Едно, абстрахирано; другият, измъчен
Трудно е да се пише за фигура като Леонардо да Винчи защото всичко вече е казано. Петстогодишнината от смъртта му и дефлаграцията на Салватор Мунди в Christie's са генерирали текущо търсене, което е отразено в повторението на фалшиви митове за художника и ** образци с различна строгост **.
Преди да се впуснете в измислици, удобно е да се върнете към основите, тоест към работата. Изброявайки творенията на Леонардо, излиза едно неоспоримо твърдение: гениалността на твореца. Малцина стигат до подиума; в гениалността има степени.
Скалата започва с артистична чувствителност , което предразполага към създаване. Той е последван от талант , което позволява да се оформи подходящ художествен израз. The гений , или трансцендентното творение без предварително определени правила, се крие в последното стъпало.
Като харизма , гениалността е явно качество. Талантът може да остане в една игра и изисква подходяща среда за неговото развитие. Геният намира начин, който се колебае между шипене и изригване , и често води до дисбаланс.
Сикстинската капела, най-амбициозната творба на Микеланджело
Към тази концепция, формулирана в век XVIII , бяха добавени от Романтизъм множество конотации, които са оформили модели, теми или клишета, приложими към това, което смятаме за "гений". Квадратът, в който пада Леонардо, става видим, когато се контрастира с този, зает от млад състезател, излязъл в последния си флорентински етап: Мигел Анхел.
ЛЕОНАРДО, АБСТРАХНИЯТ ГЕНИЙ
Изкуството по дефиниция не е реалност. Клишето на безсмисления гений това е следствие от откъсването му от ежедневието. Визионерите не пазаруват, нито се занимават с администрация. са същества платоничен които живеят в света на идеите.
васари , художникът биограф на художниците, заявява, че докато Леонардо е рисувал Тайната вечеря , приорът на Санта Мария деле Грацие постоянно го тормозеше да завърши работата, намирайки за странно, че един художник трябва да прекара половината ден потънал в мисли. Той добавя, че свещеникът би искал който никога не изостави четката, точно както тези, които копаят земята в градината, не са почивали.
На Пиаца дела Скала в Милано Леонардо е представен така
Изправен пред оплакванията си до херцога на Милано, Леонардо му обясни какви гениални хора всъщност са правят най-важното нещо, когато работят най-малко , тъй като те медитират и усъвършенстват концепциите, които след това изпълняват с ръцете си.
Това рефлективно отношение не се ограничава до часовете му сред пигментите. Беше непрекъснато. Вазари казва, че Леонардо бил толкова доволен, когато видял любопитни глави, било то заради брадите им или косите им, че бил способен продължи цял ден кой би привлякъл вниманието му по тази причина.
От друга страна, неговото виждане за изкуството му пречеше довършване на започнатите работи, тъй като чувстваше, че ръката му не е в състояние да добави нищо към творенията на въображението му. Умът му създаваше идеи така трудно, фино и прекрасно, че си мислеше, че ръцете му никога не могат да ги изразят.
Свидетелствата на Вазари, който е израснал в Сцена на тосканското изкуство от 16-ти век и че, следователно, той е имал достъп до хора, които са познавали майстора, показват, че неговият гений живее на нивото на идеите.
Мислейки за Леонардо, ние неизбежно си представяме a старец с буйна брада и медитативно изражение , малко навъсен. Това изображение е силно обусловено от предположението Автопортрет на Торино , което ви идентифицира в ръководства и каталози. Художникът обаче почина на шестдесет и седем години, така че не достигна възрастта на човека, изобразен на рисунката.
Характерът, който Вазари описва за нас, излъчваше голяма харизма; и Той беше привлекателен, представителен и брилянтен събеседник. Въпреки че биографът изглежда се превъзнася в описанието си, малко вероятно е той да е измислил фалшив образ: Леонардо не е бил отшелник. Неговите биографични възходи и падения и неговите придворна роля Те го привързаха към реалността.
Изправен пред съмнения относно идентичността на рисунката от Торино, портрет че неговият ученик нарисува Франческо Мелци предлага сигурността на приписването и аспект, който отговаря на свидетелството на Вазари. С други думи, абстрактен гений, който използва таланта и личния си чар, за да преговаря с реалността.
Предполагаемият автопортрет на Леонардо
МИКЕЛАНДЖЕЛО, ИЗМЪЧЕНИЯТ ГЕНИЙ
Едно поколение след Леонардо се появява фигура, която олицетворява модела на гений, както го възприемаме днес . Фигурата на абстрактния мъдрец, който Леонардо въплъщава, има тенденция да се идентифицира с прекалено мислене които съпътстват научната мисъл. Изправени пред тази интелектуална работа, се приема, че преминаването към художествено творчество предполага определена вътрешен конфликт.
Още през 16 век Вазари потвърждава, че повечето от съществувалите дотогава художници са получили от природата доза лудост и див нрав , което освен, че ги правеше намусени и капризни, бе давало повод многократно да се разкриват сянката и мрака в тях.
Въпреки че не визираше Микеланджело, когото се запознах лично и към когото той изповядваше дълбока преданост, препратката е очевидна. Леонардо имаше способността или склонността да култивира способности, които угодиха на князете на времето. Той беше красив, мъдър и умерен в отношенията. Микеланджело, от друга страна, поддържаше a несигурно равновесие с властта.
Пол Джовио , съвременникът на художника, публикувал биографията му, твърди, че Микеланджело е бил груб и див. живял със страхотно строгост Той не се интересуваше от начина си на обличане и почти не яде и не пие. Характерът му го правеше самотен.
В галерия Уфици така е изобразен Микеланджело
Вазари добавя към това, че когато започва работа по Сикстинска капела, той накара асистентите си да работят върху някои цифри като изпитание, но като видя, че усилията им не достигат това, което искаше, той реши изтриват всичко, което са направили и като се затвори в параклиса, не им позволи да влязат. Също отказа да влезе на папа Юлий II, че трябваше да принуди художника със заплахи, за да провери напредъка му.
С този папа той имаше бурна връзка. След една от конфронтациите Мигел Анхел изпрати писмо до своя слуга, за да го информира, че отсега нататък, когато Негово светейшество го потърси, вече щеше да е отишъл другаде. Но въпреки характера си Микеланджело поддаде в крайна сметка. През шестнадесети век, на художника му липсва автономия . Негово светейшество имаше последната дума.
Имаме портрет на художника от Даниел от Волтера , един от неговите последователи. В изображението съзерцаваме невзрачен мъж, с мрачен поглед и меланхоличен жест. Конфликтът, установен между неговата дълбока религиозност и импулсите, отразени в сонетите и мадригалите, на които той посвещава Томазо деи Кавалиери те не помогнаха за смекчаване на бурен характер.
Ето как Даниеле де Волтера видя Микеланджело