Уроци от живота и пътуванията на Фрида Кало
„Какво ще правя, ако всичко се говори и пише?“, запита се той. Хилда Трухильо когато през 2002 г. тя става директор на Музей на Фрида Кало, в Синята къща, който е бил резиденцията и убежището на художника, обяснява в документалния филм Фрида. Живей живот (премиера 8 март).
Какво друго може да се каже за тази жена? Жена, която беше много жени, брилянтната художничка, преданата съпруга, веселата приятелка, любителя на забавленията, интелектуална справка... И изведнъж пред очите си Трухильо намери отговора: баните на онази къща, които никога не бяха отваряни, онези бани, в които Диего Ривера беше държал най-личните и интимни неща на Фрида, от нейните корсети до други аксесоари, и той нареди да не са отворени до 15 години след смъртта й през 1954 г. Те обаче остават затворени в продължение на 50 години.
Дрехите му бяха част от неговата марка и неговото изкуство.
През 2004 г., когато тези врати и багажниците и чекмеджетата вътре най-накрая бяха отворени, фотографката Грасиела Итурбиде тя имаше достатъчно късмет да бъде там, за да снима всяко парче и дори да влезе във ваната си с боси крака, както би направила Фрида и би ги гледала, между болката, мъката и радостта от това, че съм жива. защото всичко във Фрида беше битка между противоположности, някои двойствености, които той открива в своите възхищавани предколумбови предци и се проявяват в начина му на съществуване, а също и в неговите картини: слънце и буря, нощ и ден, болка и красота, живот и смърт. Iturbide показва тези изображения в документалният филм, режисиран от Джовани Троило и разказан от актрисата и режисьор Азия Ардженто.
Какво друго може да се каже за Фрида? Ако няма какво повече да се каже, нека повтаряме това, което е казано отново и отново, нека повторим неговата философия за живота, нека върнем стъпките му, от нещастното детство до болезнения инцидент, който я трансформира завинаги, разгръща я в две жени: иконата и освободената художничка, казва Ардженто. Документалният филм използва дневниците и писмата на Фрида, нейните собствени думи като нишка на разказ, за да обясни отново защо тази жена все още днес и повече от всякога е женствена и човешка референция.
Фрида Кало
Само Iturbide се осмелява да постави под съмнение идеята за "Санта Фрида" по някакъв начин. и тя го прави, като говори за сляпата преданост, която художничката имаше към съпруга си Диего Ривера, нейната зависимост, как се връщаше при него, когато той поискаше. И той е прав, той го направи, въпреки че когато се върна и те се ожениха отново, беше с много ясни условия, наложени от Фрида: тя ще живее живота си независимо в любимата си Casa Azul. По това време, нейното изкуство вече е по-признато, сянката на стенописния слон вече не я крие от света.
Актрисата е разказвач в документалния филм.
Фрида намери изкуството си в болка. В себе си най-доброто вдъхновение и муза. „Рисувам себе си, защото аз съм темата, която познавам най-добре“, каза тя. В платната тя намери терапия за травмите, които животът й постави: злополуката, абортите, липсата на любов… Въпреки това, както обяснява Хилда Трухильо, Фрида беше щастлива, заобиколена от текила, мариачи… Тя живееше живот в цвят, както се вижда в картините и дрехите му. Той направи мексиканските традиции свое знаме и своята естетика, неговата идентичност днес копирана толкова много пъти. Тя се превърна във вечно произведение на изкуството.
„Очаквам с нетърпение да си тръгна и се надявам никога да не се върна“ тя пише в последните си дни, когато нейният упадък беше ясен, когато страдаше, обсебена от болка, но продължаваше да се опитва да я преодолее чрез рисуване. До последния ден от живота си той грабва четката и пише: „Viva la vida“ върху натюрморт от червени дини.
Счупената колона, Фрида Кало
ПЪТУВАНЕ ИЗ МЕКСИКО С ФРИДА
В допълнение към прегледа на живота му, документалният филм Фрида. Живей живот Това е пътуване през Мексико, следващо неговите стъпки и неговите вдъхновения и тревоги, избирайки като център на историята, като заминаване и пристигане винаги, Синята къща в Койоакан, където е роден и умрял. където е създаден.
Фрида Кало
изгледи от въздуха на Мексико сити с джакаранда в разцвет точка на филма, който се показва на други места в мегаполиса: като Музей Анауакали, посветен на Диего Ривера; или Музей на модерното изкуство, където се виждат работи и на двамата; или Къща-музей Етюд на Диего Ривера и Фрида Кало, къщите в Сан Анхел, които Ривера беше построил за тях двамата, но които Фрида изостави, когато разбра за романтиката между малката й сестра и Диего. И също точното място на инцидента му във Fray Servando de Mier & Calzada San Antonio Abad.
За да обясним завръщането на Фрида към нейните корени, преминаваме през пирамидите на Теотиуакан или гледната точка Тепостеко в Тепостлан. И една от най-красивите части ни отвежда Санто Доминго де Теуантепек, Оахака, където Фрида беше вдъхновена за голяма част от дрехите и прическите си, град, който заслужава свое собствено участие и повече в този ден на жената: защото е традиционно матриархално общество, жените са известни с народните си носии и именно те отиват на пазара, където мъжете не могат да отидат и да управляват семейната икономика. Фрида никога не е била там, но пиеше от тези жени и се обличаше като тях.
