Комплекс ВДНХ (Выстаўка дасягненняў народнай гаспадаркі)
мы застаёмся 1931 год , пахаваны ў яме ў цэнтры в Масква. Добрае адлюстраванне гісторыі сталіцы, як для балотнага часу, у якім мы апынуліся, так і для рашучасці зрабіць гэтае месца сімвалам народных подзвігаў.
З чатырнаццатага стагоддзя, у гэты ж момант, ст Аляксееўскі манастыр Праваслаўе было навязана ў разгар спрэчкі паміж рускімі, літоўцамі і палякамі за валоданне горадам. У 1812 годзе Мікалай I даў дазвол на знос храма Хрыста Збавіцеля ў гонар перамогі над Напалеонам. А праз амаль 120 гадоў Сталін запускае яго, каб сабраць сваю асаблівую даніну пасля перамогі над буржуазіяй і рэлігіяй і, дарэчы, даць падказку, куды пойдуць стрэлы яго спадчыны.
Выява таго, што павінен быў быць Палац Саветаў
З яго рукі мы сустракаемся Барыс Іафан, архітэктар з Украіны і адукацыю ў Італіі, які імпартаваў бы ў Савецкі Саюз грандыёзныя рысы таталітарнай архітэктуры.
Фактычна, перад самім саборам Хрыста Сальвадора знаходзяцца добра вядомыя Жыллё ў Рыберы, адна з першых работ Іафана, якая прадбачыла паварот у авангарднай архітэктуры 1920-х гадоў, хоць і захавалі канструктывісцкія рысы. Там пасяліўся сам Іафан, які ўважліва сачыў за ходам будаўніцтва Палаца Саветаў.
Яго праект пераважаў над прапановамі Ле Корбюзье, Вальтэра Гропіуса або Арманда Бразіні (яго настаўніка італьянскай мовы), сярод іншых; выбар яго неакласічных рысаў пазначыў бы эстэтычную лінію сталінскага мандата... І перыпетыі яго недабудовы сталі б прыкладам траўмаў эканамічнага развіцця аж да хрушчоўскіх часоў.
Паміж паводкай і паводкай утварылася яма, па той бок Крамля Гасцініца «Масква» - адзін з самых вялікіх і аморфных будынкаў сталіцы.
Гатэль «Масква», цяпер «Чатыры сезоны» ў Маскве, — адзін з самых вялікіх і аморфных будынкаў сталіцы.
Памер не мае патрэбы ў тлумачэнні; на яго асіметрычным фасадзе і несумяшчальных стылях, самая паэтычная тэорыя - гэта тая, якая паказвае, што перад нейкімі планамі з дзвюма рознымі прапановамі Сталін паставіў подпіс пасярэдзіне. Баюся прасіць вас пазначыць свае перавагі, архітэктар вырашыў проста выканаць абодва. Анекдот, які вырашылі не выпраўляць, калі ў 2004 годзе яго знеслі, каб пабудаваць дакладную копію. Паўторна адкрыты ў 2014 годзе як Four Seasons (так, з рознымі паслугамі).
зараз 1938 год . Затапленне ямы працягваецца, але Палацу Саветаў удаецца ўзяць вышыню, у той момант, калі горад пачынае адлюстроўваць яшчэ адну з выразных рысаў сталінскай архітэктуры: горадабудаўніцтва ў імперскім стылі, што пацвярджае канцэнтрычную структуру горада і злучае яго вялікімі радыяльнымі праспектамі.
Як у Пецярбургу, берагі рэк сфарміраваны ў якасці эталоннага месца, і новыя жыллёвыя праекты аднаўляюцца аднасямейныя кватэры, пасля вопыту камуналак. Акрамя таго, шчыльнасць насельніцтва кожнай вуліцы абмежаваная і ўстаноўлены эталонныя вышыні будынкаў на галоўных праспектах (за выключэннем Санкт-Пецярбурга, які і сёння захоўвае свой першапачатковы памер).
Гэтыя горадабудаўнічыя забудовы рэалізуюцца ў Маскве з самага пачатку. Як падкрэсліў эксперт-урбаніст Дэян Суджыч: «З Крамлём у цэнтры горад захоўвае структуру, завешчаную сярэднявечнай аўтакратыяй. З 1917 г. ён быў аб'ектам намаганняў, каб зрабіць яго сталіцай ня толькі з Расеі ці Савецкага Саюзу, але новага сусветнага парадку. Сталіца, сфармаваная не рынкам, а ідэяй таго, якім можа быць горад».
Дзяржаўны універсітэт імя Касыгіна
Гэта развіццё пакінула у шматлікіх праспектах вялікая суперпазіцыя стыляў: ад Іафанаўскага класіцызму да позніх з'яў канструктывізму, як, напрыклад, Дзяржаўны ўніверсітэт імя Касыгіна, ці нечаканых дэталяў арт-дэко, як, напрыклад, на Пакроўскім бульвары, у раёне Патрыяршых сажалак ці на Фрунзенскай беразе. Пад усімі імі легенду сваю пачынае каваць маскоўскае метро, гэта заслугоўвае яшчэ адной справаздачы на палях.
Праз гады, планы Масквы будуць у большай ці меншай ступені перанесены на іншыя сталіцы ўсходняга блока падчас рэканструкцыі пасля Другой сусветнай вайны. Такім чынам, таксама канцэнтрычны Сафія паўтарае на Сердикской плошчы стыль цэнтральнай Масквы. Гэты ж сталінскі імперыялізм (ці сацыялістычны рэалізм) надае ўсю сваю манументальнасць цэнтру в Кіеў , з праспектам Крашчацік і ваколіцамі. Тое ж самае і ў іншых гарадах, найбольш пацярпелых ад канфлікту: Мінск, Заходні Берлін ці Валгаград (тады Сталінград).
Калі вайна змяніла марфалогію гэтых гарадоў, то і Масква была вымушаная пераасэнсаваць сябе. Нягледзячы на настойлівыя патрабаванні працягваць будаўніцтва Палаца Саветаў, чый будынак у 1941 годзе ўжо дасягнуў 11 са 100 паверхаў, рэальнасць з'ела мары. Увесь гэты жалезны каркас быў разабраны і выкарыстаны на ваенны матэрыял. Са свайго акна ў жыллі Рыберы архітэктар Іафан убачыў, як дзірка вярнулася да сваіх затопленых вытокаў.
Плошча Сердика ў Сафіі паўтарае стыль цэнтра Масквы
Пасля вайны савецкае камандаванне перадумала і вырашыла прытрымлівацца тых жа прынцыпаў, што і сам Іафан атачаюць цэнтр Масквы сямю вежамі, якія сёння застаюцца абразамі горада. У стылі, які вагаецца паміж готыкай і барока і з мадэрнісцкімі дэталямі, паміж 1947 і 1953 гадамі на сямі пагорках Масквы былі пабудаваны гэтыя сем калосаў: сярод іх, універсітэт МДУ, МЗС, Котельническая хаты або гатэль «Украіна». іх больш за ўсё пераследуюць камеры.
Падобна таму, як гарадское планаванне было перанесена ў іншыя гарады, імітацыі «сямі вежаў» (як яны вядомыя па-руску, у адрозненне ад больш арыентаваных на рынак «Сямі сясцёр» па-ангельску) яны прыбылі ў Варшаву ці Рыгу. Яе манументальнасць паўтарылі б і ў Самарскай оперы ці ў порце Сочы. І менавіта на беразе Чорнага мора мы знаходзім залаты медаль з ім Санаторый Архоникидзе для шахцёраў: комплекс садоў плошчай 16 га, фантаны і да дзесяці модуляў, злучаных з пляжам фунікулёрам. Асаблівасць у тым, што нягледзячы на тое, што будынкі закінуты, ён усё яшчэ выкарыстоўваецца як грамадскі парк, у якім можна ўзнавіць славу і заняпад імперыі недалёка.
Сем вежаў сёння застаюцца іконай горада
Арджанікідзэ працягвае заставацца апошняй эвалюцыяй іншых твораў, якія ляжаць у аснове спадчыны сталінскай архітэктуры ў Маскве, напрыклад, Тэатр Чырвонай Арміі (1929) або Арка Перамогі ў парку Горкага (1955). з іх, комплекс ВДНХ (Выстаўка дасягненняў народнай гаспадаркі) з'яўляецца кульмінацыяй самага вар'яцкага выразу гэтай эпохі: своеасаблівай савецкай Універсальнай ЭКСПА, у якой павільёны з кожнай рэспублікі-члена СССР збіраюцца вакол вялікай плошчы, якая змешвае мадэрн і ракако. Адчуванне элегантнасці ўзмацняецца з рэканструкцыяй 2014 года, пасля дзесяцігоддзяў занядбання. Ва ўсялякім разе так і ёсць істотны візіт, як ода савецкай атрыбутыцы і як адлюстраванне спробаў паважаць асаблівасці кожнай тэрыторыі...
Але па сутнасці. Што здарылася з Барысам Іафанам і дзіркай? Некалькі дзесяцігоддзяў яны глядзелі адзін на аднаго з чаканнем. Каб паспрабаваць аднавіць свой праект, Іафану прыпісваюць шырокую перапіску са Сталіным. Гэта прымусіла яго маляваць іншыя рэчы, але да актуальнасці Палаца Саветаў і г.д яго работы для Парыжскай ЭКСПО 1937 г., якія стануць сімвалам кінастудыі «Масфільм» і ўсяго горада: скульптура «Рабочы і калгасніца», што сёння можна знайсці на іншай выставе, ВДНХ, і на нямала марак і паштовак.
Так Іафан быў адкапаны ад забыцця, але... дзірка, дзірка працягвала закісаць. Са смерцю Сталіна ў сакавіку 1953 года і пасля кароткага рэгенцтва Георгія Маленкова, Мікіта Хрушчоў , чыя распухлая лысіна намякала, што ён прыйшоў на вечарынку.
Санаторый Архоникидзе
Так яно і пайшло. Дэсталінізацыя да песні, пачынаючы з гістарычнай памяці і працягваючы працэсам урбанізацыі насельніцтва. Сталінская архітэктура не была ні эфектыўнай, ні ўстойлівай, вырашыў ён. Дзірка ўвасабляла пакліканне да непатрэбных празмернасцяў. Хрушчоў вярнуў гэта народу: быў цалкам затоплены для будаўніцтва аднаго з найбуйнейшых адкрытых грамадскіх басейнаў з падагрэвам (так, у цэнтры Масквы).
З гарадамі я зрабіў бы больш-менш тое самае. Скарыстайцеся з'яўленнем новых будаўнічых матэрыялаў затапіць іх пяціпавярховікамі (хрушэўкамі). Паміж 1917 і 1961 гг. гарадское насельніцтва павялічылася з 17% да 50%. Ім давядзецца плаваць у раёнах, больш мяккіх, чым гламурныя раёны мінулых дзесяцігоддзяў... пакуль у 1970-х гадах на застойным савецкім ландшафце не ўзнікла новая рэвалюцыя.
Вядома, на гэтым гісторыя дзіркі не сканчаецца.
Комплекс ВДНХ з'яўляецца кульмінацыяй самага вар'яцкага выразу гэтай эпохі: свайго роду савецкай Універсальнай ЭКСПА