Эмілія Парда Базан, іспанская журналістка на ўрачыстым адкрыцці Эйфелевай вежы.
Самае дзіўнае, што чытаць Эмілія Пардо Базан, адна з нашых самых славутых пісьменніц і журналістак-феміністак 19 ст , заключаецца ў тым, што не здаецца, што праблемы, з якімі сутыкнулася еўрапейскае грамадства ў 1889 г., настолькі адрозніваліся ад тых, якія мы сутыкаемся сёння.
Высокія цэны на фурманаў (таксі ў 2020 годзе), цяжкасці перамяшчэння па горадзе, перапоўненаму турыстамі, з перапоўненымі цягнікамі або кошт праезду ў горад, калі «гэта модна» (яна паказвае, што 1000 песет). Гучыць вам знаёма, праўда?
Спантанная, вясёлая і рэалістычная, такой Эмілія Парда Базан у хроніках, якія яна пісала падчас свайго падарожжа на вялікую Парыжскую Сусветную выставу 1889 г , а цяпер выдавец лінія гарызонту сабраць у кн «Ля падножжа Эйфелевай вежы».
«Ля падножжа Эйфелевай вежы» Эміліі Парда Базан.
Журналістка ўжо неаднаразова ездзіла ў сталіцу свету (як яна згадвае) і ў многія іншыя еўрапейскія сталіцы, але на гэты раз задача была іншай.** Яна была там, каб расказаць чытачам часопіса La España Modern**, ад першай асобы і з цалкам рэалістычнага вопыту, што адбывалася.
Палітычная сітуацыя, якая была мода ў Парыжы таго часу, шум яго вуліц і ўсе навінкі, якія азначала парыжскае грамадства Універсальная экспазіцыя.
«Калі б я не ведаў вялікую сталіцу Францыі дастаткова добра, якія пачуцці я адчуў бы, калі апынуўся б, як бы засунуўшы нагу ў стрэмя, каб выйсці да яе, каб напісаць пра вялікую падзею, Сусветная выстава 1889г ! Хто ніколі не бачыў Парыжа, мары аб квінтэсенцыі сучаснага мегаполіса , якому ні ваенна-палітычныя катастрофы, ні агульны заняпад лацінскіх дзяржаў не здолелі пазбавіць прэстыжу і чароўны німб, які прыцягвае да сябе падарожніка, як таямнічая песня сірэн".
І працягвае: «За здаровага і моцнага юнака, Парыж - гэта забароненае і пікантнае задавальненне і асалода ; для valetudinario, здароўе, дасягнутае даведнікам вялікага медыцынскага спецыяліста; для элегантнай дамы, кансультацыя аракула моды ; для тых з нас, хто любіць лісты і мастацтва, аламбік, дзе квінтэсенцыя сучаснай думкі вытанчаная і дыстыляваная, Мека, дзе жывуць святыя людзі рамана і драмы , печ, дзе выпякаецца рэпутацыя... і, нарэшце, для палітыкаў, лабараторыя, дзе вырабляюцца выбуховыя бомбы, майстэрня, дзе патроны і петарды зараджаюцца дынамітам, каб выбухнуць трывожная і жахлівая Еўропа ... Парыж (адзіная жывая істота ва ўсёй Францыі) будзе заўсёды, а тым больш, калі глядзець здалёк, горад-маці, які апеў Віктар Гюго”.
Велікан».
ГІСТОРЫЯ АД ПЕРШАЙ АСОБЫ
Універсальная выстава пачалася** 6 мая 1889 г.** і завяршылася ў кастрычніку таго ж года. І калі мы ведаем цудоўны сучасны Парыж, то гэта дзякуючы ўсім архітэктурным і культурным пераўтварэнням, якія ён перажыў разам з ім.
Эйфелева вежа была самым значным «каласам» , які таксама быў уязной брамай кірмашу, і ён таксама з гэтага часу ст Палац машын. Выстава займала 96 гектараў і гэта азначала да і пасля для парыжскага грамадства, дзе крытыкі і хвалы не было недахопу ў роўных частках.
«Сябры, якіх я вітаў у гэты першы дзень у Парыжы, - гэта кідаецца ў вочы - адчужаныя ад радасці і гонару за ўрачыстасць заўтрашняга дня. Выстава перамагае, выстава трыумфуе , гавораць нават манархісты», — кажа Эмілія, маючы на ўвазе спрэчкі наконт дня яго інаўгурацыі, у той жа дзень, што і ўзяцце Бастыліі, сімвала пачатку Французскай рэвалюцыі.
Мабыць, дата стала падставай для дыскусіі, бо ў чарговы раз сутыкнула манархістаў і рэвалюцыянераў. Хоць нарэшце, як расказвае Эмілія, усе хвалілі поспех прызначэння.
Павільёны на Сусветнай выставе ў Парыжы.
На іх першыя ўражанні,** журналіст мае на ўвазе вагоны , поўны людзей, якія не жадаюць прапусціць падзею, у якой ён прыязджае ў горад. Ён таксама здзіўлены станам Парыжа, ахайней немагчыма "без пылінкі" і поўна кветак . Ён прызнаецца пра знясіленне, якое ўзнікае ад наведвання такога маштабнага кірмашу, і пра хітрыкі, з якімі часта даводзіцца жыць фурманам, якім прысвячае хроніку.
«Калі тыя з нас, у каго ёсць сляды правінцыялаў, умудраюцца эксплуатаваць нас сем разоў на дзень, што будзе з наіўным грамадзянінам у пінжаку і запанках, які не ведае вуліц і ставак, імкнецца хутка прыехаць і цвёрда вырашыў не плаціць песету ўверх ці ўніз? З фурманскіх хітрыкаў можна было зрабіць кнігу... », — падкрэслівае пісьменнік.
Інаўгурацыя і афіцыйны візіт Прэзідэнта Французскай Рэспублікі, Садзі Карно , не абмінуў і Базан. Яна таксама расказала, што значыла для дваіх дзяцей першае наведванне выставы, дзе таксама было месца для самых маленькіх і якую яна дэталізуе да міліметра.
Як феміністка, яна не магла пакінуць у чарніліцы тое, што ў модзе азначала б рэвалюцыю для жанчын: штаны . Адносна гэтай рэвалюцыйнай вопраткі ён прапанаваў: «Напрыканцы я пакінуў самую рассыпістую моду гэтага года і найменш рэальнае прымяненне: адзінае, што магло, калі не пацягнуць за сабой сацыяльную рэвалюцыю, то прынамсі моцна супрацоўнічаць з ёй. Вы ўжо зразумееце, ох, суровыя чытачы і свавольныя чытачы!, пра што я кажу падзеленая спадніца , або ад касцюм са штанамі”.
Ілюстрацыя да Сусветнай выставы ў Парыжы 1889 года.
ЭЙФЕЛЕВА ВЕЖА ПА ЭМІЛІІ ПАРДА БАЗАН
Эмілія Пардо Базан Яна не была аматарам натоўпу, таму для яе было цяжка агучыць урачыстае адкрыццё «гіганта», які яна параўноўвае, як рабілася ў той час, з Вавілонская вежа.
«Я абяцаў сказаць што-небудзь пра Эйфелеву вежу, нават са сціпласці летапісца; і цяпер яго чарга для clou з выставы, the каласальная жалезная мачта, паднятая Францыяй, каб падняць свой флаг і памахаць ім перад іншымі народамі на вышыні, на якой яшчэ не лунаў ні адзін сцяг, акрамя як з кошыка паветранага шара.
Журналістка паказвае ў сваіх хроніках некаторыя асноўныя характарыстыкі, якія выклікалі дыскусію паміж гараджанамі і архітэктарамі таго часу: матэрыял, з якога ён быў пабудаваны, яго вышыню, эстэтычныя праблемы велізарнай жалезнай вежы пасярод велічнага Парыжа , і небяспекі, з якімі давялося сутыкнуцца. Вецер, як гэта цяпер можа здацца дзіўным, быў адным з галоўных.