Портрет на Кардерера от Федерико де Мадразо. Маслени бои върху картон. Мадрид, колекция Луис Кардерера
За Валентин Кардерера пътуването беше познание и връщане към миналото на ръба на унищожението. Той принадлежи към поколението художници, които през 19 век използва рисунка за документиране на паметници които в много случаи са били превърнати в развалини поради градското развитие и разрушаването на църковни активи.
** Изложбата, курирана от Хосе Мария Лансароте в Националната библиотека**, проследява траекторията на един неспокоен художник, активен защитник на средновековното наследство и първият биограф на Франсиско де Гоя.
Както е типично за арагонците, Кардерера остана верен на своя произход. Уеска, родният му град, винаги е бил задължителна спирка на връщане от Франция или Италия. Генерал Палафокс го вербува там на деветнадесетгодишна възраст "армейска очна линия"
Базиликата Сан Висенте, Авила. 1840 г., рисувана от Валентин Кардерера и Солано
Вероятно генералът е въвел Херцог на Вилаермоса. При липсата на лично богатство всеки художник се нуждаеше от покровител. Кардерера го намери в аристократа. Благодарение на неговото покровителство, след като учи в Кралската академия за изящни изкуства в Сан Фернандо , в Мадрид, художникът завършва обучението си в Италия.
Дневникът, в който той разказва за престоя си, започва с тримесечен маршрут. Напускане на Испания спря в Тулуза (къде купихте разпечатки) , Ним, Монпелие, Екс ан Прованс (където присъства на представление на операта на Росини „Севилският бръснар“) и, след като пресича Алпите, в ** Генуа , Лука , Ливорно и Флоренция .**
В Рим той копира произведения на велики майстори, като Атинската школа от Рафаело, но естетическите му наклонности го водят към средновековието. За това той пътува до Неапол, където той представя в акварели готическите фронтони и балдахините на къщите на Анжу и Арагон.
Карта на Испания и Португалия, принадлежаща на Кардерера
Там тя отбеляза в дневника си: „Присъствах на голямото придворно парти в Театро де Сан Карлос, което ми се стори като нещо от хиляда и една нощ, за голямата гала, лукс и дами, пълни със скъпоценни камъни. Изгубих билета веднага след като го купих, трябваше да взема друг.”
Развълнуваната испанска политическа сцена генерира непрекъснат поток от изгнаници. В неговата римска стая Кардерера посещаваше принца на Англона че освен колекционер, той обичал да рисува. Отидоха заедно в лятната му резиденция в Тиволи, където рисува градините на Вила д'Есте.
Руините се появяват във водоемите му сред гористата растителност, бароковата фасада на Вила Фалкониери във Фраскати, или сцени, в които той представя себе си, съзерцаващ пейзажа.
Той също често го посещаваше вилата, собственост на принцеса Дориа-Памфили в Албано Лазиале. Между тях се развива връзка, която Педро Мадразо, приятел на художника, определя като платонична. Той рисува осем портрета на аристократа; тя му даде табакера.
Изглед към ponte nuovo до Портата Карбонара, в стените на Неапол
След девет години в Италия, той се завръща в Испания, където става знаменосец на нео-готическия вкус. Сред произведенията му в този стил се откроява катафалкът за херцога на Осуна.
В това средновековна фантазия, галерията от островърхи арки, в която се помещава гробницата, е увенчана с редица броня с пернати шлемове и галерия от гербове, увенчана с мансарден покрив с полилеи и алегорична фигура.
Неговите портрети не са изключителни в сравнение с тези на съвременници като Мадразо или Висенте Лопес. Неговото безпокойство беше насочено към живописното. В постоянни пътувания из полуострова той документира паметници, регионални носии и религиозни облекла.
Той беше безстрашен в работата си. Той използва четката, за да запази споменът за това, което конфискациите поставиха на прицела на грабежа и спекулации.
Желанието му да се събере визуален архив на испанската архитектура и изкуство подхранва зародиша на това, което ще бъде неговият голям издателски проект: Испанска иконография.
Търсенето на финансиране, заедно с изгнанието на Мария Кристина, която беше придружена от голяма част от нейните приятели, те го взеха да се премести в Париж.
На един от придворните танци на емигрантите, управляващата кралица се маскира като Изабел ла Католика. Символиката на портрета, направен от Кардерера, е очевидна.
Обителта на манастира Oña, Бургос
Испанската иконография означаваше посвещаването на историка и учения. В Европа се търси екзотиката на Андалусия и свидетелството за арабското наследство. Работата на Кардерера, в която преобладават кастилската и арагонската готика, е разположена срещу течението.
Вероятно икономическите затруднения, причинени от публикацията, са го накарали да предложи колекцията си на държавата. това се брои общо 27 000 гравюри и близо 2000 рисунки , в допълнение към голяма библиографска колекция.
Неговото наследство беше завършено с последващо дарение и продажба на музея Прадо придворни портрети и партида от 262 рисунки на Гоя.
Фигурата на Кардерера предлага много разнообразни прочити. Изложбата в Националната библиотека пресъздава на пътника, който рисува под сводовете на разрушени манастири ; който гради въображаеми романи с римски принцеси и, заслепен от блясъка на залите, той губи билета си ; който проследява сценариите на едно изгнание, което не го засяга.
Между всички тях, говорете ясно пътешественикът, който се бори да запази спомена за това, което вижда.
Франсиско де Гоя (1746-1828). Бог да я прости: И майка й беше. 1796-1797