Кадър от култовия филм "Il Sorpasso".
Вероятно за повечето от нас ще бъде лесно да се поставим на мястото на Роберто, онзи студент, който потъва лактите си без много убеденост в средата на лятото. По-конкретно на 15 август, когато Италия празнува от времето на император Август онзи национален празник, наречен Ферагосто, който събира всички на брега. Най-малкото по-лесно, отколкото да се поставим на мястото на Бруно, който се обръща към нас от улицата, за да ни помоли да се обадим от негово име, без дори отдалеч да можем да си представим до какво ще доведе тази неочаквана ситуация.
Подражаваме на героите от „Il Sorpasso“: разходка из Кастилиончело.
Може би ни е познат този малко колеблив, формален и коректен млад мъж, който се увлича от спонтанния и приказлив Бруно зад волана на неговия кабриолет (красива Lancia Aurelia), дестабилизира всеки, с когото пресича красивите италиански брегове, в името на безсмислен carpe diem. Ние описваме първите минути на Il sorpasso (буквално „Напредъкът“, въпреки че в Испания беше озаглавен The Getaway), култова комедия от 1962 г., написана в съавторство и режисирана от Дино Риси, с участието на Виторио Гасман и Жан-Луи Тринтинян.
Филмът на Дино Риси ни пренася (увлича) в най-прекрасните средиземноморски пейзажи.
Това е перфектната парадигма на commedia all'italiana: сладка и освежаваща, но с горчив послевкус, като отпиване на Aperol в оживен разговор, по време на аперитив, когато здрачът наближава, но ние сякаш не искаме да мислим за това. Бруно (Гасман) се разхожда из пустите улици на Рим в търсене на кутия цигари и телефон и случайно Роберто (Тринтинян) го кани в апартамента си, за да използва телефона.
След тази среща започва много графично описание на това какво означава „да подадете ръката си и да вземете ръката си“, около поредица от трагикомични сцени по внушителните италиански пътища, насочващи се към бреговете на Тоскана. Отхвърляне и очарование се редуват в душевното състояние на плахия Роберто, когото придружаваме в чувството и в това странно пътуване заедно с безгрижния Бруно, се моли след някои немски туристи, които се озовават на гробище, Сега той отива в Кастилиончело, където на разсъмване нахлуват в къщата на бившата съпруга на Бруно (Лучана Ангиолило).
Някои сцени от филма, като тази, остават непокътнати.
Както при други филми на Риси – също режисьор на Poveri ma belli, Una vita difficile и Profumo di donna–, Този известен роуд филм има нотки на неореализъм и отразява неприкрита сатира върху буржоазията, плейбоите и други същества от следвоенна Италия. Търговският и критичен успех, който режисьорът постигна по време на икономическия бум от 50-те и 60-те години, му послужи да окарикатури реалност, която го натъжи, чрез сюжети, които не са изключени от меланхолична средиземноморска красота, която продължава да заслепява. Общество, което премина от съсредоточено върху семейството и селското стопанство към по-индивидуалистично и консуматорско, аргумент, добре обобщен в кратка и красива сцена във филма: когато Леля Лидия (Линда Сини) – в която Роберто е бил влюбен, когато е бил дете – се сбогува с тях от прозореца на имението на чичо си, вдигайки черната коса, която Бруно е настоявал да „освободи“.
Парти стаята, която се появява във филма, все още е отворена днес.
Искахме да се върнем към Кастилиончело, част от град Розиняно Маритимо с около 3800 жители, в провинция Ливорно, чието местоположение далеч от основните комуникационни пътища е допринесло за запазването му неизвестен до известна степен и незамърсени. Гледките от тук са привилегировани. Минаваме през техните борови гори и скали близо до Лигурско море и разбираме, че велики имена в киното, като Алберто Сорди и Марчело Мастрояни, го посещаваха през 60-те години на миналия век, допринасяйки за славата му. Малкото рибарско селище все още пази почти див чар, много подобен на този, показан в черно-белите рамки на Il sorpasso.
Танци до зори с чужда жена, нещо типично за Бруно.
Споменатата атракция надхвърля чисто пейзажа и хедонизма. Кастилиончело има културно родословие, което датира от много време: през втората половина на 19-ти век меценатът Диего Мартели покани група художници, които започнаха да бъдат наричани макиайоли, в имението си. по този начин възниква художествен стил, известен като школата на Кастилиончело. Тук са творци като Джовани Фатори, Одоардо Боррани, Силвестро Лега, Телемако Синорини, Рафаело Сернеси и Джузепе Абати рисуват на открито, оставяйки забележителни творби за потомството. В края на същия век барон Фаусто Лазаро Патроне той построява замъка Pasquini, чийто нео-средновековен стил оказва влияние върху архитектурата на железопътната гара в началото на 20 век.
Плажните колиби продължават да показват същия вид днес, както във филма.
Населението е в капан в края на етруското царство, въпреки че от този период е останала само алабастърна урна за пепел, от 2 век пр.н.е. C. и някои може да споделят с Бруно, характера на Риси, известно презрение към тези исторически любопитства... Той, разбира се, се интересуваше повече от няколко танца и гмуркане в морето. По същото време, когато macchiaioli извадиха четките си, този град вече започна да се утвърждава като спа; още днес възможно е да се изкъпете в bagni Miramare, принадлежаща на Франко Синьорини, същата, в която Бруно среща дъщеря си Лили (Катрин Спаак).
Miramare е класически хотел в района, където също си струва да посетите – и да поръчате рибената чорба, за която толкова много се говори – ресторантите Il Porticciolo (винаги), Il Cardellino (по-авангарден) и, разбира се, , Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31), където той танцуваше, държейки се за жена на някой друг.
Фасада на Gin Club с плаката на филма Risi.
Днес Кастилиончело продължава да има страхотна туристическа атракция, за която се грижи много: не напразно многократно е получавал от 1992 г. насам Синия флаг на Европейската фондация за екологично образование. Можем да кажем, че те работят усилено тук, за да бъдат най-добрата дестинация, където да отидат, за да се посветят на това да не приемат нещата твърде сериозно.
Безгрижен или не, всеки момент изглежда идеален, сега повече от всякога, да посетите тези места с поне щипка духа на Бруно: „Знаете ли коя е най-добрата възраст? – казва той във филма – ще ти кажа. На колко години си ден след ден. Докато не ритнеш кофата, разбира се." На заден план завладяващите ритми на Quando, quando, quando от Тони Ренис, най-добрият саундтрак, за да се отървете от този вътрешен монолог, който измъчва Роберто, който всички носим в себе си, с неговите безброй съмнения и нерешителност, за да накрая крещи „Прекарах най-хубавите два дни в живота си!“ и телефонното обаждане, за което може би не успяхме да съберем достатъчно смелост.
Защото понякога най-маловажното е дали отсреща вдигат телефона или не. И защото липсват ли ни онези щастливи моменти? когато не сме виждали (или не сме искали да видим) последствията.
Castiglioncello, дестинация за киномани и любители на хедонизма като цяло.
* Този доклад е публикуван в номер 140 на списание Condé Nast Traveler (юли и август). Абонирайте се за печатното издание (11 печатни броя и дигитална версия за €24,75, като се обадите на 902 53 55 57 или от нашия уебсайт). Броят на Condé Nast Traveler за юли и август е наличен в ** дигиталната му версия, за да му се насладите на предпочитаното от вас устройство. **