Херцог тръгна с него.
Почти 750 километра, пътуване между Мюнхен и Париж, със спирания, крачки напред и назад, неочаквани забавления с див кон, с мечка и със себе си, лице в лице със страховете си. Това е Скъпи Вернер (Разхождайки се по кино), документален филм на Пабло Маседа, премиера на последния Фестивла де Севиля и това идва по кината на 20 ноември. Пътека пеша сам, с фотоапарат, карта и книга: От „Ходене по лед“ от Вернер Херцог в който баварският режисьор пое по този път, направени пеша през 1974 г., с обещание: да спаси от смърт Лоте Айснер, нейна приятелка и ключова фигура на седмото изкуство, като критик и съосновател на Cinémathèque Française.
46 години по-късно и след нов финансов удар за следващия му игрален филм, Непознатата жена (който най-накрая ще бъде заснет през 2021 г.), режисьорът Пабло Македа (Manic Pixie Dream Girl, 2013) отново се върна към книгата на своя учител. „Това беше много важна книга в живота ми, връщам се към нея винаги, когато искам да се мотивирам, да се вдъхновя и когато получих този удар, го видях много ясно, защото този образ на режисьора, който върви сам в студа, винаги ми е изглеждал много силна метафора за пътя на сътворението”, коментар. И препрочитайки го, той си помисли: „Ако Херцог е изминал това разстояние, за да се опита да спаси Лоте Айснер, Ще мога да го разходя, за да се опитам да върна малко желанието да правя филми и правете филм заради простото удоволствие от създаването му, без да мислите за логиката на търговията, пускането, разпространението... само удоволствието от създаването му и от насладете се на изживяването."
Карта, камера и любов към киното.
И момче му хареса, въпреки че също страдаше. След предишен процес на подготовка на пътуването, опитвайки се да дешифрира "загадъчните думи" на Херцог, той проектира пътя благодарение на новите технологии, запазвайки духа „много търсещ, много импровизационен, много херцогски в смисъл на завоевание“, и замина за Мюнхен през януари. Снима стъпките си и срещите си, размишленията си в продължение на месец, крачейки сам през празни, сиви, мъгливи, тъмни и най-вече емоционални пейзажи. С призрачен спътник: Вернер Херцог, думите му го ръководеха и в крайна сметка той също води зрителя, защото режисьорът на Фицкаралдо, след като видя Скъпи Вернер, реши заемете дълбокия си глас, за да препрочетете собствения си текст по време на това пътуване с 11 основни спирки че Македа бяга отново за нас.
**Мюнхен: „Начало на пътуването, град, в който е живял Херцог. Филмов музей в Мюнхен, затвор Щаделхайм. Кина в центъра на града. **
Тук започна неговият път, неговият път, неговото преоткриване. „Целта не беше да се постигне целта, целта беше самият път“, Македа казва. „Хайзея (G. Viana, продуцентът на Dear Werner) ми каза, че ако филмът не ми хареса, винаги мога да го сложа в чекмеджето, но Винаги можех да запазя преживяванията за себе си и това е нещо, което също ме промени”. Прекарване на един час на студа, вдигане на врява за крава, за да го погледне или следвайте див кон за час, за да го вкара в камерата или дори да го погали на кадър са част от преживяванията, които не е преживявал досега и които са го белязали като режисьор. „Защото правенето на автофикция не е лесно нещо. Изглеждаше много хубаво да се говори за режисьора не като успех, а като провал, търси себе си и малко, за да почете достойнството на всички режисьори, които днес продължават да се опитват да изграждат проекти, докато работят, да свързват двата края, това съзнание на работническата класа, свързано много с филмовата режисура, към която аз се чувствам много близка”.
Разходка по киното.
Алинг: „Където Херцог прекара първата си нощ. Куполът на църквата с типична немска религиозна архитектура привлече вниманието ми, в която той се опита да прекара нощта скрит и не успя, избяга в последния момент.
Пристигането в този град и виждането на живо в описанията на Херцог го трогна. „Той описва всички елементи на този малък град: „На вратата на една базилика има два кипариса и върху тези кипариси оставям целия си страх да премине“. Когато пристигнах, открих онези два кипариса пред себе си, базиликата, в която се опита да пренощува, но вътре имаше куче и не успя, футболното игрище в съседство и полусрутената къща... Виждането на тези пейзажи беше почти като диалог с миналото, защото четях книгата, книга, която силно подчертах, пълна с анотации. За мен беше много вълнуващо да намеря места, описани преди 46 години и да ги имам почти идентични пред очите си, защото снимайки посред зима, през януари, съм попадал Напълно самотни пейзажи, много романтични...”.
Река Лех: "Херцог много се страхуваше как да го пресече и тогава разбра, че не е голяма работа."
Унтерот: "Тук има много пещери като тези във филма."
Македа последва "крехкия маршрут", който маркира От ходене по лед до „генерирайте не само физически пейзажи, но и емоционални“. лични метафори. Пещерата, например, свързана с неговото разочарование когато се опитвате да стартирате проекти. Планините и върховете като пример за затворени врати при търсене на финансиране.
Митът за пещерата: последното събиране.
Германска Шварцвалд: „На места като Хорнберг или Гутах естествените, зелени и влажни пейзажи бяха поразителни, като звездата на Агире, Божият гняв“.
Тук той бил „напълно свободен от всякакво робство“. За него този горист пейзаж беше нагледен пример за хаос и разрушение което провокираме в природата, но тъй като тя винаги е по-силна от човека. „Намирането на 40-метров водопад почти от нищото беше херцогско богоявление, беше много важно за мен, все още го помня“, казва режисьорът.
Границата на Германия с Франция: „Река Рейн, тук намерих много знамена на двете страни, побратимени с много територии.“
Андлау: „Замъкът д'Андлау, добра обобщаваща метафора на най-средновековното кино на Херцог“.
Raon-L'Etape: „Класически френски лозя, отрупани с грозде, пейзажът не може да бъде по-френски.“
Домреми ла Пусел: „Родното място на Жана д'Арк. Посветяването на глава във филма беше задължително. Озовах се в призрачен град, доминиран от студ и мъгла.
Мъгливи, студени и емоционални пейзажи.
Париж: „Френската синематека, предпоследната спирка от моето пътуване. Всички кинаджии са наследници на неговата любов към седмото изкуство”.
Македа поставя любовта си към киното в първия път, когато гледа Психо и открива, че режисьорите са магьосници. Киното и той са един човек, казва той. „Дойдох да запиша този филм с голям интерес от страна отдайте тази почит не толкова на Херцог, колкото на киното, оттук и подзаглавието на ходене по кино защото ми се струва, че киното е много крехко като лед...”, законопроект. И гледане на миналото, реабилитация Лоте Айснер, Анри Ланглоа, Агнес Варда или Nouvelle Vague, иска да разсъждава върху настоящата и бъдещата концепция за това какво е киното днес. „Продължителността, поредицата, YouTube видео кино ли е или не?“.
Париж: „Къщата на Лоте Айснер в квартал Ньой сюр Сен. Края на пътя. Почитта към нейната личност се трансформира в почит към Haizea, моята собствена Lotte. Моят ангел пазител".
„Докато напредвах по пътя и размишлявах, изглеждаше много хубаво да посветя филма на нея и на всички онези хора, които ни подкрепят да изпълняваме проекти и не се фокусираме върху тях, а върху хората, които подкрепят емоционално“, той казва Пабло. във вашия случай, Хайзея е не само негов продуцент, но и негов партньор. „Любовта, както професионална, така и сантиментална, ми се стори, че също е много хубаво, че е ясно, че ако Херцог вървеше за Лоте, аз вървях за нея”.
Спомени от филми.