Фабрыка Sant Just Desvern, рэфармаваную Рыкарда Бафілам у 70-я гады
«Мы ходзім сярод прывідаў. У нашых руках вырашаць, ці хочам мы іх прыняць, адзначаць і вучыцца ў іх». Дэн Бараш такім чынам адносіцца да закінутыя архітэктуры якія рассыпаюць свет, да гэтых экзашкілетаў, якія ўтрымліваюць цішыню, пыл і пустазелле. Што нішто ўнутры яе, тая цішыня, праўда, сведка гісторыі.
Мы можам сцвярджаць, што Бараш з'яўляецца эксперт таго, чаго ніхто не хоча. Фактычна, ён з'яўляецца адным з заснавальнікаў адной з тых экстравагантных (і цудоўных) ідэй, якія Нью-Ёрк : Ператварыце закінутыя трамвайныя шляхі ў Ніжнім Іст-Сайдзе ў падземны парк. Таму што, калі Highline - гэта рэальнасць, чаму не можа быць "Lowline"? Што, калі мы створым лес пад зямлёй?
Японскі востраў Гунканджыма
Ён сказаў свайму партнёру, архітэктару Джэймс Рамзі, і разам яны пачалі працаваць з кампаніяй краўдфандынг з якім яны прыйшлі адчыніць дзверы гэтай мары выстава 2012г. Але цяпер усё вісіць на валаску, каб не адысці ў нябыт.
Якраз з гэтага забыцця і жывіцца яго кніга. Разбурэнне і адкупленне ў архітэктуры (Phaidon) . У ім ён тэарэтызуе і дае прыклады што адбываецца з тымі будынкамі, калі апошні подых чалавечага жыцця пакідае месца.
Бараш прапануе чатыры сцэнары, якія ён ператварае ў раздзелы гісторыі: разбурэнне і разбурэнне _(Страчаны) _, забыццё і бездапаможнасць _(Забыты) _, чыстае палатно і творчасць _(Пераасэнсаванае) _, другое жыццё _(Ператворанае) _.
На старонках гэтага гласарыя пакінутых гігантаў мы пачнем з таго, што прапусцім тых, каго тут ужо няма: мы будзем перамяшчацца паміж шкілет Заходняга пірса Брайтана , мы будзем прагнуць неагатычнага замка, які мы ніколі не зможам наведаць у бельгійскіх Ардэнах (Шато дэ Нуазі), або мы будзем галюцынаваць з бруталістычная архітэктура лонданскіх дамоў Робін Гуда, знесены ў 2017 годзе, і чые «вуліцы ў нябёсах» (якія былі прызначаныя заахвочваць ўзаемадзеянне іх суседзяў) больш нагадваюць радыкальную антыўтопію рамана Хмарачос , аўтар J.G. Баларда, чым да мірнай супольнасці суседзяў.
Gucci Hub, Мілан
Знос як чысты, як з чыстага ліста. Але і як забыццё. Тыя ж, хто пакутуе ад тых месцаў, якія паміраюць дзень за днём, і ніхто на іх не глядзіць (акрамя фанатаў Urbex, суполка, якая дае прытулак у Інтэрнэце гэтым шукальнікам будынкаў з ніадкуль, група фатографаў, гісторыкаў ці проста цікаўных, якія дзеляцца ў сетках гэтай "гарадской разведкай"). Гэта выпадак з **браняваным востравам Гунканджыма ў Японіі; будынка InTempo ў Бенідорме **, які чакаў завяршэння будаўніцтва з 2007 года; або з Лісабонскі панарамны рэстаран.
Дэн Бараш зноў заяўляе пра сябе як пра вялікага аматара пакінутага: «Захоўваючы гэтыя месцы і ратуючы іх, мы ўшаноўваем іх гісторыю, праяўляем цікаўнасць да страчанай эпохі і творча асімілюем гэтую гісторыю ў сучасным свеце» , кажа ён нам.
Але што лепш: закінутае месца, дзе можна ўявіць мінулае, ці чыстае палатно, з якога можна тварыць? Трэці раздзел ёсць прызнанне вар'ятам, якія адважваюцца тварыць без абмежаванняў (і звычайна без сродкаў) і з агульнай мэтай: вярнуць яго супольнасці ў якасці месцаў сустрэч.
нізкая лінія
Мы бачым гэта з «новы Нотр-Дам» . Ёсць дзесяткі ідэй, якія захапляюць уяўленне архітэктурных студый. Дзякуючы гэтым творчым імпульсам мы змаглі адкрыць экалагічная мара Вінцэнта Калебо і яго ляснога сабора з драўляным каркасам ; або прапанова рэканструкцыя знакамітай іголкі ў крышталі баккара (Масіміліяна і Дарыяна Мандрэлі Фуксас, дуэт Fuksas Architects) .
Бараш не дайшоў да агню парыжскага гіганта, але ён сабраў некалькі праектаў, якія могуць рэалізавацца ў бліжэйшы час. Сярод гэтых хімер, яго асабісты праект: Lowline.
У цяперашні час яго развіццё спыняецца з-за недахопу сродкаў: «Еўрапейскія горадабудаўнікі шукаюць інавацыйныя праекты пад зямлёй у закінутых гістарычных будынках: давайце пагаворым!» , сцвярджаць.
Разбурэнне і адкупленне ў архітэктуры заканчваецца гэтым будынкі, якія, захаваўшы свае косці, змянілі сваю функцыю, сваю канцэпцыю і сваю сутнасць у нешта зусім новае . Гэта было ў выпадку з бункерным комплексам у Кейптаўне, дзе ў канчатковым выніку размясцілася найбуйнейшая ўстанова афрыканскага мастацтва на кантыненце, Музей сучаснага афрыканскага мастацтва Zeitz і гатэль. Ці з знакаміты цэментны завод Сант-Жуст-Дэсверн што натхніла Бараша напісаць гэтую кнігу, і што Рыкарда Бафіл ператварыўся ў вялізны лабірынт садоў, майстэрняў... і ва ўласны дом, поўны жыцця, галасоў, удалечыні ад пылу і гліны.
Мы не выносім маўчання. Магчыма, таму, што ён сутыкае нас непасрэдна з нашым розумам, калі ўсё маўчыць. Гэта адзін з эфектаў, створаных закінутым месцам, захопленым дзікай прыродай. Калі мы ўваходзім, нам цяжка даследаваць з-за падазронасці гэтай цішыні, і мы адчуваем сябе захопнікамі з іншых жыццяў і часоў. А таксама, як адмаўляць гэта, з-за таго кінематаграфічнага страху, які ахоплівае нас кожны раз, калі мы перасякаем дзверы або пакідаем цёмны кут. Тут нехта будзе?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, у Маастрыхце, ператвораны ў 2005 г
***** _Гэты даклад быў апублікаваны ў **нумары 131 часопіса Condé Nast Traveler (верасень)**. Падпішыцеся на друкаванае выданне (11 друкаваных нумароў і лічбавая версія за €24,75 па тэлефоне 902 53 55 57 або на нашым сайце). Вераснёўскі выпуск Condé Nast Traveler даступны ў лічбавай версіі, каб атрымліваць асалоду ад яго на патрэбнай прыладзе. _