«Плошча Святога Марка» Каналета (версія Гарвардскага музея Фугга)
У XVIII ст. ні адзін паважаючы сябе падарожнік не вяртаўся з Венецыі без аднаго з відаў Каналета . The ведута , або гарадская панарама, была першы ўласна турыстычны выяўленчы жанр . Ён нарадзіўся ў неўралгічных кропках ст гранд-тур , падарожжа па Італіі, якое арыстакраты паўночнай Еўропы ператварылі ў культурны абрад.
Канал Джавані Антоніа Ён быў сынам мастака Бернарда Каналя, адсюль і яго імя: Каналетта , Малы канал. Гады станаўлення прысвяціў стварэнню дэкарацый для тэатра. Гэтыя сцэны патрабавалі праўдападобнай ілюзіі глыбіні. Для гэтага яны былі неабходныя перспектыўныя ідэі . Калі Джавані Антоніа ездзіў у Рым у 1719 годзе, ён сустрэў паніні , што сфармавала новы жанр. Твае відовішчы і капрызы , альбо ўзнаўленне ўяўных руін і архітэктуры, радавалі замежную кліентуру.
Каналета, якому тады было дваццаць два гады, вырашыў прымяніць сваю мадэль у Венецыя, абавязковы прыпынак тура . У адрозненне ад свайго рымскага калегі, у ім не было рэшткаў антычнасці, але ў яго былі каналы, гандолы і плошча Сан-Марка. Распрацоўка перспектыўных прыёмаў, неабходных ст тапаграфічны жывапіс Ён узяў яго ў Акадэмію, куды ён прыедзе выкладаць гэтую дысцыпліну.
Разам з фанатамі падабаецца Франчэска Гвардзі і Бернарда Белата , Каналета стварыў ідэалізаваны вобраз горада. Раней ён рабіў свае палотны на заказ, таму звычайна існуе некалькі версій аднаго выгляду.
Плошча Сан-Марка была папулярным матывам. Музей Тысэн-Барнэміса і музей Фогг з Гарварда ў Бостане , захаваць дзве звязаныя часткі. Плошча прадстаўлена з захаду, месца, якое цяпер займае т.зв Напалеонаўскае крыло . Ён быў пабудаваны пасля зносу царквы Сан-Джэмініяна, працай архітэктара Сансавіна , з ружовага акна якога Каналета, верагодна, рабіў свае замалёўкі.
Пункт агляду знаходзіцца на вышыні ад сямі да дзесяці метраў над зямлёй . Званіца была скарочаная, а базыліка вырасла ў вышыню. Цені паказваюць, што мастак зафіксаваў сцэну паміж дзесяццю і адзінаццаццю раніцы. Фігуры збіраюцца ў невялікія групы. Балбатаюць пад накідкамі і капелюшамі.
Падарожжа да карціны: «La plaza de San Marcos», мастак Canaletto (версія музея Тысэна-Барнэмісы)
Позірк назіральніка ідзе па лініі, пазначанай бакавымі будынкамі, а таксама ўзор бруку . Калі іх пашырыць, яны сыдуцца ў трох кропках перад парталам базылікі. Тэхніка Джавані Антоніа стварае сцэнічную скрынку , педантычны ва ўвазе да маляўнічага ў кіёсках, пад тэнтамі.
Як той, хто сёння загружае выяву ў сацыяльныя сеткі, Падарожнікі XVIII стагоддзя імкнуліся вярнуцца дадому з пазнавальным узорам горада . Плошча Сан-Марка і Гранд-канал - гэта тое, што трэба было паглядзець. Турыст вёў дзённік . Памяць была пісьмовая і выяўленчая.
Маршрут быў створаны ў сярэдзіне 17 ст., калі в Мюнстэрскі дагавор завяршыў Трыццацігадовую вайну . Мір адчыніў шляхі. Развіццё асветніцкай думкі надало сэнс ідэі: можна падарожнічаць дзеля задавальнення. Раней гэта рабілася па рэлігійных, камерцыйных, дыпламатычных або ваенных прычынах. Інавацыі пачаліся з ідэі. Калі веды паходзяць ад пачуццяў, іх развіццё будзе залежаць ад раздражняльнікаў, якім яны падвяргаліся.
Паездка ў Італію была навязана абрадам для юнакоў вышэйшага саслоўя . У суправаджэнні цыцэрона, настаўніка, які сачыў за іх навучаннем, яны перасеклі Альпы з легіёнам слуг і спыніліся ў Турын, Фларэнцыя, Піза, Падуя, Балоння, Венецыя, Рым, Неапаль . Часам наважваліся Сіцылія , Нават Грэцыя , затым пад уладай Турцыі.
Быў час у Венецыі, калі дзеці купаліся ў канале, а мастакі захапляліся выключна яго архітэктурай.
Набывалі скульптуры, алтары, фантаны, творы майстроў Адраджэння і барока, узоры лавы Везувія; фінансаваў археалагічныя раскопкі ў Пампеях ; вывучалі музыку, жывапіс і мовы; Пампеа Батоні Ён рабіў іх партрэты ў атачэнні іх набыткаў, якія яны выстаўлялі ў кабінетах, кнігарнях, салонах, садах. У іх быў неабмежаваны бюджэт. Падарожжа доўжылася месяцы, гады.
Але трэба было трымаць дыстанцыю. Італія лічылася краінай праміскуітэту, далёкай ад пратэстанцкай маралі. Даведнік, які ў 1722 г. апублікаваў Джонатан Рычардсан ён папярэджваў маладых джэнтльменаў аб небяспецы распуснасці. Нездарма, пад адным са слаёў, якія запаўняюць плошчу Сан-Марка ў працы Каналета, мог схаваць Джакама Казанова, распуснік.
Аўтапартрэт Каналета