La Laboral, тази огромна недовършена сграда, която лежи на брега на Бискайския залив
„Баща ми винаги е казвал, че Laboral е прокълната сграда“, обяснява архитектът Vicente Díez Faixat от другата страна на телефона. Докато говоря с него, си спомням една от снимките, които Google Images ми показа, когато написах името му в търсачката: бяла брада и дълга коса, спокоен, замислен поглед. Ако имаше микрофон и китара, щеше да бъде объркан с Хавиер Крахе или Луис Едуардо Ауте.
"В крайна сметка – продължава той – той успя да изживее удовлетворението, че е направил това да работи, късно, но успя да го изживее“. Díez Faixat говори за баща си, Хосе Диес Кантели , един от архитектите, работили върху това, което е днес, най-голямата сграда в Испания: Трудовият университет в Хихон, магнумът на Луис Моя Бланко, главният създател на пространство, което тази година представи кандидатурата си за обект на световното наследство и съживи стар – и донякъде абсурден – спор: връзката му с режима на Франко.
Някои архитекти дадоха мнението си и критикуваха и раждаха тези, които са участвали в изграждането на La Laboral, твърдейки, че това е анахронична архитектура
LA LABORAL: НЕДОВЪРШЕН ШЕДЬОВЪР
Трудовият университет в Хихон (днес Град на културата) е недовършен шедьовър. Историята му започва по време на Втората република, с идеята да се построи миньорско сиропиталище за децата на починали работници.
Въпреки това, строителството не се състоя до 1946 г., вече установи диктатурата, и с много различна идея и много по-голяма по обем и важност от първоначалния проект: създаване на трудов университет.
Фалангистът Луис Гирон , министър на труда на режима по това време и основен пропагандатор на трудовите университети, беше човекът зад комисията: създаде пространство, което да предостави всички услуги на близо хиляда деца и което ще бъде подготвено да обучава поколения деца на работници като висококвалифицирани професионалисти.
Въз основа на тази идея Луис Моя, избраният от Жирон архитект, проектира огромен комплекс, замислен не като набор от сгради, а като град, идеален град, самодостатъчен и затворен в себе си, със своя централен площад, своята църква – което държи друг рекорд: най-голямото елипсовидно растение в света –, неговата кула – огромна гледна точка с височина 116 метра–, неговия театър и жилищни и учебни съоръжения. За това той прибягва до класическия, елински свят, за да конфигурира този идеален град.
La Laboral de Gijón: неразбран шедьовър
„Стилът на La Laboral е този на Luis Moya“, обяснява Díez Faixat. „Той беше специалист по класическа мисъл. Беше изучавал гръцка и римска архитектура и беше пламенен читател на Свети Августин.“ Моя замисля La Laboral като манифест срещу градивните функционалистко-рационалистични течения на момента и той вложи цялото си градивно знание – и мечти – за да материализира тази поръчка.
Въпреки че целият комплект беше дело на Луис Моя, имаше екип от архитекти, които са имали различни отговорности при проектирането и изграждането на комплекса. Бащата на Винсент José Díez Canteli, отговаряше за бюджетите – една от причините, които му донесоха повече проблеми през следващите десетилетия – и най-вече надзора и изпълнението на работата на място.
„Баща ми ходеше на работа дори през почивните дни. Наемаше такси и всички отивахме с него да прекарваме деня, майка ми, двамата ми братя и аз. Това растеше с нас, гледахме на това много естествено, нямаше нищо специално в това“, обяснява Диес Файшат , който чувстваше този мастодонт – четири пъти по-голям от манастира Ел Ескориал – сякаш беше просто поредната играчка от детството му.
Всъщност обяснява „Баща ми каза, че има четири деца, трима души и La Laboral. Той вложи сърцето и душата си в него."
Изграждането на Laboral не се състоя до 1946 г., вече установила диктатурата
Първият удар за бащата на Висенте идва през 1957 г.: След единадесет години работа и без да е завършил проекта, Луис Хирон внезапно е уволнен от Франко. Причината беше спорове, възникнали в самия режим, това накара диктатора да смени няколко фалангистки министри, за да ги замени с членове с по-технократичен характер.
„Хирон смята Лаборал за своя триумф“, обяснява Диес Файшат, „така че, с неговото падане строежът на произведението беше напълно замразен. Всъщност никой не го отвори. Франко никога не я е споменавал. Говори се, че той дори обръщал глава, за да не я види, когато минавал. По принцип не му пукаше за труда."
Работата, неистов кошер от камъни, кранове и работници, след това премина в замразено състояние, оставяйки някои незавършени области. Все пак сградата беше достатъчно завършена, за да може да функционира, така че Трудовият университет в Хихон започва дейността си с Обществото на Исус, отговарящо за преподаването и ръководството до 1980 г., когато става собственост на държавата.
От този момент износването и изоставянето му започват да бъдат по-забележими докато Княжество Астурия не пое възстановяването му в началото на 2000-те години.
Животът обаче никога не е бил същият за бащата на Díez Faixat. „Баща ми претърпя голямо разочарование, което се увеличи с времето.“ От прекратяването на работата, Различни противоречия витаеха около Laboral и неговите създатели, както професионални, така и политически.
„В първите години имаше атаки от самия режим – обяснява архитектът – казвайки, че е имало прахосници и измами, нередовни сметки... Това доведе до два процеса, които стигнаха до Върховния съд, в които баща ми беше освободен от вина."
Мозайка от Лаборалната църква
Професионалният аспект беше добавен към икономическия. „Имаше много професионална ревност и сблъсъци. Някои архитекти дадоха мнението си и критикуваха и раждаха тези, които са участвали в изграждането на Laboral, с аргумента, че това е анахронична архитектура, че има прекален лукс...”, казва той.
„Цялото това натрупване на критики надхвърли професията и беше прекомерно свързано с режима на Франко. С нарастването на съпротивата срещу режима от чужбина атаките стават по-яростни и идват от всички страни, докато Дойде момент, когато баща ми отказа да говори публично заради цялото отхвърляне, което получи“, продължава той.
Личното положение на баща му също засяга Висенте. В началото на 70-те години, докато следваше архитектура, той се чувстваше "комплексиран от всичко, което се случваше. Срамувах се, защото знаех, че ще се гаврят с мен и нямах добре оформен критерий, когато започвах дипломата си, не знаех как да се защитавам или как да атакувам. Да кажа, че баща ми е бил един от архитектите, ми струваше много”.
Именно един архитект даде обрат на събитията. Антон Капител, със своята теза за творчеството на Луис Моя – режисирана от Рафаел Монео и представена година след смъртта на Франко – започна да променя дискурса което беше унищожило Диез Кантели през последните години.
В него Laboral придоби цялата си реална стойност като художествено произведение. Както Capitel обяснява в статията си Трудовият университет в Хихон или силата на архитектурите, Моя имаше „разбиране на елинския свят като най-добрия и най-верен „израз на хуманистична концепция за нещата и света“, с което Тогава класиката се разглежда като идеалния език, единственият достоен и способен да конфигурира идеалния град".
Интериор на Лаборал, Хихон
Термините "монументален" и "класически", които бяха използвани по унизителен начин за обозначаване на Laboral, започнаха да се разглеждат като най-положителните аспекти на работата. „La Laboral е група от текстови цитати – обяснява Díez Faixat –. В тази сграда има много уроци по архитектура: фасадата на театъра, вдъхновена от Портата на пазара на Милет и Библиотеката на Ефес; дворът от коринтски колони, вдъхновен от Витрубио и Паладио...".
Всъщност концепцията му като град не идва от нищото, а по-скоро, както Капител обяснява в статията си, „Моделът му е извлечен от средиземноморския град, по-точно от италианския, на сублимацията на реални градове, които по-ясно имат класическата архитектура като формиращ принцип".
Но ако има прилагателно, с което Laboral се свързваше и което продължава да бъде тежко бреме и до днес, това е „франкист“. Като се има предвид това, Díez Faixat е откровен: „отвъд това няма "франкистка архитектура" като такава тъй като Франко беше войник и не му пукаше за архитектурата, в Laboral няма франкистки ценности. Франкистките символи са анекдотични в сградата, появяват се само в декоративни елементи, някои капители с иго и стрели. Класицизмът на Моя и неговата преданост към свети Августин, когото той чете на латински, бяха по-влиятелни в Laboral от всяка идея, свързана с франкизма.
Всъщност, както Капител си спомня в статията си, „Нито Хитлер, нито Мусолини, нито Ел Ескориал“, каза Луис Моя, отричайки влиянието им като модели за Laboral, към архитектурите на фашистките режими и максималния модел на следвоенния испански период“.
Въпреки думите и техническите обяснения на архитектите относно идейния произход на творбата, сянката на франкизма продължава да витае над сградата. Поради това и състоянието на деградация, представено от работата, Княжеството придоби Laboral през 2001 г. и пое възстановяването му – с някои донякъде спорни завършвания, като сценичната ложа на театъра, която Díez Faixat описва с ироничен тон като нещо „почти престъпно“ – и това, което се нарича „процес на преотстъпка“.
Това предефиниране превърна стария университет в „Лаборален град на културата“, пространство, посветено на изкуствата, с което е предназначено работата да бъде възприета от всички жители на Хихон.
Изглед от въздуха на Трудовия университет в Хихон (днес Град на културата)
Díez Faixat не харесва тази дума. „Отричането на историята ми се струва грешка. И в доброто, и в лошото. Трудът не може да бъде означен, без да се каже думата Франко, защото историческият момент, в който е описан, трябва да излезе наяве и защото концепцията за професионално обучение сега не съществува“.
Основната идея на мисълта на Faixat е, че архитектурата, създадена във време, което съвпада с идеология или политическа система (фашистки режим, в този случай) Не е задължително да означава, че тази архитектура е създадена въз основа на тази идеология.
По отношение на кандидатурата си за обект на световното наследство, архитектът се оплаква, че „винаги се говори за рекорди, когато, може би по-ценното е, че това е последният построен идеален град и, разбира се, последната сграда, построена в класически стил във всичките му области. Целият комплект отговаря на класическите критерии: функционалност, подреденост и използвани техники".
За възможностите си обаче той има двойна гледна точка: „една, която ми казва сърцето, а друга – мозъкът. Би било много хубаво Хихон да бъде разглеждан от ЮНЕСКО на това ниво. Инициативата може да е добра, за да обедини хората от Хихон, защото освен Спортинг, изглежда, че имаме малко общо. И можеш да ме задоволиш като син на баща ми. Но на техническо ниво ми се струва невъзможно поради последните намеси, поради всички франкистки противоречия и поради самата цена на представянето на кандидатурата и всичко, което ги изисква: изискана поддръжка и постоянната бдителност на ЮНЕСКО“.
La Laboral е онази огромна недовършена сграда, която почива – зловеща, търпелива – като изхвърлен на брега кит на брега на Бискайския залив, чакайки хората, които я заобикалят, да спрат да водят политически битки и да започнат да я виждат такава, каквато е : шедьовър, написан на език, който надхвърля политическия режим, на който е бил съвременен.
Сграда, която би искала всеки, който я посети, да следва съвета, който Капител дава в началото на статията си: „преди да пристигнете, забравете много неща и някои имена, позволете на сградата да се обясни, съзерцавайте я извън времето и обстоятелствата и тогава, по-късно, приемайки очарованието му или отхвърляйки убедителното му присъствие, разгледайте подробно неговата история и значението му, като откривател, като археолог“.