„Докато пътувате, безкрайна поредица от природни картини, видове, цветове, звуци и нашият дух би искал да обхване всичко и да запази всичко изобразено в душата завинаги.
Той го е написал Федерико Гарсия Лорка и сега La Línea del Horizonte възстановява тези думи в Впечатления и пейзажи. Това е първото публикувано произведение от Granadan, книга, „много малко известна, освен може би за специалистите по Лорка“, обяснява Даниел Мариас, експерт по пътеписна литература, който преди стогодишнината на произведението смяташе, че възстановяването му може да бъде хубава почит към писателя.
Федерико Гарсия Лорка с няколко деца в Куба през 1930 г., където пише пиесата El Público.
Той се зае с него заедно с редактора Пилар Рубио и неговия партньор и приятел Хосе Мануел Куерол, който ни казва: „Даниел и аз имаме по определен начин допълващи се виждания, той като географ, а аз като филолог.“
За Куерол този ранен текст на поета обаче е „напълно на Лорка“ по отношение на стил и влияния.
То е плод на няколко пътувания, направени в дните на университета, в компанията на други студенти и ръководен от професор, оставил голяма следа върху него: Мартин Домингес Беруета, който преподава теория на литературата и изкуствата в Университета на Гранада и който следва постулатите на Institución Libre de Enseñanza.
Гледайки Мария Антониета Ривас Блеър, с двама приятели, в Колумбийския университет, през 1929 г.
„Домингес Беруета имаше добри контакти и благодарение на това те посетиха места, които бяха много трудни за достъп и бяха получен от герои като Антонио Мачадо”, Querol си спомня.
„Няма обаче следа от всички тези места в работата му; освен това почти всички най-известни отсъстват от него. Може да се каже, че Лорка е искал да бъде оригинален в този смисъл, нещо, което е желано от един нов автор”.
Неговата красива проза пътува през Авила, Бургос, Гранада... „със синтез между впечатления от пътуване, антропология и литература в най-чистата й форма. Духът на Лорка беше по известен начин цялостен, тоест не разпокъсан, а опитен в абсолютния смисъл.
И имайки предвид, че който и да прави описанието, го прави човешко същество с изключителна чувствителност и голяма интелигентност, с впечатляващи умения за литературно описание и непреодолим собствен ентусиазъм, не само от младостта си и първото откриване на места, но и от неговата личност”, продължава Куерол.
Експертът предполага, че Федерико е възнамерявал да открие това, което романтиците наричат volkgeist, "духа на народа", чрез неговите описания.
В Рио де ла Плата, през 1933 г. От дясно, на преден план, Кордова Итурбуру, Рикардо Е. Молинари, Грегорио Мартинес Сиера, Федерико Гарсия Лорка, останалите неидентифицирани.
„Физическото пространство, историята, човешкият пейзаж, камъните, построени от хора и описанието на обичаите, от гледна точка на емоциите, те пораждат тази нужда, че Испания винаги е трябвало да се чуди за нейната същност, нейното разнообразие и нейното единство.
Не като неясен политически национализъм, от който вярвам, че Лорка не се е интересувал твърде много, а като необходимост разбира принадлежност към пейзажа, за да си осигури продуктивна емоция. Текстът е по същество литературен, но повече от това той е човешки текст, като всяка добра литература.
Корица на „Впечатления и пейзажи“, първата книга, издадена от Лорка.
За Мариас майсторството на езика на известния автор и неговата силно поетична природа правят тази книга от съществено значение.
„Лорка беше много чувствителен и фокусиран върху въпроси, които биха останали незабелязани от другите. Може би някои ще го сметнат за твърде изтъркан, бароков или повърхностен. Неговата изключителна чувствителност го караше да се наслаждава много, но и да страда много. Пътуването обостря сетивата, а също и преживяванията и това не му беше чуждо.
Факт е, че въпреки неопитността си и консерватизма, преобладаващ по това време, той не се притесняваше да прави критични или унизителни коментари, често свързани с въпроси, свързани с католическата религия, или да включват рискови описания. Това отразява или смелост, или глупост.
Любопитното е, че един от тези негативни коментари, които той направи в писмен вид, беше причината неговият учител Домингес Беруета да се дистанцира от него.
Екскурзия до Miralcampo, до имението на графовете на Romanones в Гуадалахара, през 1932 г.
Какво остава от тази Испания, която така трогна поета? „Може да се каже, че нищо и че в същото време продължава да бъде по много реален начин. Зависи от очите на пътника." Querol приключение.
„Очевидно е, че трансформацията на ландшафта, селяните, инфраструктурите, дори опустиняването и изпразването на селските райони на Испания, прогресът и всичките му добри и лоши промени са променили това, което той описва; но По същество Лорка се интересува повече от емоцията, която околната среда може да предаде и хората, обичаите или обредите”.
С Анхел дел Рио и децата Стантън и Мери Хоган, през 1929 г. в Сандакен, в планините Кетскил в Ню Йорк.
Прологистите твърдят, че Лорка на впечатленията и пейзажите все още е подложена двойното влияние на поколението '98 и модернистичната символика, това върви ръка за ръка с един зараждащ се сюрреализъм.
„Вярвам, че тази книга ще заинтересува, и то много, тези, които искат да открият емоционален и субективен образ на дълбока Испания, не само от началото на 20 век, но и от перманентна Испания”.
Студенти от университета в Гранада, пътуващи с Мартин Домингес Беруета, пред университета в Саламанка, през 1916 г.
И Куерол заключава: „Емоционалният компонент на творбата отваря пътя към мечтанието, еднозначно с пътуването и вратите към едно различно пътуване, в който туристическият пътеводител е неусетно заменен от отражението на пътника, което читателят е изкушен да сблъска със своето. Да уча, да се радвам и, разбира се, да мечтая”.
Лорка и Салвадор Дали в Кадакес.