Уилкс се бори със стихията на безмилостния Париж в 18-часова последователност от снимки, за да заснеме градините Трокадеро и Айфеловата кула от мотокар на 40 фута над земята. 2014 г.
Картие-Бресон, бащата на уличната фотография и фотожурналистиката, смяташе, че решаващото нещо за правене на добра снимка е да се снима в "решителен момент". Този единствен момент щеше да замрази времето, това, което се случваше около него, в един образ, който обобщаваше всичко.
Стивън Уилкс, много десетилетия по-късно, отива една крачка напред: „Какво чувство ни остави денят? Как се движи слънцето, как се променя светлината, как се разширява усещането за пространство около вас? Твърде често снимките не изглеждат в състояние да върнат спомена в цялата му богата интензивност “, размишлява той.
Обсебен от идеята да улови момента в цялата му пълнота, фотографът го превърна в своя мисия група, в една моментна снимка, всичко, което се случва на едно място през целия ден. „Ден към нощта беше лично десетгодишно пътуване за улавяне на основните елементи на нашия свят през целия ден. Това е синтез на изкуство и наука и изследване на времето, паметта и историята през 24-часовия ритъм на нашия живот”, обобщава авторът.
Парк Бруклин Бридж, 2016 г
За да постигне чудото, Уилкс избира точка, обикновено висока, от която може да фокусира панорамната си камера върху всичко, което се случва на едно място. "След заснемете около 1500 изображения , избирам най-добрите моменти от деня и нощта. Използвайки времето като ориентир, смесвам всички тези моменти в една снимка, визуализация на съзнателното ни пътуване във времето."
Тази огромна студийна работа, която продължава до четири месеца , е повлиян от работата на велики майстори на живописта и по-специално от Брьогел. Така картината му „Жътвата“, която показва всичко, което се случва в провинцията през месеците август и септември в една маслена картина, е едно от най-големите вдъхновения за художника.
Този подход към фотографията води до изненадващи, почти магически изображения, които наистина „замразяват“ времето; В противен случай никога не бихме могли да наблюдаваме в детайли и да записваме в паметта си какво се случва на емблематични места по света като Айфеловата кула, Таймс Скуеър, Трафалгар Скуеър или Ватикана.
Тъй като Уилкс не снима каквото и да било: той избира пространства, които означават нещо за човечеството, както заради тяхната културна и символична стойност, така и заради екологичната им стойност, тъй като той изобразява и природни места, които са трудни за достигане от обикновените граждани, като например Национален парк Серенгети, Танзания.
„Прекарах 26 часа в алигаторска кожа по време на суша. Всички тези конкуриращи се видове споделяха една и съща площ с водата и никога дори не ръмжаха един на друг. Те изглежда разбираха акта на споделяне"
Тези снимки, които ни позволяват да разберем по-добре нашия свят, обикновено се излагат в гигантски размери за по-голяма оценка, в отпечатъци от около четири метра и половина. Сега Taschen намалява работата до 42x33 сантиметра, така че цели дни от най-очарователните места на планетата да се поберат в ръцете ни.
Томът от 260 страници, който събира произведението, се нарича Стивън Уилкс. ден до нощ , а пред него човек може да прекара цели часове удивени в нещо като Finding Wally, което ни кара да се чувстваме едновременно привилегировани туристи и малки шпиони. За Уилкс забелязването и фотографирането им е всъщност вид медитация.
„В свят, в който човечеството е обсебено от това да бъде свързано, способността да се гледа дълбоко и съзерцателно се превръща в застрашено човешко преживяване. Снимането на едно и също място до 36 часа се превръща в чиста медитация. Накара ме да осъзная нещата по уникален начин, вдъхновявайки дълбоки прозрения за разказа на света и крехките взаимодействия на човечеството в нашия естествен и изграден свят“, казва авторът.
Корицата на тома „Стивън Уилкс. От ден до нощ“ от Taschen