Пра боскае і чалавечае: пра лёс.
«У мяне была ферма ў Эстрэмадуры, ля падножжа вяршыні Санта-Крус». каб я мог пачаць Карэн, дэбютны поўнаметражны фільм рэжысёра з Эстрэмадуры Марыя Перэс Санс. Карэн - партрэт апошнія гады жыцця Карэн Бліксен, «дацкай пісьменніцы з тысячай імёнаў». Жанчына, праз інтэрпрэтацыю якой мы пазнаёміліся з вялікай часткай свету Мэрыл Стрып у фільме Сіднэя Полака, Успаміны пра Афрыку.
Так яе ведаў і гэты рэжысёр, які прыйшоў да яе з жаданнем напісаць сцэнар і паставіць даўжыня, якая праходзіць праз Эстрэмадуру праз Афрыку. «У маёй сям'і ёсць ферма каля Трухільё, чыстая паша. Я правяла там шмат дзяцінства, лета, і ў мяне заўсёды была фантазія гуляць у даследчыкаў», - кажа Марыя Перэс Санс. «Некалькі гадоў таму я пачаў здымаць серыю кароткаметражных фільмаў, уводзячы сябе ў той пейзаж з масаі, з пасяленцамі... Я паступова зразумеў, што ёсць нешта вельмі магутнае, і я павінен выкарыстоўваць больш. Я не першы, хто гэта гаворыць, але гэта праўда, што ёсць некаторыя сувязі, якія пазней, калі я паехаў у Кенію, каб пайсці па слядах Карэн, я пераканаўся: дубы могуць быць акацыямі, міграцыя птушак, якія толькі збіраюцца ў Афрыку, заходы. Гэта была больш архетыпічная ідэя, якую той афрыканскі пейзаж перадаў мне».
З выглядам на Сэрэнгэці.
У гэтай ідэі здымаць Эстрэмадуру як Афрыку Карэн Бліксен з'яўляецца па рэкамендацыі свайго бацькі. «Мне гэта было цікава, таму што ён быў персанажам, вядомым публіцы, і яму не трэба было распавядаць усю сваю гісторыю з нуля», — тлумачыць ён. Насамрэч, Карэн - гэта гісторыя, пабудаваны з штодзённых дзеянняў і глыбокіх размоў паміж пісьменніцай і яе самым верным слугой, Самалійскай Фарай, апошніх гадоў на сваёй ферме ў Кеніі. «Пейзаж - гэта пачатак фільма, але у выніку становіцца больш чалавечым ландшафтам: яна і яе слуга, якія з'яўляюцца самым важным у фільме».
ІДЭАЛІЗАВАНЫ ХАРАКТАР
Марыя Перэс Санс пачала з чытання «З Афрыкі», а адтуль перайшла да астатняй часткі сваёй запозненай, але шырокай літаратурнай працы. «Цені на траве, якую ён піша перад смерцю, у якой падкрэслівае Фару (ролю Аліта Роджэрс) як найважнейшы герой» было першым прачытаннем, у якім ён знайшоў ключ да свайго сцэнарыя. пасля, Лісты з Афрыкі: «Гэта паўсядзённае жыццё, дробязі, рэчы, не прызначаныя для публікацыі, адрасаваныя яго брату ці маці ў Даніі, — кажа ён, — гэтыя лісты падсілкоўвалі многія сцэны ў фільме, яны былі адпраўной кропкай для многіх паслядоўнасцей. "
Пустыня ці луг?
Астатняе дадаў с паездка ў Кенію ён зрабіў са сваім кіраўніком вытворчасці перад пачаткам здымак. былі у Карэне, наваколлі Найробі, прыгарад белых людзей і высокіх даходаў, які называецца так, таму што там была яго плантацыя, там ён жыў і вось ён дом пісьменніка, цяпер дом-музей. «Што гэта не вельмі строга, усё назапашваецца крыху раскіданае, боты Карэн і побач нешта ад Мэрыл Стрып», - успамінае ён. «Фантастыка і рэальнасць крыху блытаюцца». Яны таксама паразмаўлялі з нашчадкамі кікую і пасяленцамі, якія ведалі Бліксен, каб працягнуць фарміраванне партрэта гэтай загадкавай жанчыны, «якая шмат пакутавала».
Магчыма, з-за фільма Полака, Карэн Бліксен цалкам ідэалізаваная. «Але ў яго лістах відаць, што ён пакутаваў, яна была вельмі хворая і ледзь не разбурыла сваю дацкую сям'ю і ён збіраўся адправіць сваю афрыканскую сям'ю ў пекла», - кажа Марыя. «Наш фільм бліжэй да свайго сапраўднага існавання ў Афрыцы, чым фільм Полака, яго час там быў не так шмат гулянняў, закаханых і сафары, Ён заўсёды быў вельмі канфліктны з няўдачай не за гарамі. Гісторыя Карэн - гэта няўдача што вядзе вас да пошуку вашага пачатковага лёсу. Вось чаму, лёс - гэта паўтаральны элемент у размовах паміж ёй і Фарай».
Ферма Эстрэмадура замест фермы ў Афрыцы.
Яна не была той жанчынай, якой вы ўяўляеце сабе гаворку пра банальныя і дробязныя рэчы, — кажа рэжысёр. І па гэтай прычыне лёс і Бог пракрадаюцца ў руціну гэтых двух персанажаў. «Практыкаванне, якое мы правялі сцерці рамантызм, сцерці мужчынскія персанажы, але яе немагчыма не ідэалізаваць таму што яго свет вельмі таямнічы. Ва ўсёй яго літаратуры і біяграфіі шмат пластоў, і вельмі цяжка адрозніць міф ад рэальнасці. Яна некалькі разоў мяняла імя, гуляла ў пераапрананні і падманвала ўсё жыццё».
МОЙ ДОМ У АФРЫЦЫ/ЭКСТРЕМУДУРА
Паездка ў Кенію, перш за ўсё, дапамагла ім аднавіць дом Карэн у Эстрэмадуры. Не шукаючы дакладнасці ў планах, але ствараючы атмасферу, з мэбляй, крэсламі (крэсла, на якім ён працуе, з Розенвінге, спадчына ад яго дацкай бабулі, такое ж, як у Бліксена ў Кеніі)… Гэта было нялёгка. каб знайсці дом у каланіяльным стылі і адкрыць сельскую мясцовасць у Эстрэмадура. «Гэта антытэза тамтэйшай архітэктуры», — кажа ён. Аднак ім гэта ўдалося, радавая сядзіба жонкі прадзюсара фільма: знаходзіцца у раёне пад назвай Лас Віньяс, узвышша, "якая дазваляе вам гэтыя віды нібы ў Сэрэнгэці».
Акцёры з рэжысёрам Марыяй Перэс.
І вы бачыце дом звонку толькі ў канцы фільма, калі ўстаўляеце выявы сапраўднага дома Карэн Бліксен у Кеніі. Скачок у часе, неадназначны фінал, амаль прывідны. Дзе мы былі? Дзе мы? «Там не занадта шмат мадыфікацыі ландшафту або дома, гэта было хутчэй верыць, што глядач прыме гэты дагавор і гэта працуе лепш, чым я чакаў», — кажа рэжысёр. «Я падумаў: «нічога не будзе, калі некаторыя свінні скрыжуюць адна адну». Фільм зняты на іспанскай мове, ёсць прыпыненне даверу і кропка, няма дзікіх жывёл, але калі вы ставіце гэтых двух персанажаў, Карэн і Фару, вы раптам пераносіцеся, гэта магія кіно і гэты дагавор падарожжа з гледачом фантастычны».
Крысціна Розенвіндж у ролі Карэн на лузе.