„La verbena“, от Maruja Mallo
Има по-добри и по-лоши, но най-добрата върбинка винаги е тази, която излиза от паметта ни. С тази перфектна върбинка - или по-скоро с нейния край - започнах книга, публикувана малко след това Маруха Мало завърнали се в Испания от изгнание: „Те вървят бавно върху легло от конфети и ленти, една звездна септемврийска нощ, по пустата улица, украсена с таван от гирлянди, цветна хартия и счупени фенери: последната вечер на Fiesta Mayor (конфети за сбогом, валс на свещи) в популярен и крайградски квартал, в четири сутринта всичко свърши”.
Беше Последни следобеди с Тереза, от Хуан Марсе , които бяха решили да открият най-добрият испански роман от втората половина на 20 век с този момент, фиксиран в паметта, миг на възвишено щастие на двама влюбени, за които след това нещата никога няма да бъдат същите.
Нещо от това има и в тази картина, която Маруха Мало (Разсадник, Луго, 1902-Мадрид, 1995) рисувана през 1927 г. Много важна година: толкова много даде име на поколение поети, някои от които, като Алберти или Гарсия Лорка, те са част от жизненото сърце на художника. имаше също Салвадор Дали, който имаше идеята да я нарече "наполовина ангел, наполовина миди". ИЛИ Луис Бунюел, който не беше много забавен от това изобретение на освободените жени.
Мало принадлежеше към група от тези смели жени, Синсомбреро, заедно с други като Мария Самбрано или Маргарита Мансо. Без шапка за неносене, разбира се, което беше по онова време толкова неприличен избор че в самата Пуерта дел Сол са били умерени с камъни – така тя го разказа – от минувачи, които не можеха (или не искаха) да повярват на очите си.
Не беше лесно да си жена, а също и авангарден художник, в Испания, която Примо де Ривера настояваше да държи под контрол. В „диктатура с крал“, както го нарече Сантос Хулиа: коронованият беше Алфонсо XIII, който информира италианския си колега Виторио Емануеле „Вече имам моя Мусолини“ като някой, който казва на най-добрата си приятелка, че вече има рокля за причастието на племенника си и че цената не се е оказала лоша.
След Маруджа ще пътува до Париж и ще се срещне със сюрреалистите, и завръщането в Мадрид ще продължи до Гражданската война, която я накара да напусне крака дълго латиноамериканско изгнание.
Той се върна през 1962 г. изплашена до смърт, защото си представяше всякакви репресии от страна на франкистката държава, за да открие, че франкистката държава дори не знаеше коя е тя.
Трябваше да изчакаме кацането движението, което всъщност беше дълъг фестивал, така че някой отново се сети за Маруя Мало. И това парти наистина я отведе до последния танц. С щурата си коса и цирковия си грим и с палтото на рис, под което казваха, че е гола, тя мина през всички отвори и всички телевизионни програми на момента, и неговата хуманистична яснота и леко дислексия бяха наистина фар за времето. В този последен етап той също разшири своята фен база, която, както е известно, достигна до Педро Алмодовар, най-добре тонизирания на цялото тържество.
Но много преди всичко това, Маруя нарисува върбинка и искаше да постави всичко, което можеше да побере в нея. Моряците и фламенкото, гражданската гвардия с трирога и жените с хартиени шапки, захаросаните бадеми и манилските шалове, гигантите и куклите, монахът и уличният музикант, панаирджийските атракции и празните нощни шкафчета.
Както може да се види, неговата сцена е много по-объркана от тази на Марсе, тъй като това, от което се интересува Мало, не е да каже края на нищо, а апогея на всичко. Но със сигурност също е така фестивал на паметта, защото паметта е коварна и няма върбинка, в която като тук да е ден.
Вербените от миналото ни карат да пожелаем тези от бъдещето. И въпреки че знаем, че този златен момент никога няма да се повтори, ние вървим към него. И също така няма спирачки. Какво друго ще правим, ако винаги го правим.
Не знаем кога вербените ще се върнат или какво ще правим, когато пристигнат. Но не трябва да мислим и за пътници на първата ракета до Марс, ако не сме напуснали хола си. Когато се срещнем с другите хора и можем отново да говорим с тях очи в очи, вече ще сме постигнали много.
И когато ги играем по наше желание и по ваше желание, тогава, о, тогава. Това ще бъде върбинка.
La verbena, от Maruja Mallo, е изложена в стая 203 на музея на Националния център за изкуства Рейна София.
Маруха Мало