Сбогом на събирача на истории
тя видя изключителното в ежедневието , в скучното, в това, което обикновено пренебрегваме. Тази зрителна острота всъщност беше a доносно оръжие.
с Варда Пътувахме през Франция, срещахме съседи, работници, истории от ежедневието, които тя разказваше с разклатената си ръчна камера и онези небрежни и смешни кадри. Неведнъж е забравял да изключи камерата и това ни показа във финалната редакция на материала. Нищо не беше пропиляно всичко беше част от онази близка реалност, с която той ни разпитваше.
Агнес , като един от основателите на Nouvelle Vague (да не забравяме, че вашият филм La Pointe Courte беше преди à bout de souffle де Годар), ни научи на всичко. Неизкуствени. В неговата работа максималната изкуственост е реалността, колкото и груба да е тя.
Ненапразно през 1977 г. е премиерата на филма му ** L'Une chante, l'autre pas (Един пее, друг не) **, където той претендира за правото на жените да решават за тялото си.
Агнес ни научи на всичко: косата й, изминалото време в бръчките на ръцете й, в бръчките на очите й... Дори в капризните форми на картофите, които растат във френските полета. Всичко беше извинение, пропуск, да прекарват време във времето.
в _Les glaneurs et la glaneuse (Пабирачите и пабирачът) _ , търсеше непрестанно тези събирачи (на плодове и зеленчуци, но също и на боклук, на предмети...) и в крайна сметка тя стана "събирач" на преживявания (онази прекрасна сцена в документалния филм, където той събира камиони от пътя от колата си и с ръка във формата на О). Сладки, забавни сцени, които до голяма степен представяха неговия начин на гледане на света.
Последното му приключение ни накара да пролеем сълза от време на време кино , защото този ход на времето, за който говореше толкова много, стана осезаем в бавните му стъпки към морето, ръка за ръка с JR, неговия спътник в документалния филм Села Visages .
Агнес заспала във влак („Visages Villages“)
Микробус с камера, която печата мащабни снимки, пътува през Франция. Вътре, две поколения и четири очи (и чифт очила), които разказват историите зад бръчките на своите обитатели.
А Агнес Варда и енигматичния фотограф **JR**, винаги скрит зад слънчевите си очила, половин век ги разделя и въпреки голямата разлика във възрастта и двамата споделят едно хоби: бъдете наблюдатели на хората.
Варда, чрез нейните ленти; JR с неговите стенописи. в Села Visages , филм, номиниран за най-добър документален филм на последното издание на Оскарите, обединиха усилията си. По думите на Агнес целта беше „снимайте лицата, за да не изчезнат в дупките на паметта ми“ . Не нашата.
Поради тази причина по време на своето странно пътешествие те търсят историите на миньорите от Брюе-ла-Бюсиер и сниман Жанин, последният жител на миньорския квартал, който предстои да бъде разрушен ; те съживиха стените на необитаеми къщи на Pirou-Plage с портрети на техните съседи; и напълни контейнерите с Хавър със снимки на съпруги на докери.
Защото те, несправедливо забравените лица, са търсените.
Но това също се превърна в интроспективно пътуване, в което Agnès v се връща на места от своята история с фотография и филм : гробницата на Анри Картие-Бресон (и съпругата му Мартин) в Монтюстин, подражаваща на надпреварата през Лувъра от филма бандата да се раздели от Жан-Люк Годар и лепене снимка, която Агнес направи на Ги Бурден в бункера на плажа Сен Обен сюр Мер, Нормандия.
Приливът отнесе хартията Бурден на следващия ден, оставяйки мастилена сянка... За щастие острата камера на Агнес беше винаги там, за да увековечи всичко.
Агнес и Дж.Р.
Снимка, която Агнес направи на Ги Бурден в бункера на плажа Сен Обен сюр Мер, Нормандия