Horchateria на Санта Каталина
Когато вървим по улицата, историята ни гледа, а ние, поради навика да я виждаме всеки ден, я пренебрегваме. Когато обръщаме внимание, го откриваме в величествени фасади на сгради и в извисяващи се скулптурни гънки и все пак историята ни зове от всяко кътче на града , също от етикетите които увенчават барове и ресторанти, магазини и институции.
С изобилие от форми, цветове, яркост и шрифтове , табелите обитават публичното пространство, осигуряват идентичност на толкова много заведения и дори служат като отправна точка. Те разказват историите на квартал, улица и някои хора че въпреки че не са били капитани в никоя война или герои на древни митове, те са оказали много ценни услуги, вдигане на щората ден след ден за комфорта на вашата общност . В неонови светлини на бар Винаги има повече от просто блясък: популярната история блести.
Кой е отговорен за запазването на тези етикети и техните истории? ? В момента нито един закон не ги защитава, тъй като в момента те не са официално класифицирани като наследство, въпреки факта, че се вписват добре в определението му според ЮНЕСКО:
„Културното наследство в неговия най-широк смисъл е както продукт, така и процес, който предоставя на обществата богатство от ресурси, които са наследени от миналото, се създават в настоящето Y се предават на бъдещите поколения за тяхна полза . Важно е да се признае, че то обхваща не само материално наследство, но и природно и нематериално наследство."
Въпреки това, както табели, така и номера на къщи , на шарени плочки , противопожарна застраховка и други визуални елементи на нашите градове са престанали да бъдат невидими за някои от години. В Испания са едни от първите, които са документирали широко Фернандо Лагуна и Хуан Антонио Молина , които снимат и обясняват графичното наследство на Сарагоса от 60-те и 70-те години от 1999 г. от Zaragoza Deluxe.
Малко по-късно, през 2004 г., валенсианският дизайнер Джон Нава направи същото след това I Международен конгрес по типография във Валенсия , организиран от Асоциация на дизайнерите на общността на Валенсия (ADCV) . „За първия типографски конгрес във Валенсия те ме помолиха да направя няколко обиколки за посетители през знаците на града. Тъй като съм много срамежлив, той не ме видя. Предпочетох да направя книга – Типографски маршрути – с маршрути на магазините с видими табели“, каза той пред Graffica. Това даде път на възстановени писма , проект, който работи и днес.
Оттогава интересът към градска графика не е престанало. Добро доказателство за това беше изложбата Пако Грако . Общо наследство на комерсиалната графика, която Джейкъб Кайетан (@zuloark) и Алберто Нанкларес (@albertograco) организираха почит към своя чичо Пако заедно с Мануел Домингес (@agencia_proteccion_tipografica) до Къщата с часовника , през март 2019 г.
„Когато чичо ни Пако почина, майстор на знаци с повече от петдесет години опит, осъзнахме, че не знаем какви знаци е направил. Въпреки че всички ги виждат, малко хора се интересуват от етикетите“, казаха те на този повод, където в заключителния му ден се срещнаха много заинтересовани от графичното наследство, които паралелно разработваха собствен проект за графична документация. От тази среща се роди Иберийската мрежа за защита на графичното наследство, основана от 17 инициативи на 1 февруари, чиито първи конференции трябваше да се проведат по-рано в Мадрид когато COVID-19 го предотврати.
„Мрежата не възнамерява да създаде председател или да се утвърди като орган; е под всички тъкан от свободни и автономни инициативи, обединени, за да придобият сила в подкрепата и грижата за графичното наследство ”, гласи комплектът за добре дошли на Графично наследство на Иберийската отбранителна мрежа , отворен да бъде чадърът, който обединява други асоциации със същата цел: защитаването й чрез действия като разпространение, каталогизиране, документиране, пазене, спасяване (все още има достатъчно място във вашия магазин за етикети) и реставрация, между другото.
„Графичното наследство — прецизно Джейкъб Кайетан — това не е просто нещо естетическо: защото освен че представя една епоха със своя стил, комбинация от техники и материали, зад него стои цяла история, същността на бизнеса, душата на една улица и дори понякога историята на майстора, който го е създал. Днес дали тези визуални елементи ще останат на място зависи от чувствителността на общинския техник, който оценява фасадата, или от следващата фирма, която поеме пространството”. В този смисъл той казва, че не се е случил особен случай: голяма верига супермаркети наскоро е окупирала две кина в Мадрид, El Victoria и El Chanciller. И в двата случая, Те бяха уведомени, че тези етикети трябва да бъдат защитени и те го направиха, давайки им единия и запазвайки другия на негово място.”.
КАТАЛОГ НА ГРАФИЧНОТО НАСЛЕДСТВО
Ако използвате социални медии, маркирайте информацията с хаштаг #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico".
Графичният дизайнер María Rosa López активно участва в задачите по защита на графично наследство чрез fetenletters (@fetenletters) , където се е сдружил с Ана Линдес, Алес Сантос, Нико Аматеис Хуанхес Лопес и Чема Балестерос . Заедно са от година снимайки знаците на Мадрид и възнамеряват да ги каталогизират и събират в книга . Нейната визия за наследството, казва тя, се е трансформирала с времето: интересът й към типографията я е накарал да иска да погледне знаците на своя град, които дотогава са оставали незабелязани, и към това е добавен слой социология: „Как гражданите са свързани с тези фирми?“.
Етикети за каталогизиране
Лопес подчертава, че без съмнение, графичното наследство се губи : „има спешна нужда от създаване на планове, които насърчаване на закрепването на това наследство на първоначалното му място . Или ако това не е възможно, то трябва да бъде защитено и съхранявано на друго място. Една последна стъпка, която мрежата иска да направи реалност, е да създаде пространство, където всички материали, които са били възстановени, също могат да бъдат изложени.
по същия начин мисли Федерико Барера , историкът и дизайнерът, който снима и се гмурка в миналото, скрито в знаците на Сантандер от Тип Дядо Коледа , дигитален проект, започнал през 2014 г., който в крайна сметка се материализира в книга със същото име. „Първата ми мечта беше стъклена табела, мръсна, стара и захабена, от 40-те и 50-те години, която видях, докато работех по социален проект за възстановяване на пространства в два квартала на моя град, с Асоциация Симетрия. Отидох да го снимам и малко след това успях да го сваля и спася ”. Той пристигна точно навреме: на следващата нощ сградата изгоря в пламъци.
Барера подчертава, че „ трябва да се положат правни основи за защита на това наследство , защото от най-простия знак до най-зрелищния той има спомен и улична история, която си струва да бъде разказана, преди да бъде изгубена. Етикетите са невидими елементи, които стават видими, когато изчезнат . И ако няма документация, това наследство се губи и реалната му стойност изчезва”. Яснотата на идеите и усилията на Барера проникват в Сантандер, както социално, така и институционално , и в момента популяризира тази памет на града, като участва в Съвета по култура към Общинския съвет.
„НАЙ-ДОБРОТО МЯСТО ЗА ЗНАК Е УЛИЦАТА“
за севилия Рикардо Баркин Важно е документацията на тези етикети да е достъпна за всички, поради което той стартира своя Instagram акаунт @sevillatipo. Посланието му е ясно и силно: „ако не запретнем ръкави и не се борим да запазим това, което все още е останало, след 5 или 10 години всички градове ще бъдат същите, поне графично : магазини за сувенири и франчайзи. И това, без да навлизаме в човешката драма, която върви ръка за ръка: изчезването на малкия бизнес и мрежите за подкрепа които се създават наоколо, облагородяването на популярните квартали, повишаването на наемите и т.н.“.
Barquín подчертава това защитата на графичното наследство не е носталгично движение , но на жива памет за всички онези преживявания, които ни предизвикват . Освен това той подчертава, „ трябва да измислим търговски знаци , пътни знаци и възпоменателни плочки като наследство на същото ниво като катедрали, дворци, традиции и други културни изрази, само че това ни говори от улицата, лице в лице. Всъщност, знакът на стар бар или магазин на ъгъла е по-скоро част от нашето ежедневие, отколкото това, което е вътре в Palacio de las Dueñas или съкровището на катедралата . И освен това, докато те все още са на улицата, не е нужно да плащате билет, за да му се насладите”.
Мари Пили, един от картелите, „спасен“ от Сантатипо (в Сантандер)
За да научите повече за това как да защитите и защитите графичното наследство на вашия град, можете да пишете на Иберийска мрежа в защита на графичното наследство към пощата [email protected] и следват стъпките на своите 17 основатели:
- Агенция за типографска защита, Мадрид-Коруня
- Алиоли е от Айона, Малага
- Арагонски писма, Арагон
- Противопожарна застраховка, Мадрид
- Тип Барселона, Барселона
- lane___conga, Мадрид
- Чуфлеандо, Мадрид/Хаен
- FetenLetters, Мадрид
- Машината за етикетиране, Памплона/Ируня
- Алберто Грако, Мадрид
- Отстъпления, Мадрид
- Сантатипо, Кантабрия
- Тип Севиля, Севиля
- Типонуба, Уелва
- Виждам текстове, Мадрид
- Zgz Letters, Сарагоса
- Зулоарк, Мадрид