Падарожжа да карціны Хаакіна Сароллы "Прагулка ля мора"
Дзве жанчыны ідуць па пляжы . Іх белыя сукенкі вылучаюцца на фоне вады. Адзін з іх нясе парасон і падымае цюлевую вэлюм, што развяваецца на ветрыку. На першы погляд можа здацца, што яны шпацыруюць па пляжы, але іх туфлі на высокім абцасе ўпіраюцца ў скалісты мыс. Мора спакойнае . Вячэрні святло падаўжае цені і ўзмацняе кантрасты.
Хаакін Саролла напісаў карціну «Прагулка ля мора» ў 1909 годзе , у Валенсіі. На палатне паўстае яго жонка, Клатыльда і яе дачка Марыя . Іх пастава і рухі тканін ствараюць для іх нязмушаны момант. Жэст знікне. Яны будуць ісці далей, а назіральнік застанецца ззаду.
Калі ён маляваў гэты твор, Саролла быў на піку сваёй кар'еры . Ён атрымаў Вялікі прыз на Ўніверсальнай выставе ў Парыжы ў 1900 г. Ён выстаўляўся ў Берлін, Лондан, Бостан і Нью-Ёрк , дзе поўніліся залы 160 тысяч наведвальнікаў. Яго кліентура стала міжнароднай. Попыт на яго творы ўзрос.
Хаакін Саролла
Саролла ніколі не быў інтэлектуалам . Ён не выдаваў сябе. Гады станаўлення ў Валенсіі прывялі яго да жывапісу на адкрытым паветры. Імпрэсіянізм прыйшоў у Іспанію са спазненнем у форме люмінізму, які засяродзіў сваю ўвагу на эфектах святла. Падчас знаходжання ў Парыжы, кантакты з авангарднымі рухамі не адцягнулі яго ад схільнасці да спантаннага і шчырага ўзнаўлення рэчаіснасці.
Я не быў дылетантам . Яго бацькі памерлі ў выніку эпідэміі халеры, калі яму было два гады. Працаваў вучнем у будаўнічай краме. Яшчэ падлеткам ён запісаўся на вячэрнія курсы малявання. Яго позірк быў прыкаваны да наступнай прыступкі: ст Акадэміі прыгожых мастацтваў Валенсіі, Мадрыда, Парыжа, Рыма . Ён усведамляў, што яго грамадскае і эканамічнае становішча залежыць ад узнагарод, якія ён атрымлівае ў салонах, ад задавальнення тых, каго ён адлюстроўвае.
меў на сваю карысць талент, які прарос незалежна ад прадмета , але адразу стала больш відавочным: Валенсія, мора, сямейная блізкасць . Ён ажаніўся з Клатыльдай ва ўзросце дваццаці пяці гадоў. Яго бацька, Антоніа Гарсія Перыс, быў фатографам . Ён наняў Хаакіна ў сваёй студыі для размалёўкі негатываў. З тых часоў у жывапісца захавалася любоў да фатаграфіі, якая аказала вызначальны ўплыў на яго творчасць.
Пры сузіранні «Прагулкі па беразе мора» адразу ўзнікае блізкасць да фатаграфіі. Марыя, якая ідзе першай, глядзіць на назіральніка, нібы спынены камерай . Рамка ссоўвае фігуры ў верхнюю палову, апускаючы гарызонт. Капялюш Клатыльды быў парэзаны, як быццам гэта перавышала межы мэты.
Імпрэсіяністы былі першымі, хто з энтузіязмам успрыняў уплыў фатаграфіі. Актуальнасць візуальнага і адмова ад рыторыкі прымусілі іх прыняць гэты новы спосаб адлюстравання рэчаіснасці. Нядаўняя выстава ў Музей Тысена-Барнэмісы гэта паказала, што імпрэсіяніст, як і фатограф, урываецца на сцэну. Аддавайце прыярытэт часу, а не прасторы. Зараз пераважае над тут.
«Імгненнае», Хаакін Сарола
У некаторых сваіх творах, Саролла пачаў з фатаграфіі. 'Мая сям'я' , у якім ён падміргвае «Меніны» Веласкеса , заснаваны на здымку, зробленым яго цесцем. У астатніх выпадках, як на партрэце фатографа Крысціян Франкен , наладзіць гульню. На ім відаць, як ён побач са сваёй камерай на штатыве націскае на затвор. Францэн, са свайго боку, здымае яго ў сваёй майстэрні, перад палатном, з пэндзлем.
У п'есе' здымак' – З'яўляецца Марыя, дачка мастака, з Kodak Vista , абцягнуты скурай чахол з круглай лінзай і кнопкай збоку для стральбы. Зноў пляж і вэлюм варухнуў ветрык. Але на гэты раз, аб'ектыў фотаапарата рэагуе на позірк мастака.
«Прагулка па беразе мора» экспануецца ў музеі Саролла ў Мадрыдзе.