Комплексът VDNKh (Изложба за постиженията на националната икономика)
оставаме вътре 1931 г , заровен в дупка в центъра на Москва. Добро отражение на историята на столицата, както за блатистите времена, в които се намираме, така и за решимостта да превърнем това място в емблема на националните подвизи.
От четиринадесети век, в същия този момент, Алексеевски манастир Православието е наложено в разгара на спор между руснаци, литовци и поляци за притежание на града. През 1812 г. Николай I дава разрешение за разрушаване, за да се построи катедралата Христос Спасител, в знак на почит към победата над Наполеон. И почти 120 години по-късно, Сталин лети с него, за да отдаде почит след победата над буржоазията и религията и, между другото, да даде представа къде ще отидат изстрелите на неговото наследство.
Изображение на това, което трябваше да бъде Дворецът на Съветите
От неговата ръка се срещаме Борис Йофан, архитект от Украйна и учил в Италия, който ще внесе в Съветския съюз грандиозните характеристики на тоталитарната архитектура.
Всъщност пред самата катедрала Кристо Салвадор са добре познатите Жилище в Рибера, едно от първите произведения на Йофан, което предугажда обрата, който ще претърпи авангардната архитектура през 20-те години на миналия век, въпреки че запазиха конструктивистки черти. Самият Йофан се установява там, следейки отблизо хода на строителството на Двореца на Съветите.
Неговият проект надделява над предложенията на Льо Корбюзие, Валтер Гропиус или Армандо Бразини (негов учител по италиански), между другото; изборът на неговите неокласически черти би маркирал естетическата линия на мандата на Сталин... И превратностите на неговото непострояване биха илюстрирали травмите на икономическото развитие до епохата на Хрушчов.
Между наводненията и наводненията дупката от другата страна на Кремъл се оформи хотел Москва, една от най-големите и аморфни сгради в столицата.
Хотел „Москва“, сега „Четирите сезона“ в Москва, е една от най-големите и аморфни сгради в столицата
Измерението не е необходимо да се обяснява; върху неговата асиметрична фасада и несъвместими стилове, най-поетичната теория е тази, която сочи, че пред някакви планове с две различни предложения Сталин е поставил подпис по средата. Ужасен да ви помоля да посочите предпочитанията си, архитектът реши просто да изпълни и двете. Анекдот, който беше решено да не се коригира, когато през 2004 г. беше разрушен, за да се построи точно копие. Открит отново през 2014 г. като Four Seasons (да, с различни услуги).
Сега 1938 г . Заливането на дупката продължава, но Дворецът на Съветите успява да вземе височина, точно когато градът започва да изобразява друга от ясните характеристики на сталинската архитектура: градско планиране в имперски стил, който потвърждава концентричната структура на града и го свързва чрез големи радиални алеи.
Точно както в Санкт Петербург, бреговете на реките са оформени като референтно място, и новите жилищни проекти се възстановяват еднофамилни апартаменти, след опита на comunalcas. Също, гъстотата на населението на всяка улица е ограничена и са зададени референтните височини на сградите по главните алеи (с изключение на Санкт Петербург, който все още зачита оригиналния си размер днес).
Тези градски разработки се прилагат в Москва от самото начало. Както подчерта експертът по градоустройство Деян Суджич, „С Кремъл в сърцето си, градът запазва структура, завещана от средновековната автокрация. От 1917 г. тя е обект на усилия за направи го столица не само от Русия или Съветския съюз, но на нов световен ред. Столица, формирана не от пазара, а от идеята за това какво може да бъде един град."
Косигин държавен университет
Това развитие наляво в множество пътища голямо наслагване на стилове: от класицизма на Йофан до късните изяви на конструктивизма, като Държавния университет Косигин, или неочаквани детайли на арт деко, като например на булевард Покровски, в близост до езерата на Патриарха или на брега на река Фрунзенская. Под всички тях московското метро започва да кове своята легенда, това заслужава още един доклад в полето.
Години по-късно, плановете на Москва ще бъдат пренесени, в по-голяма или по-малка степен, в други столици на източния блок по време на реконструкцията след Втората световна война. По този начин, също концентричен София възпроизвежда на площад Сердика стила на централната Москва. Същият този сталински империализъм (или социалистически реализъм) придава цялата си монументалност на центъра на Киев , с авеню Хрещатик и околностите. Същото важи и за други градове, които са най-засегнати от конфликта: Минск, Западен Берлин или Волгоград (тогава Сталинград).
Ако войната промени морфологията на тези градове, Москва също беше принудена да се преосмисли. Въпреки настояването да се продължи с Двореца на Съветите, чиято структура през 1941 г. вече достига 11 от своите 100 етажа, реалността изяде мечтите. Цялата тази желязна рамка беше демонтирана и използвана за военни материали. От прозореца си в жилището на Рибера архитектът Йофан видя как дупката се върна към наводнения си произход.
Площад Сердика в София копира стила на централната Москва
След войната съветското командване промени решението си и реши да използва същите насоки като самия Йофан обграждат центъра на Москва със седем кули, които днес остават иконите на града. В стил, който се колебае между готика и барок и с модернистични детайли, между 1947 и 1953 г. тези седем колоса са построени на седемте хълма на Москва: сред тях, университета MGU, Министерството на външните работи, Котелническите къщи или хотел Украйна те са най-преследвани от камерите.
Точно както градското планиране беше трансплантирано в други градове, имитациите на „седемте кули“ (както са известни на руски, за разлика от по-пазарно ориентираните „Седемте сестри“ на английски) те пристигнаха във Варшава или Рига. Неговата монументалност ще бъде възпроизведена и в самарската опера или пристанището в Сочи. И именно на брега на Черно море намираме златния медал с Санаториум Орхоникидзе за миньори: комплекс от 16 хектара от градини, фонтани и до десет модула, свързани с плажа с фуникуляр. Особеното е, че въпреки че сградите са изоставени, той все още се използва като обществен парк, в който да пресъздаде славата и упадъка на една империя недалеч.
Седемте кули днес остават като икона на града
Orjonikidze продължава да бъде най-новата еволюция на други произведения, които са в основата на наследството на сталинската архитектура в Москва, като Театъра на Червената армия (1929) или Арката на победата в парк Горки (1955). От тях, комплекс ВДНХ (Изложба за постиженията на националната икономика) кулминира най-безумния израз на тази епоха: един вид съветско универсално изложение, в което павилиони от всяка република членка на СССР се събират около голям площад, който смесва модернист и рококо. Усещането за пастич се увеличава с ремонта от 2014 г., след десетилетия на пренебрегване. Във всеки случай е така важно посещение, като ода на съветските атрибути и като отражение на опитите да се зачитат особеностите на всяка територия...
Но по същество. Какво стана с Борис Йофан и дупката? В продължение на няколко десетилетия те се взираха един в друг с очакване. За да се опита да възстанови проекта си, на Йофан се приписва обширна кореспонденция със Сталин. Това го накара да рисува други неща, но никога нямаше да достигне значението на Двореца на Съветите или на работата му за Парижкото изложение през 1937 г., която ще стане символ на филмовите студия на Мосфилм и на целия град: скулптурата на работника и колхозницата, които днес могат да бъдат намерени на друго изложение, VDNKh, и на доста марки и пощенски картички.
Така Йофан беше изваден от забравата, но... дупката, дупката продължи да ферментира. Със смъртта на Сталин през март 1953 г. и след краткото регентство на Георги Маленков идва Никита Хрушчов , чиято подпухнала плешива глава намекна, че е дошъл да купонясва.
Санаториум Орхоникидзе
Така мина. Десталинизация към песента, като се започне от историческата памет и се продължи с процеса на урбанизация на населението. Сталинската архитектура не е нито ефективна, нито устойчива, реши той. Дупката представляваше призвание за ненужни ексцесии. Хрушчов го върна на хората: беше напълно наводнен, за да се изгради един от най-големите открити отопляеми обществени басейни (да, в центъра на Москва).
С градовете бих направил горе-долу същото. Възползвайте се от появата на нови строителни материали, за да наводняват ги с пететажни сгради (хрушиовки). Между 1917 и 1961 г. градското население е нараснало от 17% на 50%. Те ще трябва да плуват в квартали, по-безпроблемни от бляскавите през последните десетилетия... докато през 70-те години на миналия век нова революция не кацна върху застоялия съветски пейзаж.
Разбира се, историята на дупката не свършва до тук.
Комплексът VDNKh кулминира най-безумния израз на тази епоха: един вид съветско универсално изложение