Млада царевица | Грант Ууд (1931) - Имагинариумът на доктор Парнас | Тери Гилиъм (2009)
„Това е нещо, което осъзнавате, сякаш е точно пред вас. Просто не бях мислил достатъчно задълбочено за това до онзи момент“, обяснява Вугар Ефенди, припомняйки как разследването на живота, произведенията на изкуството и филмографията на Дали, след посещение в родния му град, предизвика любопитството да открия връзката между киното и произведенията, които са част от историята на изкуството.
Лятото мина, последната година в университета започна и идеята заспа, докато шест месеца след искрата, гледайки „Приключенията на барон Мюнхаузен“ от Тери Гилиъм, „видях“ „Раждането на Венера“. „Беше, когато си казах: това е, трябва да работя по този проект; и така започнах моето разследване “, уточнява той.
Резултатът е трилогия, която показва като огледало, което се противопоставя на времето и пространството, връзката между киното и живописта. За Ефенди всяко артистично изразяване е по някакъв начин манипулация на емоциите.
„Пренасяте се в нещо, което никога не сте изпитвали. ИЛИ в някои случаи това става невероятно лично за вас, защото е нещо, което сте преживели . Виждаш себе си в техните герои или в техните светове.“ Това беше първият етап от това пътуване.
Филмът среща изкуството от Вугар Ефенди във Vimeo.
Неговият любопитен поглед ни разкрива например картината на английския художник Джон Констабъл, Малвърн Хол, Уорикшър (1809), в Бари Линдън на Стенли Кубрик (1975). Картина, която, както се подчертава на уебсайта на Tate Modern, не е поръчана, а по-скоро лично желание на художника.
Разумни прилики?
„Добре документирано е как Стенли Кубрик той беше безмилостен в разследването си за Бари Линдън. Това включва използването на класически картини за улавяне на вида и същността на този период. Когато работех по филма Филмът среща изкуството II имаше безброй примери, които можех да избера от Бари Линдън. Това, което ме хвана най-много обаче, беше, че Малвърн Хол, Уорикшър , от Джон Констабъл, е една от малкото пейзажни картини, използвани от Кубрик. Освен това най-интересният факт за мен е, че романът Късметът на Бари Линдън това се случва повече от 50 години преди картината действително да бъде направена.
ФИЛМЪТ СРЕЩА ИЗКУСТВОТО II от Вугар Ефенди във Vimeo.
Сред любимите филми за пътешествия на Вугар Ефенди намираме в дивото , от Шон Пен, или Лесен ездач от Денис Хопър. Но любимата му без съмнение е Барака. „Рон Фрике свърши чудесна работа да покаже различни части на света в своята великолепна кинематография. Не става въпрос само за изображенията, а за това как улавя ежедневието и ритуалите на хората по света . Мисля, че показва планетата в нейната истинска форма, в истинската й реалност и в истинската й красота“, обяснява той.
Ако изберем широки ъгли, безкрайни хоризонти в 8 mm и филмови пейзажи, това се определя от: “ Лорънс от Арабия, от Дейвид Лийн и Аз съм Куба от Михаил Калатозов.
ПЪТУВАНЕ КЪМ ИЗКУСТВОТО
Вугар Ефенди живее в Англия от почти десетилетие, четири години в страната си на произход Азербайджан , пет в Турция, около три в Испания и няколко месеца в Украйна. "За мен, пътуване означава обогатяване на разбирането за света, който обитаваме . Разберете различните култури, традиции, начина, по който хората мислят, действат и живеят в ежедневието си на противоположната страна на планетата. Всичко е просто очарователно."
За режисьора всичко, което ни заобикаля, е храна за творчество, „съзнателно или подсъзнателно“. Сега, след като завърши своята трилогия, той вярва, че е изпълнил целите си: да образова, забавлява и вдъхновява. “ Исках да покажа, че вдъхновението може да дойде от всичко, че можете да използвате всеки източник, който искате, за да бъдете креативни. ”.
ФИЛМЪТ СРЕЩА ИЗКУСТВОТО III от Вугар Ефенди във Vimeo.
До остров Принц Едуард | Алекс Колвил (1965) - Кралство на лунния изгрев | Уес-Андерсън (2012)
Следвайте @merinoticias