анаіс Нін
Раней Фрэнк Лебавіц нагадаем нам, што Нью-Ёрк сапраўды горад, Джоан Дыдыён пісала пра яго літургічную якасць ананімнасці. Уплыў а месца, дзе ніхто не вылучаецца, і вы з'яўляецеся часткай нематэрыяльнага туману.
Нью-Ёрк.
«Я цаніў адзіноту Нью-Ёрка, адчуванне, што ў любы момант ніхто не павінен ведаць, дзе ён і што робіць. Ідзіце ад Іст-Рывера да Гудзона і праз Вёску ў цёплыя дні». матч, як Leibovitz, у якім вы перажываеце свой час толькі на аснове маладосці або працяглай страты прытомнасці. Анаіс Нін гаварыла пра цягу, якая прымусова падштурхнула яе да чумовых газет. Мастакі, пісьменнікі, якія таксама малявалі захапляльны і ілюзорны Нью-Ёрк.
Мы гэта бачым на здымках Даян Буш або словамі а Сьюзан Зонтаг, што яны спрыяюць у жаночым ключы менш даследаваны ўяўны : пра жанчыну, якая назірае, піша і займае ўвесь горад, адваёўваючы яго без усякай пагрозы быць заўважанай. глядзець, не будучы заўважаным і хадзіць па вуліцах дзеля задавальнення ад гэтага.
The даследаванне горада як сімвал і як рэальнасць ён істотны ва ўяўленні Нью-Ёрка. Тэрмін фланёз не існуе без двух элементаў: асфальт і нябачнасць. Горад, які чакае прагулкі. А Нью-Ёрк у шырыню і вышыню бясконцая карта. Вуліцы, на якія могуць прэтэндаваць гэтыя адзінокія істоты, вандроўнікі, якія зласліва друкуюць.
Нью-Ёрк .
І тут, творчыя валацугі, якія выжываюць вісцаральна і як яны могуць - у малюсенькіх сетках, на тысячы метраў над зямлёй, або на ўзроўні зямлі ў Цэнтральным парку - Нью-Ёрк зрабіў мастака ці, магчыма, усё было наадварот.
Што Сільвія Плат прызнаецца ў The Bell Jar: «У мяне была інтуіцыя, што калі б я ўсю ноч хадзіў па вуліцах Нью-Ёрка адзін, я мог бы заразіцца загадкавасцю і пышнасцю горада ». Ён трапіў дзякуючы стыпендыі ў часопісе Mademoiselle і спальваў сваё пяро і амбіцыі ў жаночым гатэлі «Барбізон». Перажыць тады нешта ад смаку яны пакінулі бурныя дваццатыя і іх дзікі рамантызм.
Непачцівая элегантнасць, якая ўвасобіла Зельда фіцджэральд, якая ездзіла ад аднаго таксі да іншага дарогі Нью-Ёрка шукаю наступную вечарыну ў Yale Club або Plaza. «Нью-Ёрк — гэта вечны мядовы месяц». Зноў свабода месца, дзе яна магла ўскочыць у фантан на Юніён-сквер цалкам апранутай. Транзітам праз тое месца, дзе не дыхаеш водарам мінулага. вечныя прыпынкі ст блакітны анёл, Кафэ Таварыства Цэнтр горада альбо Глупства Сэмі Баўэры.
Калі і ёсць горад, дзе час - абстрактны тэрмін, то гэта менавіта гэты. Такім чынам, Нью-Ёрк, быў псеўданім, які ім патрэбны. The дазволена свабода перамяшчэння і бадзяжніцтва: Цябе тут ніхто не шукае. Вуліцы вывяргаюць пар, ад Вест-Сайда да Іст-Вілідж, квінтэсенцыя мегаполіса не дапускае падсалодвальнікаў і слядоў усе адценні шэрага. Яна не вітае тых, хто спрабуе знайсці імя, яна застаецца стаічнай і нязменнай, таму што Ён бачыў амаль усё.
Нью-Ёрк, Анхель Віка.
Як мозг байкі, гэтыя бетонныя джунглі не выклікаюць уражання. Калі ў Парыжы мастачка шукае сваіх муз у імпрэсіяністычным святле Сены ці побач з дэкадансам Café Flore з лішкам beurre, то тут гэта ўласнае племя выжывае ў барах, дзе амерыканская кава - адзіны варыянт ці у старых джаз-клубах.
Хмарачосы , як пагрозлівыя бастыёны іншай мары, яны навязваюць і выклікаюць. І нават пры гэтым, іншыя дзеячы ўжо сказалі яму так раней: «Ёсць нешта ў паветры ў Нью-Ёрку; можа таму, што тут сэрца б'ецца хутчэй, чым у іншых месцах. Дні здаюцца занадта кароткімі для яго нечаканага вар'яцтва.”
Сімона дэ Бавуар піша ў дзённіку якую ён дзень за днём называў Амерыкай аб сваім прыбыцці ў Нью-Ёрк. Condé Nast і Vassar College накіравалі запрашэнне для ўдзелу ў канферэнцыі “Роля жанчыны ў сучасным грамадстве”. Пісьменнік-экзістэнцыяліст таксама прагнуў наведаць і зразумець сталічны горад. Ён распавядае The New Yorker, як больш падарожнічае тры гадзіны амаль штодня на тэрыторыі Вашынгтон-Хайтс, Грынвіч-Вілідж і Іст-Рыверз.
Таксама можна палюбавацца горадам з дахаў. «Нікому няма справы да маёй прысутнасці», — піша ён. Ён рухаецца як прывід і слізгаюць па завулках, не замінаючы і не турбуючы. Магчыма, таму Нью-Ёрк належыць яму, і яна будзе належаць яму.
Статуя Свабоды, Нью-Ёрк.
Іх сьведчаньні нават прысутнічаюць у сямідзесятыя гады, калі горад быў пагрозлівы і запылены. Дзёрзкі нюанс часу, які дазволіў згубіцца. «Нью-Ёрк быў сапраўдным, таемным і эратычным горадам», — апісвае Паці Сміт у сваіх мемуарах, — уся яе творчасць амаль што ода Нью-Ёрку. «Я блукаў на волі, даследаваў на працягу дня і спаў дзе заўгодна. Шукаў парталы, вагоны мэтро, нават могілкі. Тым не менш, я адчуваў сябе ў бяспецы. Я заўсёды быў гатовы да бадзяння”.
Сміт пераязджае ў горад, каб стаць паэтам, і грошай хапае на білет у адзін бок і змену на чытанні ў Бібліятэка Скрыбнера. Некалькі крокаў, якія любяць Эдзі Сэджвік або Джэніс Джоплін правядуць яе да ч гатэль Чэлсі, адлюстраванне творчага вулля, які заўсёды натхняў горад.
Маё жыццё ў гэтым месцы змяшчаецца ў чамадан , Ніна Сімоне магла б спяваць, але чамадан прадугледжвае магчымасць. Нью-Ёрк, які прапаноўваў гэтую асаблівую нябачнасць, быў магчымасцю ўварвацца ў гарадскую прастору, назіраць, адважвацца і распавядаць пра гарадскую прастору.
«Гэта клішэ казаць тут адчуваецца нейкая энергія, шалёная электрычнасць . І, магчыма, гэта праўда», — сказала Шарлота Генсбур. Нью-Ёрк — гэта метафара мінучага і эфемернага . Адказ інтуітыўны. Мека, у якую трэба адправіцца за новай або сапраўднай ідэнтычнасцю. Дзе эмоцыі сырыя і адчувальныя. Месца, дзе можна схавацца і паказаць сябе. Нью-Ёрк у рэшце рэшт, гэта скачок веры.