Лебавіц у ролі Гадзілы ў маштабнай мадэлі Нью-Ёрка ў музеі Кўінз.
«Фрэн, чаму ты ўсё яшчэ жывеш у Нью-Ёрку?» пастаянна пытайцеся ў пісьменніка, эсэіста, коміка, прафесійны каментатар Фрэн Лебавіц, бо вядомая яго сатырычная крытыка горада, у якім ён пражыў каля пяці дзесяцігоддзяў. На што яна адказвае: «Калі вы скажаце мне, куды я іду». Калі б ведаў, куды ісці, можа, і сышоў бы. Але як абмінуць апошняе дрэннае рашэнне аб нерухомасці: завышаную цану кватэры з дадатковымі пакоямі? яго больш за дзесяць тысяч кніг. У адным са смешных фіналаў раздзела (трэба глядзець да канца тытраў) ён таксама прызнаецца, яго сябар, рэжысёр Марцін Скарсэзэ, што яны, верагодна, не дазволілі б ёй жыць дзе-небудзь яшчэ, што, куды б яна ні пайшла, яны ў выніку выкінулі б яе.
Праз дзесяць гадоў пасля іх першага сумеснага фільма, Публічныя выступы, і крыху прытрымліваючыся гэтага фармату, але падзелены на сем раздзелаў, Фрэн Лебавіц і Марцін Скарсэзэ зноў сабраліся разам, каб пагаварыць пра Нью-Ёрк, спорт, культуру, жыццё, каб добра правесці час і прымусіць нас добра правесці час. Назва серыі Прыкінься, што гэта горад (Прыкінься, што гэта горад) — таксама вядомая фраза аўтара. Уявіце, што гэта горад, калі вы ідзяце па вуліцы, не гледзячы, куды ідзяце, калі вы спыняецеся пасярод тратуара, каб паглядзець на свой мабільны. Па словах Лебавіц, яна адзіная сочыць за тым, куды ідзе. дапамагчы гэтаму не мець мабільнага тэлефона, планшэта і нават кніг, калі выходзіце на вуліцу, сесці на метро або аўтобус, таму што адзінае, што па-ранейшаму весела ў Нью-Ёрку, кажа ён, гэта назіранне за людзьмі. Вось чаму, «Нью-Ёрк ніколі не бывае сумным». Трэба толькі глядзець, назіраць.
Фрэн Лебавіц і яе ўсмешка.
Лебавіц не спыняе позірку, ён глядзіць на твары іншых мінакоў, тых, хто, надакучліва, больш не ўхіляецца ад іншых мінакоў, ён глядзіць на вітрыны, заўсёды ў сваёй барацьбе за хімчыстку, ён глядзіць на зямлю. «У Нью-Ёрку шмат рэчаў на зямлі», Ён кажа. Рэклама, графіці і шмат памятных дошак, такіх як дошкі пісьменнікаў, якія атачаюць Нью-Йоркскую публічную бібліятэку на Пятай авеню.
«Я фанат весялосці. Люблю вечарынкі».
«Прыкінься, што гэта горад» — гэта падрабязнае апісанне праблем горада. Усе, з каго яна смяецца. Зусім не настальгічны погляд на той Нью-Ёрк 70-х у якім Лебавіц трапіў ва ўзросце 18 гадоў, так, гэта, магчыма, было весялей, а таксама больш брудна і небяспечна. Калі чаго і не хапае, то бачыць горад, залеплены газетамі, якія людзі пастаянна чытаюць і выкідваюць. Гэта і паходжанне гэтых дакументаў, 24-гадзінны газетны кіёск на Columbus Circle, сёння пункт пракату ровараў.
Калі ў серыяле ёсць настальгія, дык гэта таму расказаць пра горад і паказаць горад да пандэміі, поўны людзей, турыстаў, па якіх Фрэн, верагодна, не сумуе, але горад усё яшчэ мае шмат прадпрыемстваў і куды яна можа свабодна выходзіць. Тым не менш, яна ўжо ўбачыла столькі змен у горадзе, які ненавідзіць гэтак жа моцна, як і любіць, што яе ўжо нішто не здзіўляе.
Скарсэзэ і Лебавіц, два сябры.
«Нью-Ёрк ніколі не быў асабліва прыгожым. Гэта быў не Парыж і не Фларэнцыя. Прынамсі, гэта быў арыгінальны горад».
Але Лебавіц бачыць добрыя і дрэнныя моманты Нью-Ёрка тады і цяпер. Цяпер гэта горад, у якім ніхто не можа дазволіць сабе жыць, кажа ён, і тады таксама было. Няхай раскажуць ёй і нітку кепскія працы, якія ён скаваў: таксіст, прыбіральшчыца... усё, каб не быць афіцыянткай. Таму што быць афіцыянткай азначала спаць з мэнэджарам, каб атрымаць новую змену, тлумачыць яна, і таму яна зноў накідваецца на свет, якім кіруюць мужчыны. Для чаго, у тым ліку, большае значэнне надаюць (і аплачваюць падаткамі) футбольныя стадыёны, а не оперы ці тэатры. Яго спартыўная дыскусія с іншы сябар рэжысёра, Спайк Лі, Гэта яшчэ адзін выдатны момант у серыі.
Лебавіц важдаецца з новай архітэктурай горада. Яна любіць Цэнтральны вакзал, Крайслер («гэта ідэальны памер для дома»), але ён ненавідзіць усю гэтую новую хвалю хмарачосаў на 57-й вуліцы, якія капіруюць стыль краін Персідскага заліва. «Дубай скапіраваў Нью-Ёрк, а цяпер мы капіюем Дубай».
Падумайце, перш чым гаварыць. Чытайце, перш чым думаць.
Хаця найбольшы аб’ект крытыкі — транспартная сетка. Аўтобус, на які можна сесці, толькі калі вам менш за восем гадоў, «калі ў вас будзе шмат часу». І асабліва нью-ёркскае метро. Метро было б першым, што я змяніў бы, калі б быў мэрам, але мэр у начную змену, удакладняе. «Далай-ламе дастаткова было б праехаць у метро, каб стаць шалёным чалавекам» Ён кажа. І пакуль увесь час, Марці (Скарсэзэ) побач з ім памірае ад смеху. «Я мог бы ўвесь дзень слухаць, што думае Фрэн», — сказаў дырэктар ой, якая ноч – менавіта той фільм, які Лебавіц вінаваціць у хвалі ашалелых таксістаў, якая з таго часу запоўніла Нью-Ёрк –.
"Кнігі - гэта спосаб стаць надзвычай багатым".
Скарсэзэ і Лебавіц абмяркоўваюць кнігі і фільмы, дзелячыся некаторымі назвамі, якія яны бачылі або рэкамендавалі. І, акрамя размовы за размовай, л Серыял расказвае пра Фрэн па вуліцах Нью-Ёрка, дуцца на групу кросфітэраў, на тых людзей, якія не адыходзяць, ці ўвогуле на Таймс-сквер... і губляюцца ў сваіх любімых месцах: кнігарні Argosy або Strand, бібліятэка Пятага... Тое месца, дзе прадаюць магніты з адной з самых вядомых фраз, напісанай у 1978 годзе: «Падумайце, перш чым гаварыць. Прачытайце, перш чым падумаць» (Падумайце, перш чым гаварыць. Чытайце, перш чым думаць.) «Паўсказы», — удакладняе ён. Усё астатняе было шэрагам рэкамендацый маладым людзям, тым, хто працягвае звяртацца да яго, турбаваць яго на вуліцах сумненнямі, якія потым выклікаюць у яго шмат анекдотаў. Як калі пытаюцца: "Што б вы параілі чалавеку 20 з нечым, які прыязджае ў Нью-Ёрк?" «Прынясі грошы».
Падумайце, перш чым гаварыць. Чытайце, перш чым думаць.