Кадр з культавага фільма Il Sorpasso.
Напэўна, большасці з нас будзе лёгка паставіць сябе на месца Раберта, той студэнт, які без асаблівых перакананняў апускае локці сярод лета. У прыватнасці, 15 жніўня, калі ў Італіі з часоў імператара Аўгуста адзначаецца нацыянальнае свята пад назвай Ферагасто, якое збірае ўсіх на ўзбярэжжа. Прасцей, прынамсі, чым паставіць сябе на месца Бруна, які звяртаецца да нас з вуліцы з просьбай патэлефанаваць ад яго імя, без таго, каб мы нават аддалена ўявілі, да чаго прывядзе гэтая нечаканая сітуацыя.
Мы пераймаем героям «Il Sorpasso»: прагулка па Кастыльянчэла.
Магчыма, мы знаёмыя з гэтым некалькі нерашучым, фармальным і карэктным маладым чалавекам, які захапляецца спантанным і гаваркім Бруна за рулём свайго кабрыялета (прыгожай Lancia Aurelia), дэстабілізуючы ўсіх, з кім ён перасякае прыгожыя італьянскія ўзбярэжжы, дзеля бессэнсоўнага carpe diem. Мы апісваем першыя хвіліны Il sorpasso (літаральна «Прасоўванне», хоць у Іспаніі гэта называлася The Getaway), культавая камедыя 1962 года, напісаная ў сааўтарстве і рэжысёрам Дзіна Рызі, у галоўных ролях Віторыо Гасман і Жан-Луі Трынціньян.
Фільм Дзіна Рызі пераносіць нас (зацягвае) у найцудоўнейшыя міжземнаморскія пейзажы.
Гэта ідэальная парадыгма commedia all'italiana: салодкая і асвяжальная, але з горкім прысмакам, як пацягванне Aperol падчас ажыўленай размовы, падчас аперытыва, калі набліжаюцца змярканне, але мы, здаецца, не хочам думаць пра гэта. Бруна (Гасман) шпацыруе па бязлюдных вуліцах Рыма ў пошуках пачка цыгарэт і тэлефона, і выпадкова Раберта (Трынтыньян) запрашае яго ў сваю кватэру патэлефанаваць.
Пасля гэтай сустрэчы пачынаецца вельмі яркае апісанне таго, што значыць "даць руку і ўзяць цябе за руку", вакол паслядоўнасці трагікамічныя сцэны на навадных італьянскіх дарогах, якія накіроўваюцца да ўзбярэжжа Тасканы. У душэўным стане нясмелага Раберта чаргуюцца непрыняцце і захапленне, каго мы суправаджаем у пачуццях і ў гэтая дзіўная вандроўка разам з бестурботным Бруна моліцца за нямецкіх турыстаў, якія трапляюць на могілкі, Цяпер ён едзе ў Кастыльёнчэла, дзе яны на досвітку ўрываюцца ў дом былой жонкі Бруна (Лучана Анджаліла).
Некаторыя сцэны з фільма, як гэтая, засталіся некранутымі.
Як і ў іншых фільмах Рызі – таксама рэжысёра фільмаў Poveri ma belli, Una vita difficile і Profumo di donna –, Гэты знакаміты роуд-муві мае ноткі неарэалізму і адлюстроўвае непрыхаваную сатыру на буржуазію, плейбояў і іншых істот пасляваеннай Італіі. Камерцыйны і крытычны поспех, які атрымаў рэжысёр падчас эканамічнага буму 50-х і 60-х гадоў, паслужыў яму карыкатурай на рэчаіснасць, якая яго засмуціла, праз сюжэты, якія не выключаны з меланхалічная міжземнаморская прыгажуня, якая працягвае асляпляць. Грамадства, якое перайшло ад арыентацыі на сям'ю і сельскую гаспадарку да індывідуалістычнага і спажывецкага, аргумент добра падсумаваны ў кароткай і прыгожай сцэне ў фільме: калі Цётка Лідзія (Лінда Сіні), у якую Раберта быў закаханы ў дзяцінстве, развітваецца з акном асабняка свайго дзядзькі, падбіраючы чорныя валасы, якія Бруна настойваў на «вызваленні».
Пакой для вечарынак, які з'яўляецца ў фільме, адкрыты і сёння.
Мы хацелі вярнуцца Кастыльянчэла, частка горада Разіньяна-Марыціма з каля 3800 жыхароў, у правінцыі Ліворна, чыё становішча ўдалечыні ад асноўных шляхоў зносін спрыяла захаванню яго невядомым у пэўнай ступені і незабруджаным. Віды адсюль прывілеяваныя. Мы ідзём па іх сасновыя лясы і скалы каля Лігурыйскага мора, і мы разумеем, што вялікія імёны ў кіно, такія як Альберта Сордзі і Марчэла Мастраяні, наведваў яго на працягу 1960-х гадоў, спрыяючы яго вядомасці. Невялікая рыбацкая вёска ўсё яшчэ захоўвае амаль дзікі шарм, вельмі падобны да таго, што паказаны ў чорна-белых кадрах Il sorpasso.
Танцы да світання з чужой жонкай, нешта тыповае для Бруна.
Згаданая славутасць выходзіць за рамкі чыста ландшафтнага і геданістычнага. Кастыльёнчэла мае культурны радавод, які сягае далёка ў мінулае: у другой палове 19-га стагоддзя мецэнат Дыега Мартэлі запрасіў у свой маёнтак групу мастакоў, якіх сталі называць макіяёлі. такім чынам узнік мастацкі стыль, вядомы як школа Кастыльёнчэла. Менавіта тут выступалі такія мастакі, як Джавані Фаторы, Одаарда Барані, Сільвестра Лега, Тэлемака Сіньёрыні, Рафаэла Сернэзі і Джузэпэ Абаці малявалі на пленэры, пакінуўшы нашчадкам выдатныя творы. У канцы таго ж стагоддзя барон Фаўста Лаццаро Патрон ён пабудаваў замак Пасквіні, неасярэднявечны стыль якога паўплываў на архітэктуру чыгуначнага вакзала пачатку 20 ст.
Хаціны на пляжы працягваюць выглядаць так, як у фільме.
Насельніцтва ў пастцы у канцы этрускага каралеўства, хоць ад таго перыяду засталася толькі алебастравая урна для спалення, з 2-га стагоддзя да н. C., і некаторыя могуць падзяляць з Бруна, персанажам Рызі, пэўную пагарду да гэтых гістарычных цікавостак... Яму, вядома, было больш цікава патанцаваць і нырнуць у мора. У той самы час, калі макіяёлі дасталі свае пэндзлі, гэты горад ужо пачынаў замацоўвацца як курорт; яшчэ сёння можна выкупацца ў багні Мірамарэ, якая належыць Франка Сіньёрыні, той самай, дзе Бруна сустракае сваю дачку Лілі (Кэтрын Спаак).
Miramare - класічны гатэль у гэтым раёне, дзе таксама варта наведаць - і замовіць рыбны суп, пра які так шмат гавораць - рэстараны Il Porticciolo (заўсёды), Il Cardellino (больш авангардны) і, вядома, , Джын-клуб (Via Guglielmo Marconi, 31), дзе ён танцаваў, трымаючыся за чужую жонку.
Фасад Джын-клуба з афішай фільма Risi.
Сёння Кастыльянчэла працягвае мець вялікую турыстычную славутасць, пра якую ён вельмі клапоціцца: нездарма ён неаднаразова, пачынаючы з 1992 года, атрымліваў Блакітны сцяг Еўрапейскага фонду экалагічнай адукацыі. Можна сказаць, што тут яны ўпарта працуюць, каб быць лепшым месцам, куды можна прысвяціць сябе таму, каб не ўспрымаць рэчы занадта сур'ёзна.
Бесклапотны ці не, любы момант здаецца ідэальным, цяпер больш чым калі-небудзь, каб наведаць гэтыя месцы хаця б з дробкай духу Бруна: «Ведаеце, які лепшы ўзрост? – кажа ён у фільме, – я табе скажу. Колькі табе гадоў, дзень за днём. Пакуль вы не пнеце вядро, вядома». На заднім плане запамінальныя рытмы Quando, quando, quando Тоні Рэніса, найлепшы саўндтрэк, каб пазбавіцца ад гэтага ўнутранага маналогу, які мучыць Раберта, якога ўсе мы носім у сабе, з яго незлічонымі сумненнямі і нерашучасцю, каб у выніку крычаць «У мяне былі два лепшыя дні ў маім жыцці!» і той тэлефонны званок, на які мы, магчыма, не змаглі набрацца смеласці.
Таму што, часам, менш за ўсё важна, здымуць трубку на тым баку ці не. А бо мы сумуем па тых шчаслівых часах? калі мы не бачылі (ці не жадалі бачыць) наступстваў.
Castiglioncello, месца для аматараў кіно і аматараў геданізму ў цэлым.
*Гэты даклад апублікаваны ў нумар 140 часопіса Condé Nast Traveler (ліпень і жнівень). Падпішыцеся на друкаванае выданне (11 друкаваных нумароў і лічбавая версія за €24,75 па тэлефоне 902 53 55 57 або на нашым сайце). Выпуск Condé Nast Traveler за ліпень і жнівень даступны ў ** лічбавай версіі, каб карыстацца ім на прыладзе, якой вы хочаце карыстацца. **