Оуен Уилсън се разхожда по брега на Сена
Магията на киното е свързана с нещо повече от фотография на пространството: тя е свързана с чувството, което това ни причинява, докато сме на седалката . Иначе защо въртележката, разположена на Place de Saint-Pierre, получава толкова много проблясъци? Трябваше да бъде Одри Тоту, обвита във вечен блян, която, разхождайки се из Париж, откри това декадентско детско влечение; големият екран се погрижи за ефекта на разговора . Това пристрастие към филмовото пътуване има нещо импулсивно и ирационално, Мислим ли, че намираме Карла Бруни да ни води през музея на Роден? ... Но ние си представяме как се разхождаме из буколичните градини на музея и спираме, разбира се, пред скулптурата на „Мислителят“.
Алън винаги е знаел как да намери силата на мястото в детайлите (трудно е, когато кажем думата „Манхатън“ да не си спомним Даян Кийтън и самия Алън, чакащи призори на пейка на моста Куинсбъро). може би в "Полунощ в Париж" тази сила пада повече върху историята на Париж във времето, отколкото върху неговите пространства, но без съмнение , ние донякъде меланхолично завиждаме на нощната разходка на Оуен Уилсън (Гил) с река Сена като единствената му компания, като елемент, който в този момент сякаш заживява свой собствен живот и се превръща в друг герой.
Карла Бруни, най-добрият гид за музея на Роден
Безспорен герой на филма, Париж се събужда като извинение за заговора . Но през нощта се случва цялата магия, когато Гил се връща назад във времето до 20-те години на миналия век, съживявайки велики фигури от парижкото изкуство. Може би един от моментите, които бихме могли да разгледаме, е разходката (разбира се, в полунощ) на главния герой с Адриана де Бордо, група, която би искала да живее в Belle Époque и която е била любител на Пикасо, Хемингуей и Модилиани. Въпреки невероятността на ситуацията, автентичното е обстановката; Ето защо това, което ни остава в края на филма, е копнежът за място, където е можело да бъдем или не, но след като сме изгледали филма, се промени в нашето въображение.
Кинематографичните пространства винаги крият паралели, предишни истории, истории в историите... ако директорът изиграе правилно картите си . Възникват любопитни факти като определената мания на Уди Алън по хотел Le Bristol, където се е приютил по време на снимките и където, също във фантастиката, отсяда двойката в историята.
Марион Котияр е група от Belle Époque, муза за Гил
Но режисьорът също си играе с концепцията за парижкото пространство в самия сценарий, когато в една от тези „нощи в миналото“ направихме истинско пътуване до друго време . По-скоро към друг филм, произвеждащ нещо като метакино. Как? Гил влиза Чез Бриктоп , известен парижки клуб от 1920 г. Намигването на Алън е, че преди това е работил със собственика на оригиналния клуб, покойната Ада Смит, в нейния филм от 1983 г., Zelig.
Независимо дали са предвидени, пресилени или нежелани ефекти, ясно е, че „Полунощ в Париж“ предизвиква сензация: от копнеж по град, който не е наш . И без да разкриваме много за края, ще се осмелим да си спомним мокрите улици на Париж, които чистят всичко. Дори миналото.
Дъждът на Париж почиства всичко