«Lúa Vermella», фільм, які распавядае пра чароўную Галісію
Да 1841 года алейную фарбу перавозілі ў свіных бурбалках. Або ў шкляных шпрыцах. Закрытыя алавяныя трубкі былі вынайдзены дзякуючы патэнту ад Джон Гофе Рэнд у 1811 годзе , і кінуліся мадэрністы, захопленыя жывапісам у паветры пісаць пейзажы з натуральным асвятленнем і рэалістычнымі матывамі . Пейзажы, дзе чалавек быў малым перад неабсяжнасцю цяжару самога жыцця. Проса малявала земляробаў без большага ўпрыгожвання, чым тое, што ён бачыў перад вачыма. Фрыдрых паставіць людзей тварам да бездані.
Фрыдрых страціў маці ва ўзросце сямі гадоў. На наступны год да сястры, на воспу. Ён адчуваў сябе вінаватым у гібелі брата, які загінуў, ратуючы яго ад правальвання пад лёд. Мне было трынаццаць гадоў. У семнаццаць ён губляе яшчэ адну сястру. Такім чынам, каб уцячы ад свету або сутыкнуцца з ім, вырашыце, што вы хочаце намаляваць.
чырвоная, чырвоная
Манфрэд Гнэдынгер вырашыў паехаць у Галісію ва ўзросце 23 гадоў . Ён прыбыў у Камэль, на пошту, у 1961 годзе. Ён быў апрануты ў касцюм, але ён хацеў застацца на ўзбярэжжы, голы . Калі прыйшла катастрофа танкера Прэстыж Чалавеку — так яго называлі ў вёсцы — было так сумна ад таго, што ён бачыць перастаў прымаць таблеткі, якія прапісаў доктар, і памёр . Калі яны падышлі да яго будкі, у фальшывым дне платформы знайшлі больш за тры тысячы сшыткаў з амаль дзвюма сотнямі тысяч малюнкаў. Пра мора, пра бясконцасць, пра свет.
На пахаванні мужчыны прысутнічае малады Лоіс Паціна . Нарадзіўся ў Віга ў 1983 годзе і з'яўляецца сын мастакоў-абстракцыяністаў Менчу Ламаса і Антона Паціньё . Яны яго гэтаму, як ён казаў, навучылі кункейра, акіян - вялікая жывёла, якая дыхае два разы на дзень , і што блакіт гэтага, як я б сказаў Лэйла Герэра , мае сіні колер настолькі канчатковы, што здаецца меркаваннем. даведацца межы рэчаіснасць і выдумка, паданне, казка, міф, сон.
Я ніколі не быў у Бераг смерці але ён ведаў, што гэта значыць. Канец свету , месца з найбольшай колькасцю марскіх аварый на ўсёй планеце, душы, якія не знаходзяць свайго месца, якія не знаходзяць свайго імя. І там, у развітанні пустэльніка, які марыў пра мора, ён знаходзіць сваё месца ў свеце. Пачатак, развіццё, канец. Жыццё, неабсяжнасць, смерць. Проса, Фрыдрых, Кункейра. чалавек . Як далёка мы ўваходзім у тое, што бачым, наколькі тое, што мы бачым, пранікае ў нас. І Лоіс Паціньё пачаў запісваць.
З мора, з бясконцасці, са свету...
Луа Вермела Прэм'ера адбылася ў MOMA і Лінкальн-цэнтры ў Нью-Ёрку ў мінулым годзе. Ён быў на Берлінале як адзін з трох іспанскіх мастакоў - унікальны галіс - і ў горадзе, які ніколі не спіць, ён быў адзіным галісійцам з двух іспанскіх прадстаўніцтваў. Гэта яго другі фільм і сястра першага. Так шмат Луа Вермела Што Бераг смерці Кажуць пра Галіцыю. Чароўнай Галіцыі, міфічнай, глыбокай . У Луа Вермела праз сапраўдную гісторыю Рубио, дайвер, які сабраў больш за тры дзясяткі цел маракоў, якія загінулі ў моры імкнецца даследаваць ст ландшафтная культурная ідэнтычнасць і пра вывучэнне часу праз новую кінематаграфічную мову.
Ён робіць гэта таму, што ў фільме Рубіё знік . Здзіўляюцца жыхары прыморскага горада што будзе з загубленымі душамі , з тымі няшчаснымі маракамі, якія загінулі, але іх целы працягваюць блукаць па вялікім блакіце. Фіксаваныя кадры, вялікая працягласць кожнай сцэны. Што кожны можа ўзнавіць у пейзажы. «Няхай гэта будзе закінута ў ландшафце», - кажа Паціньё . Ландшафт складаецца з пластоў часу і часу, які ў канчатковым выніку фармуецца пласты, пласты, гісторыі, міфы і легенды.
«Гэты вобраз, пластовы, як гісторыі, якія назапашваюцца. Гэты вобраз памяці, які спараджае міфы і легенды, мне падабаецца . На ўзбярэжжы Коста-да-Мортэ, у в Гара Пінд Нават скалы маюць назвы. Найвышэйшая называецца ложак урадлівасці . Ішлі пары, якія не маглі мець дзяцей. Яны гэта зрабілі, і камень зрабіў іх урадлівымі», — тлумачыць праз тэлефонную лінію аўтар.
Усё пачалося з таго, што Паціньё прысутнічаў на пахаванні Мана
Для Альвара Кункейра праўдзівасць уяўлення - гэта аксіёма. У адпаведнасці з Хасэ Ігнасіа Дыес Фернандэс , вучань галіцкага пісьменніка, Кункейра цвёрда верыў у тое правансальскае выслоўе, што старыя песні ніколі не хлусяць . І Паціньё, на манер Кункейра, адлюстроўвае гэта ў сваёй творчасці. У гэтых міфах крыецца рэальнасць. І яны фарміруюцца ландшафтам . Я ўжо казаў Кастэлао у цытаце, якая з'яўляецца ў працы Паціньё: «Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza» (Уваход чалавека ў ландшафт і ландшафту ў чалавека стварала вечнае жыццё Галісіі ).
-Коста-да-Мортэ для мяне было міфічным месцам, перш чым яно стала рэальным . мой першы раз быў у пахаванне Ман дэ Камель . Калі мы былі маленькімі, мы часцей хадзілі ў Рыас-Байшас, у Рыбейра-Сакра, дзе нарадзіўся мой бацька, а ў Коста-да-Мортэ былі такія рэчы, як Фіністэр, караблекрушэнні, Чалавек дэ Камель , і я іду да яго, у тое месца, з усім гэтым уяўным. і як прыгожа для мяне гэта зліццё гэтага ўяўнага з рэальным.
— Праз кіно.
-Так.
- Каб атрымаць што?
жыццё і гора
-Я шукаю запрашэння сузіраць краявід. Гэта вельмі блізка да медытацыі, прыпынку думкі... але сузіранне адпускае , адмовіцца ад сябе і згубіцца ў пейзажы. Ідзе працэс блізкасці, самааналізу з краявідам . І што ёсць момант сувязі, і што пейзаж, які вы адчуваеце, азіраецца на вас. У гэты момант адбываецца трансцэндэнтнасць.
-Кожны пейзаж адрозніваецца?
-Кожны ландшафт адрозніваецца, таму што клімат розны . Клімат уваходзіць у чалавека. У Галіцыі клімат уваходзіць у яго , і гэтаму персанажу спрыяе дзікае, небяспечнае мора, якое стагоддзямі лічылася бясконцым, як балкон у бездань.
Лоіс Паціньё выкарыстоўвае адну з гэтых цытат для сваёй апошняй працы. « Ложа авансцэны не занятая беспакарана, у вялікім тэатры містэрыі ". Гэта Эўхеніа д'Орс. Вы не можаце глядзець на гарызонт Фістэрры, не заплаціўшы цаны. Калі вы хочаце ведаць сакрэты канца свету, перш чым ён пройдзе праз скрынку . таму што ў чароўная галіцыя усё светлае мае свой цёмны бок. Калі ландшафт абуджае гэтыя міфы ў чалавеку і само чалавецтва іх вербалізуе, прычыненне ландшафту шкоды — не лепшы спосаб да яго ставіцца.
-Адсутнасць увагі да ўстойлівасці, да перспектывы ў будучыні . Уваходзіць у ландшафт, каб вычарпаць яго рэсурсы, з перспектывай сучаснасці, каб атрымаць максімальную карысць, - гэта жахліва, - тлумачыць ён.
Рыбакі, збіральнікі малюскаў, вусачаў
— Нам не хапае спагады да часу? Ён на дуэлі?
-Ёсць праблема з разгонам . Забудова і ландшафт маюць іншы рытм. Мы навязваем гэтаму паскораны тэмп. Вы павінны вярнуцца да рэсінхранізацыі. Гэта паскарэнне прыводзіць нас да няўстойлівага галавакружэння. У Галіцыі гэта адбываецца з вуснаў . Вы павінны кантраляваць рытмы, каб здабыць яго. Калі б не было правілаў, якія запавольваюць здабычу, гэты від у выніку знік бы.
Вось чаму Луа Вермела мае так шмат адносіны з чалавекам і яго ландшафтам . Твор Галіцыі, які рухаецца ў натуральным асяроддзі. Рыбакі, збіральнікі малюскаў, вусачаў . жыццё і гора. Людзі ўваходзяць у ландшафт, называючы яго, ствараючы памяць аб нашым жыцці, якая кандэнсуецца ў вобраз каменя на камені, зямлі на зямлі, які паказвае шматвяковую гісторыю ў геалагічным выпрабаванні. Але з абстрактным выглядам.
«Кіно, якое я раблю, — частка вобразнага»
-Кіно, якое я раблю, з'яўляецца часткай вобразнага . Я раблю апрацоўку выявы, даводзячы яе да крайнасці, што яна даходзіць да мяжы. Адчуваецца ўплыў пейзажнага жывапісу, Фрыдрыха, з той аддаленасцю пейзажу ад чалавечых фігур, ад неабсяжнасці. Сутыкнуўшыся з бесперапыннасцю прыроды, абрамленне яе на палатне - гэта тое, што надае сэнс ідэі пейзажу . У сваім кіно я шукаю рухомыя карціны. Праясненне святла, рух хваль…
-У дадатак да Коста-да-Мортэ. Яшчэ якое месца здаецца вам намаляваным?
-Усе ландшафты маюць патэнцыял, каб захапляцца ім. Я даволі вандроўны, калі справа даходзіць да гэтага . Каб даць вам прыклад, У мяне быў велізарны вопыт у пустыні Сахара . Убачыць усход сонца ў пустыні Сахара было для мяне, гэта яшчэ адно з тых месцаў, якія здаюцца ўяўнымі. Цябе загружаюць вобразы інтэр'еру: у цішыні, з гісторыямі бедуінаў, і дзюны пачынаюць раскрывацца, маляваць свае формы. У Фаджры я спрабую захапіць гэты вопыт.
— А ты куды едзеш ратавацца?
- Каб уцячы, у мяне асабліва няма, але тое, што мае выгляд з вышыні . Гэтая дыстанцыя дапамагае мне нейкім чынам быць інтымным і з крыху большай яснасцю. Я адчуваю сябе камфортна. Я даволі качэўнік. Мне падабаецца бываць у новых месцах.
У кожным кадры думка і задума