Емилия Пардо Базан, испанската журналистка на тържественото откриване на Айфеловата кула.
Най-изненадващото нещо за четене Емилия Пардо Базан, една от нашите най-известни феминистки писателки и журналистки от 19 век , е, че не изглежда, че проблемите, пред които е изправено европейското общество през 1889 г., са били толкова различни от тези, които можем да изпитаме днес.
Високите цени на кочияшите (таксита през 2020 г.), трудностите при придвижване из град, претъпкан с туристи с претъпкани влакове или разходите за пътуване до град, когато „е модерно“ (тя посочва, че 1000 песети). Звучи ви познато, нали?
Спонтанна, забавна и реалистична, такава е Емилия Пардо Базан в хрониките, които пише по време на пътуването си до голямото Парижко световно изложение през 1889 г , а сега и издателят линията на хоризонта събират в книгата „В подножието на Айфеловата кула“.
„В подножието на Айфеловата кула“ от Емилия Пардо Базан.
Журналистката вече беше пътувала до столицата на света (както тя я споменава) много пъти, както и до много други европейски столици, но този път задачата беше различна.** Тя беше там, за да разкаже на читателите на списание La España Modern**, от първо лице и от напълно реалистично преживяване какво се случваше.
Политическата ситуация, каква беше модата на Париж по това време, шумът по улиците му и всички новости, които парижкото общество означаваше Универсална експозиция.
„Ако не познавах достатъчно добре великата столица на Франция, каква емоция щях да изпитам, когато се озовах сякаш да сложа крака си в стремето, за да изляза към нея, за да пиша за великото събитие, Всемирната изложба от 1889 г ! Който никога не е виждал Париж, мечтае за типичния модерен метрополис , на които нито военните и политически катастрофи, нито всеобщият упадък на латинските държави не са успели да откраднат престижа и магически ореол, който привлича пътешественика като тайнствена песен на сирени".
И продължава: „За здравия и силен млад мъж, Париж е забраненото и пикантно удоволствие и наслада ; за valetudinario, здравето, постигнато от указателя на големия медицински специалист; за елегантната дама, консултирайки се с оракула на модата ; за тези от нас, които обичат писмата и изкуството, аламбикът, където квинтесенцията на съвременната мисъл е рафинирана и дестилирана, Мека, където живеят светите хора на романа и драмата , пещта, в която се пекат репутации... и накрая, за политиците, лабораторията, където се правят експлозивни бомби, работилницата, където патроните и петардите се зареждат с динамит, за да взривят тревожна и ужасяваща Европа... Париж (единственото живо същество) в цяла Франция) винаги ще бъде и още повече, ако го погледнете отдалеч, градът майка, за който възпя Виктор Юго”.
Гигантът".
ИСТОРИЯ ОТ ПЪРВО ЛИЦЕ
Всемирната изложба започва** на 6 май 1889** и завършва през октомври същата година. И ако познаваме прекрасния Париж днес, това е благодарение на всички архитектурни и културни трансформации, които е преживял с него.
Айфеловата кула беше най-значимият „колос“ , която е била и входната порта на панаира, а също и от това време е Дворец на машините. Изложбата обхваща 96 хектара и това означаваше преди и след за парижкото общество, където критиката и похвалата не липсваха в равни части.
„Приятелите, които поздравих в този първи ден в Париж, са — това ви прави впечатление — отчуждени от радост и гордост от тържествеността на утрешния ден. Изложбата печели, изложбата триумфира , казват дори монархистите”, казва Емилия, имайки предвид споровете около деня на откриването му, същия ден, в който е превзета Бастилията, символ на началото на Френската революция.
Явно датата е повод за дискусия, защото за пореден път сблъсква монархисти и революционери. Въпреки че накрая, както разказва Емилия, всички похвалиха успеха на назначението.
Павилионите на Всемирната изложба в Париж.
По първите им впечатления,** журналистът има предвид вагоните , пълен с хора, които не искат да пропуснат събитието, в което идва в града. Той също е изненадан от състоянието на Париж, по-спретнато невъзможно "без прашинка" и пълно с цветя . Той признава изтощението, което идва от посещението на такъв мащабен панаир и триковете, с които често се налага да живеят кочияшите, на които посвещава хроника.
„Ако онези от нас, които имат следи от провинциалисти, успеят да ни експлоатират седем пъти на ден, какво ще се случи с наивния гражданин, екипиран със сако и копчета за ръкавели, непознаващ улиците и тарифите, нетърпелив да пристигне бързо и решен да не да платя песета нагоре или надолу?надолу? С кочияшите можете да направите книга... “, подчертава писателят.
Встъпването в длъжност и официалното посещение на президента на Република Франция, Сади Карно , не убягна и на Базан. Тя разказа и какво е означавало за двете й деца първото посещение на Изложбата, в която също има места за най-малките и която тя описва до милиметър.
Като феминистка, каквато беше, тя не можеше да остави в мастилницата това, което в модата би означавало революция за жените: панталоните . Относно това революционно облекло той предложи: „За края оставих най-ронливата мода и най-малкото реално приложение за тази година: единственото, което би могло, ако не да доведе до социална революция, поне да й сътрудничи мощно. Вече ще разберете, о, сурови читатели и нервни читатели!, за които говоря разделена пола , или от костюм с панталон”.
Илюстрация от Всемирната изложба в Париж през 1889 г.
АЙФЕЛОВАТА КУЛА СПОРЕД ЕМИЛИЯ ПАРДО БАЗАН
Емилия Пардо Базан Тя не беше любител на тълпите, поради което за нея беше предизвикателство да даде гласност на откриването на „гиганта“, който тя сравнява, както се правеше навремето, с Вавилонската кула.
„Обещах да говоря нещо за Айфеловата кула, дори от скромност като летописец; и сега е негов ред за clou от изложбата, the колосална желязна мачта, издигната от Франция, за да издигне знамето си и го развявайте пред другите нации на височина, на която все още не се е веяло знаме, освен от кошницата на балон с горещ въздух.
Журналистката посочва в хрониките си някои от основните характеристики, които предизвикват дебат между граждани и архитекти на времето: материалът, с който е построен, надморската му височина, естетическите проблеми на огромна желязна кула в центъра на величествения Париж и опасностите, които трябваше да бъдат изправени. Вятърът, макар сега да изглежда странно, беше един от основните.