Одри Хепбърн репетира танц за „Funny Face“ на Стенли Донен на Сена
„Винаги ще имаме Париж“ , каза Хъмфри Богарт на разплаканата Ингрид Бергман в известната финална сцена на „Казабланка“. Тази далновидна фраза изглежда е била лайтмотивът на американската филмова индустрия, която експлоатира неустоимите клишета на парижкия град отново и отново: лукс, еротика, удоволствие и изтънченост между другото.
Всъщност френската столица определено е чуждестранният град, който е изобразяван от американското кино най-много пъти, въпреки че в много случаи пресъздаване на парижката магия не надхвърля прости сглобяеми сценарии. Добър пример за това е директорът Ернст Любич който постави дузина от филмите си във френската столица, без да заснеме нито един кадър там: „Има го Париж на Paramount, този на MGM и разбира се, истинският Париж“, каза с хумор режисьорът.
Aristocats, "сега всички искат да бъдат джаз котки..."
Изложбата, подредена хронологично, започва с първите филми от ерата на нямото кино. Средновековният град Нотр Дам, Тримата мускетари или Френската революция са рекордите, които се повтарят най-често. От 20-те до 40-те години на миналия век филмите представят изискан, светски и еротичен град , където Ернст Любич поставя изтънчените си сантиментални интриги и изисканите си герои („Жена за двама“, 1933 г.). The петдесет ще бъдат белязани от мюзикъли, техниколор и а мания по Belle Époque и can-can , чрез филми като „Един американец в Париж“ (1951) на Висенте Минели, „Мулен Руж“ на Джон Хюстън или „Френски канкан“ на Жан Реноар.
От 50-те години американските режисьори започват да снимат в Париж. „Charade“ (1963) на Стенли Донан и „Gigi“ (1958) на Висенте Минели са два добри примера, без да забравяме Блек Едуардс с „Розовата пантера“.
Специално място в изложбата заема фигурата на Одри Хепбърн, на който организаторите приписват панаирното заглавие на "Мис Париж" . А тя е, че малко актриси са представяли толкова вярно т.нар “Парижки шик” . Неговата филмова кариера също е неразривно свързана с този град, от 27-те филма, в които участва, 8 се развиват в Париж: „Сабрина“, „Ариана“, „Шарада“ или „Как да откраднеш милион от милионер“ са незабравими продукции където Хепбърн действа като изключителен посланик на Града на светлината.
Париж, какъвто никога не сме го виждали, „сгънат“, в „Начало“
През 70-те години се обвинява известна умора от парижкото „клише“. и броят на продукциите намалява значително, за да се върне с подновени сили през 80-те години , в който градът се превръща в декор на полицейски и екшън филми. Иконите на удоволствието и изтънчеността остават, но сега продукциите отразяват нови нюанси, смущаващ, лабиринтен и мистериозен град, определено по-съвременен. „Frenético“ (1987) на Роман Полански открива този жанр, последван от много други до най-новия „Шифърът на Да Винчи“ или „Начало“.
Изложбата събира множество откъси от филми, снимки, костюми, плакати …Можем да се насладим на скиците от декорите на „Един американец в Париж“ или „Полунощ в Париж“, роклите, проектирани от Юбер дьо Живанши за Одри Хепбърн или монументалните статуи, създадени от декоратора Данте Ферети за „Изобретението на Хюго“ на Скорсезе . Накратко, „Париж, видян от Холивуд“ е пътуване през повече от век плодородна кореспонденция между двата града. Любителите на киното и феновете на Града на светлината имат късмет.
„Париж, видян от Холивуд“
Hôtel de Ville От 18 септември до 15 декември. Безплатно.
Отворен за обществеността всеки ден без неделя от 10 до 19 часа.
Джийн Кели и Лесли Карън в "Американец в Париж"