Счита се, че Ингмар Бергман дойде с идеята за своя филм Лице един ден беше много болен. Докато се бореше с треската на много сериозна пневмония, някой му подаде снимка, на която е бившата му любовница, актрисата. Биби Андерсон , заедно с друг преводач, когото все още не е срещал, Лив Улман . Приликата между двамата беше толкова шокираща и толкова вдъхновяваща, че той можеше само да се отърси от манията си, като режисира може би най-великия от няколкото му шедьовъра, в който, разбира се, участваха Улман и Андерсон.
не знаем точно защо сме очаровани от темата за двете жени толкова сходни, че едната може да бъде объркана с отражението на другата . Но това очарование е факт. И киното е особено ефективно в материализирането му: има Хичкок с Световъртеж , филм, който разкрива механизмите на всяко влюбване чрез процеса на превръщане на една жена в друга (което е самата нея). Те са там Робърт Алтман, Карлос Саура, Дейвид Линч, Браян де Палма, Дарън Аронофски . И някои други.
Улман и Андерсон в „Персона“ от Ингмар Бергман
Що се отнася до картината, той рядко се е занимавал с въпроса с опаковката на тази творба от 1843 г. Тогава, Теодор Шасерио той току-що беше разделил круши със своя ментор Жан-Огюст-Доминик Енгр, най-успешният и също най-марсианецът от френските романтични художници, които в добрите стари времена го наричаха "наполеонът на живописта" . За църквата Saint-Merri в Париж, Шасерио е извършил фреска на Санта Мария Египчиака какво беше повече приходи от същия доход , и след това трябва да е бил донякъде наситен с рисуване като учителя, който, от друга страна, вече не му говори. Така че в този двоен портрет той се плъзна в други области, които поради своята атмосфера и цветова схема го доближиха до Антон ван Дайк (там в далечината) и Йожен Делакроа (много по-близо).
Героите на картината са еднакво облечени и сресани, а чертите им са толкова сходни, че биха могли да се приемат за един и същ човек или поне за близнаци. Но двете жени, сестри както една на друга, така и на художника, са разделени от голяма възрастова разлика. редя се , който на двадесет и една е най-младият, хваща ръката на Адел , който е на тридесет и три години и ръководи портретиста изкривен поглед което разкрива, че той се е научил да не се доверява дори на кръвта на кръвта си.
Всичко в изображението е чисто утвърждаване на класа. сестрински рокли, в златно и червено . Техните фантастични шалове, от a пурпурен очаквайки ориенталисткия стил, който Chassériau ще приеме скоро след това. Домашният интериор, в който позират. Прическите, бижутата, нежната роза, здравият махагонов шкаф.
Автопортрет на Шасерио, „Наполеонът на живописта“
Всичко изглежда предопределено да прослави буржоазията на Франция Луи Филип от Орлеан , последният крал на французите. зомби крал , между другото, тъй като Галската монархия беше жив мъртвец, откакто Наполеон (първият, истинският) реши, че императорската лавра му отива, легендата, и нито последвалата реставрация на Бурбоните, нито Орлеанската къща успяха да възродят величието на двор на Краля Слънце.
Това бяха годините на буржоазен възход на Луис Фелипе. Всеки във Франция искаше да бъде уважаван буржоа . Как би било нещото, което дори кралят искаше да бъде или поне това се опитваше да предаде, а вече се знае, че от краля отдолу, добре това. Те също бяха години на икономически просперитет. Докато не престанаха да съществуват и изобретението се срина като къща от карти с Революция от 1848 г . Но тази друга история ще разкажем друг път.
блясък преди това, сестрите Шасерио се гордееха със своите стремежи , а времето показа, че не са грешали. Защото от тогава до сега, буржоазията не е напуснала контролната зала . Нито пък се предвижда това да стане в момента.
Картината „Двете сестри“ (1843 г.) от Теодор Шасерио се намира в Музея на Лувъра в Париж.
Пътуване към една картина: „Двете сестри“, от Теодор Шасерио