Герцаг ішоў з ім.
Амаль 750 кіламетраў, падарожжа паміж Мюнхенам і Парыжам, з прыпынкамі, крокамі наперад і назад, нечаканымі забавамі з дзікім канём, з мядзведзем і самім сабой, твар у твар са сваімі страхамі. Вось і ўсё Дарагі Вернер (Прагулка па кіно), дакументальны фільм пра Пабла Македа, Прэм'ера адбылася на апошнім фестывалі ў Севільі, і гэта выходзіць у кінатэатры 20 лістапада. Шлях пешшу адзін, з фотаапаратам, картай і кнігай: З «Хаджэння па лёдзе» Вернера Герцага у якой баварскі рэжысёр пайшоў па гэтым шляху, зроблены пешшу ў 1974 г. з абяцаннем: выратаваць ад смерці Лота Эйснер, яе сябар і ключавая фігура сёмага мастацтва, як крытык і сузаснавальнік Французскай сінематэкі.
46 гадоў праз, і пасля новага фінансавага ўдару для яго наступнага паўнаметражнага фільма, Незнаёмая жанчына (якія нарэшце будуць здымкі ў 2021 годзе), рэжысёр Пабла Македа (Manic Pixie Dream Girl, 2013) зноў вярнуўся да кнігі свайго настаўніка. «Гэта была вельмі важная кніга ў маім жыцці, я вяртаюся да яе кожны раз, калі хачу матываваць сябе, натхніць сябе, і калі я атрымаў гэты ўдар, я ўбачыў гэта вельмі выразна, бо гэты вобраз рэжысёра, які ідзе ў адзіноце па марозе, заўсёды здавалася мне вельмі моцнай метафарай шляху стварэння». каментар. І, перачытваючы гэта, ён падумаў: «Калі Герцаг прайшоў такую адлегласць, каб паспрабаваць выратаваць Лоту Эйснер, Я змагу прайсці яго, каб паспрабаваць вярнуць крыху жаданне здымаць кіно і зрабіць фільм дзеля простага задавальнення ад яго стварэння, не думаючы пра логіку камерцыі, выпуску, распаўсюджвання... толькі ад задавальнення ад яго стварэння і атрымлівайце асалоду ад вопыту ".
Карта, камера і любоў да кіно.
І хлопчык яму гэта спадабалася, хоць і пакутаваў. Пасля папярэдняга працэсу падрыхтоўкі паездкі, спрабуючы расшыфраваць "загадкавыя словы" Герцага, ён распрацаваў шлях дзякуючы новым тэхналогіям, захаваўшы дух «вельмі пошукавы, вельмі імправізацыйны, вельмі герцагскі ў сэнсе заваявання», і ў студзені выехаў у Мюнхен. Ён месяц здымаў свае крокі і сустрэчы, разважанні, ідучы ў адзіноце праз пустыя, шэрыя, туманныя, цёмныя краявіды і, перш за ўсё, эмацыйныя краявіды. З спадарожнікам-прывідам: Вернерам Херцагам, яго словы кіравалі ім і, у рэшце рэшт, ён таксама вядзе гледача, таму што рэжысёр Фіцкаральда, убачыўшы Дарагі Вернер, вырашыў пазычыць свой глыбокі голас, каб перачытаць уласны тэкст на працягу ўсяго гэтага падарожжа з 11 асноўных прыпынкаў што Македа зноў бяжыць за нас.
**Мюнхен: «Пачатак падарожжа, горад, дзе жыў Герцаг. Мюнхенскі музей кіно, турма Штадэльхайм. Кінатэатры ў цэнтры горада. **
Тут пачаўся яго шлях, яго шлях, яго адкрыццё нанова. «Мэтай было не дасягнуць мэты, мэтай быў сам шлях», Македа кажа. «Хайзея (Г. Віяна, прадзюсар «Дарагога Вернера») сказаў мне, што калі фільм мне не спадабаецца, я заўсёды магу пакласці яго ў шуфляду, але Я заўсёды мог трымаць гэты вопыт пры сабе, і гэта таксама змяніла мяне ». Гадзіну на марозе мітусіцца, каб карова на яго паглядзела ці ісці за дзікім канём на працягу гадзіны, каб паставіць яго на камеру ці нават лашчыць яго на здымку, вось некаторыя з уражанняў, якіх ён не перажываў раней і якія адзначылі яго як рэжысёра. «Таму што займацца аўтафікцыяй — справа нялёгкая. Казаць пра рэжысёра не з пункту гледжання поспеху, а з пункту гледжання няўдачы, падалося вельмі прыемным. шукаць самога сябе, а таксама трохі годна адзначыць усіх кінематаграфістаў, якія сёння працягваюць спрабаваць будаваць праекты падчас працы, каб звесці канцы з канцамі, што свядомасць рабочага класа шмат у чым асацыюецца з рэжысурай кіно, да якой я адчуваю сябе вельмі блізкім».
Прагулка па кіно.
Алінг: «Там, дзе Герцаг правёў сваю першую ноч. Увагу прыцягнуў купал царквы тыповай нямецкай культавай архітэктуры, у якой ён спрабаваў схавацца і не змог, уцёкшы ў апошні момант.
Прыбыццё ў гэты горад і ўжывую ўбачанне апісанняў Герцага расчуліла яго. «Ён апісвае ўсе элементы гэтага маленькага мястэчка: «Каля дзвярэй базылікі ёсць два кіпарысы, і на гэтых кіпарысах я дазваляю ўсім сваім страхам прайсці». Калі я прыязджаю, я бачу перад сабой тыя два кіпарысы, базіліку, у якой ён спрабаваў правесці ноч, але ўнутры быў сабака, і ён не змог, футбольнае поле побач і напаўразбураны дом... Убачыць гэтыя краявіды было амаль як дыялог з мінулым, таму што я чытаў кнігу, кнігу, якую я моцна падкрэсліў, поўную анатацый. Для мяне было вельмі цікава знайсці месцы, апісаныя 46 гадоў таму, і мець іх амаль аднолькавыя перад вачыма, таму што, здымаючы сярод зімы, у студзені, я сустракаў Зусім самотныя краявіды, вельмі рамантычныя…”.
Рака Лех: «Герцаг вельмі баяўся, як яго перасекчы, а потым зразумеў, што гэта не вялікая праблема».
Унтэрот: «Тут шмат пячор, падобных на тыя, што ў фільме».
Македа прытрымліваўся "крохкага маршруту", які адзначаўся ад хады па лёдзе да «генераваць не толькі фізічныя пейзажы, але і эмацыйныя». асабістыя метафары. Пячора, напрыклад, звязаная з яго расчараваннем пры спробе рэалізаваць праекты. Горы і вяршыні як прыклад зачыненых дзвярэй пры пошуку фінансавання.
Міф пра пячору: канчатковае ўз'яднанне.
Нямецкі Шварцвальд: «У такіх месцах, як Горнберг або Гутах, прыродныя, зялёныя і вільготныя ландшафты былі ашаламляльнымі, як зорка Агірэ, гнеў Божы».
Тут ён быў «цалкам вольны ад усякай няволі». Для яго быў гэты лясісты пейзаж наглядны прыклад хаосу і разбурэння што мы правакуем у прыродзе, але як яна заўсёды мацнейшая за чалавека. «Адкрыць вадаспад вышынёй 40 метраў амаль на пустым месцы было герцагскім прасвятленнем, гэта было вельмі важна для мяне, я дагэтуль гэта памятаю», — кажа рэжысёр.
Мяжа Германіі з Францыяй: «Рака Рэйн, тут я знайшоў шмат сцягоў абедзвюх краін, якія звязваюць шмат тэрыторый».
Андлаў: “Замак д'Андлау, добрая кароткая метафара самага сярэднявечнага кіно Герцага”.
Раон-л'Этап: «Класічныя французскія вінаграднікі, усеяныя вінаградам, пейзаж не можа быць больш французскім».
Домрэмі-ла-Пюсель: «Радзіма Жанны д'Арк. Прысвяціць яму раздзел у фільме было абавязковым. Я апынуўся ў горадзе-прывіды, дзе пануюць холад і туман.
Туманныя, халодныя і душэўныя пейзажы.
Парыж: «Французская сінэматэка, перадапошні прыпынак майго падарожжа. Усе кінематаграфісты — спадкаемцы яго любові да сёмага мастацтва».
Сваю любоў да кіно Македа звязвае з тым, што яна ўпершыню ўбачыла «Псіха» і выявіла, што рэжысёры былі чараўнікамі. Кіно і ён — адзін чалавек, — кажа ён. «Я прыехаў запісаць гэты фільм з вялікай цікавасцю аддайце гэтую пашану не столькі Герцагу, колькі кіно, адсюль і падзагаловак хадзіць па кіно таму што мне так здаецца Кіно вельмі крохкае, як лёд…», рахунак. І гледзячы ў мінулае, апраўдваючы Лота Эйснер, Анры Ланглуа, Аньес Варда або Nouvelle Vague, хоча паразважаць аб сучаснай і будучай канцэпцыі таго, што такое кіно сёння. «Працягласць, серыял, відэа-кінатэатр YouTube ці не?».
Парыж: «Дом Лоты Эйснер у раёне Нэйі-сюр-Сен. Канец дарогі. Даніна павагі да яе асобы трансфармуецца ў даніну павагі да Хайзеі, маёй уласнай Лоты. Мой анёл-ахоўнік».
«Пакуль я рухаўся па дарозе і разважаў, мне здавалася вельмі прыемным прысвяціць фільм ёй і ўсім тым людзям, якія падтрымліваюць нас у рэалізацыі праектаў, і засяроджваюцца не на іх, а на людзях, якіх яны эмацыйна падтрымліваюць», — сказаў ён. кажа Пабла. У вашым выпадку, Хайзея не толькі яго прадзюсер, але і партнёр. «Каханне, як прафесійнае, так і сентыментальнае, мне здавалася, што гэта таксама вельмі прыемна, што было ясна, што калі Герцаг ішоў за Лоту, я ішоў за яе».
Фільм ўспаміны.