Фони и Тиш, възкресена любов.
Beale Street не е в Харлем, не е в Ню Йорк. В действителност Beale Street е в Мемфис, Тенеси. Въпреки че има и такива, които го поставят в Ню Орлиънс. Beale Street е ключът към черната американска музика, към блуса. Следователно, както той написа Джеймс Болдуин, „Всички чернокожи в Америка са родени на Бийл стрийт, в чернокож квартал в някой американски град, независимо дали е Джаксън, Мисисипи, или Харлем, Ню Йорк."
_If Beale Street Could Talk _ е оригиналното заглавие на романа на Джеймс Болдуин (1924-1987), главно име в американската литература на 20-ти век, който описва своята реалност като чернокож хомосексуален мъж в общество, което категорично отхвърля и двете идентичности. „Beale Street е нашето наследство“, написа той и го постави в своя квартал, в Харлем. „Този роман говори за невъзможността и възможността, за абсолютната необходимост да се даде израз на това наследство. Улица Бийл е шумна. Задачата на читателя е да различи смисъл сред шума на барабаните.
Самият център на Харлем.
Директор Бари Дженкинс – същият, който почти загуби Оскар за своя лунна светлина по грешка на La La Land – влюбва се в Джеймс Болдуин, неговите есета и романи, в колежа. Но той откри „Ако Бийл Стрийт можеше да говори“ много по-късно, през последното десетилетие. Един приятел му го даде и каза: „Трябва да го вземеш на кино“. „И той беше прав, имаше нещо в нея…“, обяснява Дженкинс пред Traveler.es.
„Любовната история е толкова чиста, че не сме свикнали да гледаме романтика като тази с чернокожи в главните роли. Комбинирането на това с гневното представяне на социалната несправедливост в Америка спрямо чернокожото население беше много емоционално."
Beale Street Blues, за който Дженкинс току-що беше номиниран за най-добър адаптиран сценарий, е любовната история на Фони и Тиш, двама млади хора, родени и израснали в Харлем през 70-те години които виждат как техният идиличен роман е изправен пред неправомерното лишаване от свобода на него, фалшиво обвинен в изнасилване. Всичко, което им се случва, всичко, което се случва, е толкова реално, че Дженкинс можеше да избере да го постави в днешния Харлем.
От Харлем до селото.
„Това е силата на Болдуин, той беше много умен човек. Сега вдигаме ръце на главите си и казваме, че държавата ще гръмне. Но Болдуин ни казва, че страната вече е била в пламъци, просто не си бяхме направили труда да обърнем внимание. Ето защо смятахме, че ще бъде по-силно, ако запазим историята през 1974 г., когато романът е публикуван, и кажете на публиката: „Това се случи преди 40 години и същото нещо все още се случва“, казва Бари Дженкинс, който написа този филм едновременно с неговата полуавтобиография Moonlight.
"Разходете се по улиците на Харлем и ще видите в какво се е превърнала тази нация." Това пише Джеймс Болдуин в статия за Esquire през 1960 г. Неговият квартал, където е роден и живял до 20-годишна възраст - когато се премества първо в Гринуич Вилидж, южно от Ню Йорк, а след това в Париж - е отражението на расовата несправедливост, на вкорененото неравенство, срещу което той се бори на хартия и лично. Отидох на места в Ню Джърси, където чернокожите бяха забранени, само за да мога да крещя на сервитьорите в лицето. Полицейска бруталност, за която говори на Бийл стрийт; срещу домашната топлина на черните семейства, които се грижат един за друг.
Момче, вървящо между колите, 1952 г.
Харлем, че фотографът Рой ДеКарава също заснет през 70-те години, със своите светлини и сенки. Икономическа бедност и емоционално богатство. Изображения, които Бари Дженкинс използва като визуално вдъхновение (въпреки че Дженкинс вече е много ясен в описанията си) и дори се промъква във филма, за да подсили социалния дискурс.
Дженкинс трябваше да затвори много фокуса на камерата си търсейки Харлем от 70-те години в Харлем днес, все по-облагороден квартал, който Болдуин не би разпознал, от която е изгонено най-бедното население, както той вече заклеймява в своите писания от творческото изгнание, което сам си налага – отива в Париж, за да не самоличността му на черен и хомосексуалист да белязва прозата му.
Шарън и Джоузеф, семейството от Харлем.
И все пак блусът от улица Beale е, като романа, „Любовно писмо до Харлем“. „Никой не може да обича едно място повече от някой, който го е написал отвътре. Болдуин пише отвътре. Защото Харлем в този период беше много ограничено място. И през всичко това ми харесва как в книгата, Тиш се чувства по-сигурна и по-у дома си в Харлем, отколкото в селото." обяснява режисьорът, който, тъй като е от Флорида, е документирал много за квартала.
„Бях прекарал време в Харлем, бях чел много за мястото отдалеч. Имах много идеалистична представа за него и какво означава това за афро-американската културна идентичност. Но когато четете книгата [на Болдуин], се чувствате сякаш това е празник на живота и изобилието от романтика, която Бадлуин рисува."
Джо и Джулия се прегръщат, 1953 г. Вдъхновението на Бари Дженкинс е ясно.