Развітанне з падбіральнікам гісторый
яна ўбачыла выключнае ў паўсядзённым , у мяккім, у тым, што мы звычайна не заўважаем. Гэтая вастрыня зроку была, па праўдзе кажучы, а даносная зброя.
з Варда Мы падарожнічалі па Францыі, сустракаліся з суседзямі, рабочымі, гісторыямі з паўсядзённага жыцця, якія яна расказвала сваёй хісткай ручной камерай, і тымі неасцярожнымі і смешнымі здымкамі. Неаднаразова ён забываўся выключыць камеру, і гэта ён паказаў нам у фінальнай рэдакцыі твора. Нічога не было змарнавана усё было часткай той блізкай рэчаіснасці, якой ён дапытваў нас.
Агнэс , як адзін з заснавальнікаў ст Nouvelle Vague (не будзем забываць, што ваш фільм Пуэнт-Корт было да суфле дэ Гадар), навучыў нас усяму. Нештучныя. У яго творчасці максімальная фальшывасць - гэта рэальнасць, якой бы грубай яна ні была.
Нездарма ў 1977 годзе адбылася прэм'ера яго фільма ** L'Une chante, l'autre pas (Адзін спявае, другі не) **, дзе ён сцвярджаў права жанчыны вырашаць сваё цела.
Агнес навучыла нас усяму: яе валасы, плынь часу ў маршчынках яе рук, у баразёнках яе вачэй... Нават у капрызных формах бульбы, што расце на французскіх палях. Усё гэта было апраўданнем, недаглядам, марнаваць час з часам.
У _Les glaneurs et la glaneuse (Збіральнікі і падбіральнік) _ , бесперапынна шукала тых зборшчыкаў (садавіны і гародніны, але таксама смецця, прадметаў...), і ў выніку яна стала «падбіральнік» вопыту (тая цудоўная сцэна ў дакументальным фільме, дзе ён збірае грузавікі з дарогі са сваёй машыны і з рукой у форме літары О). Мілыя, смешныя сцэны, якія адлюстроўвалі яго погляд на свет.
Яго апошняя прыгода прымусіла нас часам праліваць слязу кінатэатр , таму што гэты прамежак часу, пра які ён так шмат казаў, стаў адчувальным у яго павольных кроках да мора, рука аб руку з JR, яго спадарожнікам у дакументальным фільме Вёскі Visages .
Агнес спіць у цягніку ("Вёскі Visages")
Па Францыі едзе фургон з фотаапаратам, які друкуе маштабныя фатаграфіі. ўнутры, два пакаленні і чатыры вочы (і пара акуляраў), якія распавядаюць гісторыі за маршчынамі яго жыхароў.
А Агнес Варда і загадкавы фатограф **JR**, заўсёды хаваючыся за сонечнымі акулярамі, Іх раздзяляла паўстагоддзя, і, нягледзячы на вялікую розніцу ва ўзросце, абодвух аб'яднала захапленне: быць назіральнікамі за людзьмі.
Варда, праз яе стужкі; JR з яго фрэскамі. У Вёскі Visages , фільм, намінаваны на апошнюю цырымонію «Оскар» у катэгорыі «Лепшы дакументальны фільм», аб'яднаў намаганні. Са слоў Аньес, мэта была «фатаграфаваць твары, каб яны не зніклі ў норах маёй памяці» . Не наш.
Па гэтай прычыне падчас сваёй дзіўнай дарогі яны шукалі гісторыі шахцёраў г Бруэ-ля-Бюсьер і сфатаграфавалі Жанін, апошняя жыхарка шахцёрскага квартала, які збіраюцца знесці ; яны адрадзілі сцены ст нежылыя дамы Піру-Пляж з партрэтамі сваіх суседзяў; і напоўнілі ёмістасці Гаўр з фотаздымкамі жонак докераў.
Бо менавіта іх, несправядліва забытыя твары, шукалі.
Але гэта таксама стала самааналізам, у якім Agnès v вяртаецца да месцаў сваёй гісторыі з дапамогай фатаграфіі і кіно : магіла Анры Карцье-Брэсона (і яго жонкі Марцін) у Манжустыне, імітацыя гонкі праз Луўр з фільма група расстацца Жан-Люка Гадара і склейванне фатаграфія Гі Бурдэна ў бункеры на пляжы Сен-Абэн-сюр-Мер у Нармандыі, якую Аньес зрабіла.
На наступны дзень прыліў змыў папяровы Бурдэн, пакінуўшы чарнільны цень... На шчасце, вострая камера Аньес заўсёды была побач, каб увекавечыць усё.
Агнес і Дж.Р.
Фатаграфія Гі Бурдэна ў бункеры на пляжы Сен-Абэн-сюр-Мер у Нармандыі, зробленая Аньес