Пікаса і Лотрэк і абсэнт і бясконцыя парыжскія ночы
Акрамя дыялогу паміж працамі двух вялікіх, Выстава Пікаса-Латрэка у Музеі Тысэна апавядае пра падарожжа. Падарожжа мастака-юнака да а Парыж уяўляў і сваю сустрэчу з горад, які не ўпісваўся ў плакаты Лотрэка.
У 1900 годзе Пікаса было семнаццаць гадоў, і ён прайшоў гады акадэмічнай адукацыі ў Барселоне. Яго праца Апошнія моманты , цяпер прапаўшы без вестак, з'явіўся ў Універсальная выстава Парыжа. Горад чакаў яго.
Па прыбыцці ён пасяліўся ў свайго сябра Касагемас на Манмартры і наведаў іспанскі павільён у суправаджэнні Рамон Касас, Мікель Утрыла і Рамон Пінчот.
У рамках Сусветнай выставы ў Парыжы Пікаса прыбыў у горад
Сталіца Францыі перажывала хвіліну пышнасці. Натоўпы сцякаліся, каб паглядзець на светлавая экспазіцыя Палаца электрычнасці на Трокадэра ; паветраныя шары запоўнілі Гран-Пале ; Гамон, Патэ і Люм'ер яны праецыравалі свае кінафільмы; элегантныя, апранутыя ў Дусе і Уорт Яны ішлі праз в Булонскі лес і запоўнілі кавярні на Елісейскіх палях.
Але Парыж агнёў, салонаў Парыж Пруста , гэта было не ў інтарэсах Пікаса.
Палац Тракадэра 1900 года
Манмартр, які пазбег урбаністычнай рацыяналізацыі Хаусмана, у 1900 г. заставаўся на ўзбочыне буржуазны Парыж . За межамі парыжскага муніцыпалітэта, спажыванне віна вызвалялася ад падаткаў , што спрыяла распаўсюджванню шынкоў і публічных дамоў.
На вяршыні, Батт , палі вінаграднікаў і вясковыя будынкі надавалі яго вуліцам вясковую атмасферу, якая падкрэслівала іх убогасць. Там вакол пляц-дзю-Тэртр , майстэрні мастакоў, такіх як Ісідра Нонэль, хто вітаў Пікаса і Касагемас.
Начное жыццё віравала вакол в Мулен дэ ля Галет , стары млын, перароблены пад кафэ-канцэрт, і ст Кабарэ Le Lapin Agile , уласнасць спевака Арыстыда Бруана, дзе яны пазнаёміліся Мадыльяні, Валадон і Ван Донген.
Мулен дэ ля Галет, паводле Латрэка
За выключэннямі, інтэлігенцыя глядзела на памяшканні Пігале з падазрэннем, у ніжняй вобласці. У ст Мулен Руж , створаны у імітацыю млына La Butte , пераважала буржуазная кліентура, якая прыязджала на Манмартр у пошуках забавы.
Там Гулу , імя якога паходзіць ад яго звычкі апаражняць шклянкі кліентаў залпам, служыў бясспрэчная каралева канкана на сталах, якія служылі сцэнай.
Цалкам верагодна, што Пікаса бачыў Джэйн Аўрыл , яе наступніца, якая ў дзяцінстве лячылася ў Сальпетрыер ад т.зв Маль-дэ-Сан-Віта . Яго вылячэнне адбылося раптоўна ў адным з Бальс дэ Фоль арганізаваны псіхіятрычным шпіталем, і з таго часу ён не перастаў танцаваць. Яго акрабатычны і сутаргавы стыль стаў папулярным у Le Divan Japonais і ў канчатковым выніку перамог у Мулен Руж.
Баль у Мулен Руж
Хоць спачатку мастак лічыў гэтыя выставы вульгарнай карыкатурай на сваё ўяўленне пра багему, неўзабаве яго прыцягнулі тыпы, якія іх наведвалі. Парыж Латрэка выявіўся ў прастытутках з макіяжам і кліентах у хвастах і цыліндрах.
Багема была абстрактнай і адаптыўнай . Яго тэматыка, замацаваная а Генры Мургер і ўзялі ў оперу па пучыні, яны вызначылі мужчынскі сусвет, у якім жанчына выступала ў ролі палюбоўніцы і танцоркі.
Кожны суіскальнік мог спалучаць на свой густ бязладныя сходы, дэфіцыт, начное жыццё, камерцыйны правал, уцёкі ад буржуазных акупацый, рэвалюцыйнасць, пастаяннае рассейванне і, вядома ж, зялёная фея.
The этылавая трываласць абсэнту гэта спалучалася з галюцынагенным эфектам, які нібыта спрыяў натхненню. Таму ў апошнія дзесяцігоддзі ХІХ ст яго спажыванне стала папулярным у мастацкіх колах.
Манэ, Верлен, Ван Гог і сам Лотр Яны былі вялікімі аматарамі гэтага спіртнога. Але абсэнт быў не адзіным папулярным псіхатропам на Манмартры. Гэта было вядома Казагема марфінавай залежнасці , Ю Сам Пікаса праз шмат гадоў захапіўся опіумам, падчас яго адносін з Фернандай Аліўе. Аднак, у адрозненне ад свайго спадарожніка, Пікаса ведаў, як выняць з гэтай атмасферы творчае закісанне, не ўпадаючы ў яе таксічнасць.
«Палыннік», Лотрэк
У творчасці маладых парыжскіх гадоў мастак захоўвае назіральную дыстанцыю. Формы ўцякаюць ад экзальтацыі Лотра. Погляд яго прагны, уважлівы і сітаваты, рухі павольныя.
Аднойчы ноччу мастак-падлетак заходзіць у а кафэ-канцэрт і заказаць шклянку абсэнту. Ён дастае нататнік, назірае за смехам прастытуткі і малюе яе рысы на паперы. Яна рэагуе на яго ўвагу і дражніць яго, пакуль ён чакае. Пад газавым святлом бледнасць яе скуры, чырвоная аксамітная падкладка і блакіт яе сукенкі становяцца яркімі.
Афенбахскі галоп Гэта канчаецца. Ногі акуні. Мужчыны ў хвастах апладзіруюць. Пасля паўзы, Івет Гілберт яна выходзіць на сцэну ў дэкальтаванай атласнай сукенцы і чорных пальчатках. Мадам Артур спявае. Яго голас лірычны, жэсты драматычныя. У канцы яго выступу пайшлі чуткі. Аркестр іграе павольны вальс. Пікаса запальвае цыгарэту, назіраючы, як яго мадэль гуляе ў п'яным танцы з кліентам. маляваць.
Гэта гісторыя Пікаса і бясконцых парыжскіх начэй