"Трите сестри"
„Как могат да си помислят, че тези деца скучаят?“ Твърденията на Балтазар Клосовски де Рола, Балтус, те често отразяват асиметрия между това, което художникът възнамерява да изрази в творбите си и това, което публиката възприема. Най-очевидният е отричането на предполагаемата еротичност, приписвана на неговите герои.
В интервю, проведено няколко години преди смъртта му, той заявява, че единственото нещо, което го обединява с Лолита де Набоков, е чувството за хумор. Неговите юношески фигури олицетворяваха за него бъдещето, битие преди битие, съвършена красота. Това беше причината да не рисува голи възрастни жени.
Балтус на снимка от ноември 1983 г
Имайки предвид тези разсъждения, струва си да се замислим дали Балтус е бил искрен или просто е възнамерявал да избегне критиката. Еротиката, която лъха от творбата, обикновено започва от погледа на художника. Разхождайки се из стаите на експозиция който се празнува в Музей на Тисен , този поглед е явен.
За Фройд решението на това очевидно противоречие би било лесно. Балтус твърди, че никога не е спирал да гледа на света като дете. Детството му беше убежище, райска среда, която се разпадна в началото на юношеството.
Баща му, историк, идва от променящите се територии на Полша. Майка му, художничка, принадлежала към семейството на руски евреи. След срещата им в Германия, те се установяват в Париж, където се раждат децата им.
Там Балтус Израства в среда, белязана от изкуство. Кокто, Жид, Бонар и Матис бяха редовни посетители на Клосовски.
Баснята за неговия произход е част от мит за изгубения рай. Балтус приписва графство Рола на баща си и избродира герба си върху спалното бельо и кимоното си. Той твърди, че баба му принадлежи към фамилията Гордън от Шотландия, свързана с лорд Байрон. Той също така пресъздава родословието на майка си Баладин, която се премества в протестантско семейство от Южна Франция, и на богатите руско-сефарадски търговци, свързани с Романови.
Терез Бланшар
Първата световна война бележи разрива на мечтанието. Семейството му се премества в Женева. Там родителите му се разделят и майка й влиза във връзка с Рилке.
Поетът оцени таланта на 13-годишния и Предговор Мицу , книгата, в която са публикувани първите му творби. Главният герой беше котка. Котката ще се появи настойчиво в творчеството му като мълчалив свидетел на безхаберието на своите герои.
Образите на Балтус се оформят при първото му пътуване до Италия. Произведенията на Пиеро дела Франческа в Арецо и л до параклиса Бранкачи на Мазачо слят със стила на Пусен и Курбе.
От първата му изложба в Париж през 1934 г. трезвият стил, съдържанието и символичното внимание към предметите контрастират с тематичната неяснота.
„Искам да търся необикновеното в обикновените неща; предлагам, а не налагам, поддържам нотка мистерия в моите картини”, каза Балтус.
в урока по китара ставаме свидетели на наказанието на ученик, чиито дрехи са разкъсани от учителя. Насилието е явно; сексуалните конотации, очевидни. Тонът се понижава в сцени, чието спокойствие все още е смущаващо. В портретите на Терез Бланшар , дъщеря на съседите на Balthus в Cour de Rohan, отношението е сериозно и съзнателно. Времена за съзерцание.
„Тереза сънува“ изложена в Thyssen
Необходимо е да се подходи към тези произведения от вариант на сюрреализма които художникът споделя с автори като Дали или Кокто. Теориите на Фройд са придали смисъл на съзнателните дневни фантазии. Сексуалното е изследвано от символна гледна точка, тясно свързана с детството.
Ако този подход доведе Дали до предложението за визуална игра, Балтус влезе в изолацията на спящите юноши, за да избяга от затвора. Както в ужасните деца (1929) от Кокто, стените определят пространство на объркани емоции.
Самият той бягаше от една действителност, която го безпокоеше. След Втората световна война намира убежище в Шато дьо Шаси , в Бургундия, но приятелството му с Андре Малро го доведе до ръководството на Френската академия в Рим. Вила Медичи му осигури анонимност, смекчена от покачването на цените на творбите му.
Култът към личността на съвременните художници го вбесява. „Художникът трябва да замъглява личността си всеки ден; намери себе си в акта на рисуване и забрави себе си” , защити.
Когато напуска поста през 1977 г., пенсионирането му го отвежда в **Grand Chalet de Rossinière**, близо до езерото Léman, в Швейцария.
Бракът със Сецуко, 35 години по-млад от художника, беше заздравен склонността му към японския език. Неговият дендизъм се проявява в голяма колекция от ориенталски облекла. Монументалната сграда от 18-ти век сега е нейната основа.
В изложбата на музея Тисен откриваме a Автопортрет от 1930 г. Един надпис казва: „Негово величество кралят на котките, нарисуван от самия него.“
"Кралят на котките"