Аршы Банерджы і Раман Калінка: найлепшае падарожжа ў Індыю.
Мія Хансен-Лёвэ ён пачаў ездзіць у Індыю ў свае «раннія 20». «Я быў разоў пяць-шэсць», — кажа ён. «Шмат на Гоа, у Бамбей, хоць паездка праз Кералу была той, якая паўплывала на мяне больш за ўсё». У Індыі ён напісаў частку Бацька маіх дзяцей, фільм, які прынёс ёй адносную вядомасць у кінафільскім асяроддзі, якое пашыралася з кожным новым фільмам.
«Тады ў мяне нарадзілася дачка [ад яго былога партнёра, рэжысёра і сцэнарыста Аліўе Асаяса], і я не мог паехаць гадамі», — тлумачыць ён. Але ў канцы свайго папярэдняга фільма, _ Будучыня, _ з Ізабэль Юпер, яна адчувала сябе «згубленай, неспакойнай», яна адчувала сябе адной сталай жанчынай, якая іграла Гупера. «І я быў занадта малады, каб змірыцца з адзінотай», — сцвярджае ён. «Мне трэба было вярнуцца да пэўнай маладосці і сэксуальнасці». І ён ведаў, што знойдзе яе ў Індыі.
Майя
Усе фільмы Хансена-Лёве непасрэдна звязаны з момантам, які ён жыве, адчувае. Таму падарожжа ў Індыю галоўнага героя Майі — гэта і яго падарожжа, яго пошукі.
Яго завуць Габрыэль (ролю акцёра Раман Колінка), гэта ваенны рэпарцёр, якога мы сустракаем, калі яго толькі што вызваліла ІДІЛ. Ён вяртаецца ў Парыж і не ведае сябе, яго нельга знайсці, ён выратаваны чалавек, герой, яшчэ адзін таварыш застаўся ззаду, усё яшчэ выкрадзены. Яму трэба ўцячы ад гэтага, ад самога сябе, каб зноў знайсці сябе і вяртаецца ў Індыю, дзе ён правёў частку свайго падлеткавага ўзросту. Едзьце на Гоа, там ён бачыць старога сябра сваіх бацькоў і сустракае яго дачку, Майя (Аршы Банерджы), цікаўная, вясёлая маладая жанчына, са спакоем, якога ён не мае, якая пакажа яму Гоа і частку краіны.
Заходы, якія змяняюць ваша жыццё.
Рэжысёр таксама прайшоў частку гэтага падарожжа перад здымкамі, падчас напісання і падчас. Я хацеў даведацца больш пра Індыю. «Я падумала, што зняць фільм — лепшы спосаб пазнаёміцца з ёй і паглыбіцца ў розныя пласты яе грамадства, таму што трэба працаваць з людзьмі, пазнаваць іх рэчаіснасць», — кажа яна. «Ніколі не робячы выгляду, што я цалкам ведаю краіну. Насамрэч, самае складанае было знайсці дакладную адлегласць, каб гэта не быў позірк турыста і, у той жа час, не выдаваць сябе за індзейца”.
І ў гэтай даволі адлегласці знаходзіцца прыгажосць Майі. Для гледача, які ніколі не думаў ехаць у Індыю або вагаўся ехаць, гэта можа быць найвялікшым запрашэннем. Так што ён ужо ведае яе, можа, гэта новае бачанне. Мія Хансен-Лёве стаяла на гэтых вуліцах з усёй пакорай, яснасцю і сумленнасцю, якія гэта ягонае бачанне краіны, без жадання штосьці прэтэндаваць і навязваць.
Вочы Майі - гэта нашы вочы ў Індыі.
«Як рэжысёр, сумленнасць ляжыць у аснове ўсяго, што я хачу рабіць», — кажа ён. «Як я расказваю гісторыі, я здымаю свет, я вызначаю герояў, як я выкарыстоўваю музыку, каб не маніпуляваць. Я заўсёды раблю тое самае, але ў гэтым фільме гэта было яшчэ больш важна, Як белы чалавек, які жыве ў Індыі, вы павінны спытаць сябе, як вы ўпісваецеся ў месца, якое не з'яўляецца вашым светам. Гэта пытанне, якое заўсёды ў мяне ў галаве, у мяне няма адказу, што я спрабую зрабіць, гэта здымаць Індыю, як я яе бачу. Гэта не Індыя, гэта мой вопыт Індыі, гэта мае адносіны з Індыяй».
Гэты вопыт і гэтыя адносіны праз позірк Габрыэля, чые вочы глядзяць на ўсё, чаму вучыць яго Майя. Ён жыве ў сціплым доме ў Гоа, в Падарожнічаючы праз Кералу, ён сядае на цягнік адзін і накіроўваецца ўверх па ўзбярэжжы ў Бамбей, дзе жыве яго маці.
Гэтую ж паездку ў адзіночку здзейснілі акцёр Міа Хансен-Лёвэ, аператар і два індыйскія прадзюсары. Хансен-Лёве пісаў, калі яны запісвалі, поўная свабода, поўны інстынкт.
Адкрываючы Індыю ў першы раз ці зноў.
Пасля гэтых здымак, гэтай паездкі, Хансен-Лёвэ кажа, што «ён змяніўся», ён ужо не той чалавек. Ён знайшоў пачуццёвасць і спакой, якіх шукаў. Яна была хворая, вельмі хворая, але яна магла толькі працягваць, і яна рабіла. «Таму для мяне ёсць да і пасля гэтага фільма, таму што я павінен быў зазірнуць у сябе і шукаць сілы, якія я не ведаў, што ў мяне ёсць. Цяпер я адчуваю сябе гатовым да многіх іншых рэчаў». Гэта тое, што Індыя можа зрабіць з вамі, што можа зрабіць з вамі кіно. Вы павінны працягваць падарожнічаць на экране і па-за ім. І калі можна, з тым жа саўндтрэкам, які выкарыстоўваў яго рэжысёр.
Нявіннае і новае каханне.