„Хипоцефалия“, от Матео Мате
От двор на казармата на граф херцога в Мадрид, Стълби водят след дълго слизане до стаята трезор. Там, в основата на сградата, под тухлени арки, изложбата под повърхността изследва, чрез работата на 17 артисти от настоящата сцена, страхове и тъмни зони че пандемичната криза оголи.
В една от стаите стои гипсов мъжки торс с конска глава, който на пръв поглед може да изглежда като класическа скулптура. Просто погледнете внимателно, за да видите това Хипоцефалът на Матео Мате обединява две произведения от древността, за да създаде чудовище. Човекът с глава на кон ни отвежда до Минотавъра, който се скиташе в лабиринт, който може да наподобява сводестото подземно пространство на старите казарми.
Матео Мате потвърждава, че чудовищното е това, което се отклонява от канона, тоест от естетическите норми, които обществото прилага към това, което съзерцава. Болест, старост, това, което е изключено от расовата, сексуалната или полова норма, е скрито, заключено, тъй като Минотавърът е бил затворен в Критския лабиринт.
Всяка епоха е проектирала своите страхове върху фигури, които представят характеристики, чужди на реда на природата. Чудовището предизвиква страх, отхвърляне, но собственият му трансгресивен характер, съществуването му извън конвенцията, извън позволеното, зарежда тези същества с привлекателност.
The римски император тиберий имаше лятна вила в Сперлонга , на брега, южно от Рим. Голяма пещера се отваряше към морето. Тиберий знаеше в дълбочина Гръцка митология. Младите мъже от благородството израстват в Рим, четейки произведенията на Омир. Одисеята Това е история, пълна с фантастични същества, които дебнат героя на всеки етап от завръщането му в Итака.
Тиберий измисли игра. В наводнения свод на морската пещера той инсталира монументални скулптурни групи от мрамор, които представляват сцени от работата на Омир. Музеят на Сперлонга съхранява комплекта, в който Одисей ослепява едното око на Полифем с копие, циклоп, който държеше него и екипажа му в плен и който заплашваше да ги погълне един по един.
Пещерата на Тиберий в Сперлонга
Пред пещерата императорът заповяда да се построи триклиниум, трапезария с легнали седалки. Там той обядва, докато обмисля с гостите си слепотата на Циклопа и нападението на кораба на героя от Сцила, морско същество с торс на жена и опашка на риба. Четири ядосани кучета изригнаха от кръста му. За онези, които там пиха вино от сребърни чаши, чудовището беше част от пъзел игра.
в капителите на обителта на манастира Силос откриваме харпии с лице на жена и тяло на птица, дракони, сплъстени лъвове, кентаври и крилати грифони с глава на орел. През средновековието лъвът е смятан за толкова фантастично същество, колкото и еднорогът. Реалната и въображаема фауна се появяват илюстрирани без разлика в бестиариуми, които художниците използват като ориентир в своите творби.
— В манастирите, където братята се упражняват да четат, каква е причината да имат толкова много нелепи чудовища? , чудеше се Сан Бернардо де Кларавал още през 12 век.
Скулптурна група, в която Одисей ослепява единственото око на Полифем с копие
Както днес, през Средновековието чудовището е било отвън. Той беше чужд на цивилизацията и християнското общество. Неговото присъствие имаше очевидна функция: предупреждението към онези, които нарушиха божествения закон. Неговата съдба ще бъде изтезанието на адските чудовища, които Бош пресъздава векове по-късно с визионерска фантазия от същите модели като художниците от Silos.
Но това не беше единствената му роля. Някои от тях, като грифона, предпазвали от присъствието на Злия а други, според разказите на пътешествениците, обитавали далечни земи и представлявали заплахите, които очакваха монаха пред стените на манастира.
Във Витербо, в Лацио, има градина: Парко дей Мостри. Писателят Мануел Мухика Лайнес посветен Бомарзо роман за живота на херцог Пиерфранческо Орсини, вашият Създател. В историята Орисини, обсебен от алхимията, преодолява физическите си недостатъци и се изкачва с безмилостна амбиция в ренесансова Италия.
Въпреки че е малко вероятно римският благородник да е споделял опасенията на литературния герой, неизбежно е Посещението на този парк, населен с фантастични същества, събужда въображението. Под замъка пътеките водят до скулптури на русалки, дракон, нападнат от лъвове или гигантска костенурка. Входът на пещера има формата на устата на орк и предупреждава: мислите летят. Вътре в пещерата ехото умножава думите.
— В манастирите, където братята се упражняват да четат, каква е причината да имат толкова много нелепи чудовища?
Съществата на Bomarzo отговарят на каприза и изобретателността. Те са фигури, чиято символика остава скрита. Чудовищата изричат фантастично и неразбираемо послание.
Подземно заграждение, морска пещера, обител, парк и музей.
Чудовищата чакат в мрака на Стаята с черни картини на Гоя в музея Прадо. Гоя отвежда чудовището на друг самолет. за художника, чудовището е в нас, около нас.
Това, което причинява ужас, се ражда в съня на разума, който той илюстрира в Caprichos, в жестокостта на войната, в хищността на едно общество, което напада слабите, в лудостта на Сатурн, който поглъща децата си, в невежеството на дуел с бухалки.
Чудовищата са изгонени, те остават навън, на тъмно. Те провокират страх, но също така събуждат фантазията и разкриват аспекти от нас самите, които не сме склонни да съзерцаваме.
Митичната уста на орк в Parco dei Mostri