Сцена от "Манхатън" (1979).
Когато споменем Уди Алън, умът незабавно пътува до Ню Йорк, магнетичният град, който е населил толкова много от неговите филми. Четейки неговата автобиография Apropos of Nothing (Publishing Alliance), читателят е обсипан с тези емблематични гледки към внушителните небостъргачи на Горен Ийст Сайд, ярките цветове на Сентрал парк или романтичните сцени с моста Куинсбъро на заден план, но преди всичко е осезаема непоколебимата любов, която режисьорът изпитва към града, в който е роден.
Това момче, което според себе си казва, той знаеше как да пише, преди да чете и че беше лош ученик, въпреки че имаше висок коефициент на интелигентност, той беше доста самотен и родителите му никога не го водеха на шоу или в музей.
Няма как да не убегнеш на читателя повече от един смях на начина, по който сценаристът и актьор си спомня детството си в Бруклин, където мечтаеше очарован от бляскавия Манхатън, който виждаше по филмите в кварталното си кино през 40-те години. До седемгодишна възраст не прекосява реката, която разделя квартала му от сърцето на Голямата ябълка, а на 11 вече редовно бяга от училище да се разходим по улиците му.
Дългоочакваната автобиография на Алън, феномен това лято.
Има много причини да прочетете. автобиографията на невротичния нюйоркчанин и тези, които търсят любопитството на неговия отговор на обвинението в малтретиране на осиновената му дъщеря Дилън, можете директно да пропуснете първите 250 страници (повече или по-малко) от 439, които книгата има и това Вече е в петото си издание в Испания. Но освен че е жалко да се пропусне как той описва това срамежливо момче, което проби с остроумното си чувство за хумор, читателят, независимо дали е фен на неговото кино, ще разбере как както Ню Йорк, така и другите градове, в които е снимал, в крайна сметка са още един герой във филма му, не просто декорация.
Алън, чийто единствен разпознаваем атрибут е чифт очила с черни рамки, съчетано с умение да си присвоява такива сложни научни цитати, които той дори не разбира, но с които може да създаде подвеждащото впечатление, че знае повече от него, Той разказва, че е започнал да чете и слуша музика извън джаза, другата му голяма страст, за да флиртува с бохемските момичета, които харесва.
На филмовия фестивал в Кан през 2016 г. с екипа на „Café Society“.
Също, Някои от тези музеи, към които се интересуват героите от неговите филми, са му били известни от дете, но не поради вроден артистичен интерес, а защото бяха нейното убежище, когато бягаше от скуката на училище, тъй като бяха евтини и през зимата имаше отопление. MoMA, например, той особено хареса, защото оставаше за филмовите сесии.
Музеи, книжарници, квартални кина, емблематични ресторанти и емблематични хотели на Ню Йорк, който вече не съществува, дефилират в първите филми на режисьора. С неговото кино много зрители са имали чувството да опознаят Голямата ябълка, сякаш е техен собствен град. Освен това, заснемайки практически по един филм годишно от края на 70-те години на миналия век, зрителят е пряк свидетел на трансформацията на този завладяващ град.
„Героите ми се събуждат и завесите на спалните им се отварят, за да покажат Ню Йорк с неговите високи сгради и всяка една от вълнуващите възможности, които предлага (...)“, Алън обяснява в автобиографията.
В митичната „Ани Хол“ с Даян Кийтън.
Невъзможно е да не бъдете пленени от Манхатън, който показва, затова множество туристически маршрути включват кътчета, избрани от режисьора. Дори преди десет години беше публикуван пътеводител с най-забележителните места в града, които са се появявали в неговите игрални филми: Ню Йорк на филмите на Уди Алън (Редакция на ELECTA).
Режисьорът казва, че това, което се е опитал да направи с Манхатън във филмите, чието действие се развива в Ню Йорк, е „покажи го с любов“, максима, която той би повторил и в другите големи градове, прегърнали неговото кино.
Именно дебютът му зад камера What's New Pussycat? го кара да пътува за първи път в чужбина. Комедията е заснета във Франция в средата на 60-те години и му позволява да се срещне с тялото на краля в Лондон, Париж и Рим, градове, които няколко десетилетия по-късно ще го приветстват като член на изключителния клуб на онези велики майстори, с които холивудската аристокрация копнее да работи.
С негова статуя в Овиедо.
Той обичаше Лондон - казва той в автобиографията си -, Париж беше „любов от пръв поглед“, а Рим „отговаря на всички очаквания“. Невротичната вълшебна пръчка на Алън би докоснала всички тези столици, въпреки факта, че според самия него той страда от тревожност, ако не е "на един хвърлей от болницата в Ню Йорк".
В средата на 90-те години, когато скандалът с предполагаемото малтретиране на дъщеря му вече беше избухнал (което властите по-късно отхвърлиха) и връзката му със Сун-И, настоящата му съпруга, сестрата на Дилън и осиновената дъщеря на тогавашната му партньорка Миа Фароу, Европа, тази територия, където режисьорът беше почитан, се превърна в своеобразно трудово убежище.
Той засне мюзикъла Everybody Says I Love You в Париж, Венеция и Ню Йорк и го направи, включвайки силно разпознаваеми места като моста Риалто или Канале Гранде във Венеция, Националния театър Шайо в Париж или Пето авеню в Манхатън. Неговата заслуга беше, че тези места бяха интегрирани в сюжета, далеч от това да изглеждат като поредица от пощенски картички.
„Какво можете да кажете за филм, чието създаване включва трябва да работите във Венеция, Париж и Манхатън и да целувате Джулия Робъртс? Беше удоволствие от началото до края“, казва Алън в автобиографията.
На снимачната площадка на „Вики, Кристина, Барселона“.
„(…) Доставих си удоволствието да работя в градове, които обичах, и да покажа Манхатън през всичките четири сезона, остров, който е удоволствие да снимаш по всяко време на годината. Затова го казвам За мен единственото забавление в света на киното е създаването на филма. В акта на работа, събуждане рано, снимане, наслаждаване на компанията на брилянтни мъже и жени, да решаваш проблеми, които не са фатални, ако не ги коригираш, да имаш страхотни костюми и страхотна музика”, допълва режисьорът, като също така обобщава концепцията си за работата.
Няколко години по-късно, през 1997 г. романтичният град на каналите беше мястото, избрано да се ожени за Сун-И. Освен това ще се връща там няколко пъти за премиерата на новия си филм на фестивала във Венеция. Меденият им месец беше прекаран в Риц в Париж.
Успехът на някои филми, заснети извън любимия му Манхатън, го кара да започне да се обажда от различни страни, за да финансира филмите си в замяна на снимки там. „Бях повече от щастлив, че мога да работя по този начин и съпругата ми хареса възможността да живея в чужбина с момичетата. и наистина да опознаем различни култури“, обяснява той.
„Полунощ в Париж“, любовното писмо на Уди Алън до френската столица.
Важното за режисьора беше да може да живее "прилично" със съпругата си и двете (осиновени) дъщери през трите-четирите месеца, които му отнеха снимките на филма. „Лондон беше удоволствие; Барселона, мечта. Ако бях получил предложение от, да речем, Тируванантапурам, със сигурност щях да откажа. Когато до мен дойдоха сигнали от Париж, обещаващи, че мога да снимам там с всички удобства и пълно съдействие, Можете да си представите колко бързо извадих договора от задния си джоб и го подписах." разказва в книгата.
Туризмът във френската столица също се облагодетелства от привличането, че Уди Алън трябваше да постави камерата си в един град преди време. Успехът на „Полунощ в Париж“ и поредицата от емблематични места, които се появяват във филма, като напр катедралата Нотр Дам, музеят Роден, музеят Оранжерия или площад Вандом, доведоха до създаването на туристически маршрут с местата, където той е снимал нюйоркчанинът
И същото нещо се случи преди години с филмите, заснети в Лондон Мач Пойнт и Мечтата на Касандра, както и с Вики Кристина Барселона, филмът, който даде Оскар на Пенелопе Крус, която подклажда още повече интереса към каталунската столица и поставя „очарователния град Овиедо“ в холивудската орбита. както го описва самият режисьор.
Столицата на Астурия реши да издигне статуя в чест на режисьора, който уверява, че не е направил никаква заслуга, така че вярното възпроизвеждане на фигурата му да го остави в историята. „Овиедо е малък рай, само развален от неестественото присъствие на бронзов образ на беден нещастен човек.“
Режисьорът, който никога повече не гледа филмите си, след като са завършени и липсва му вяра в наградите, той също така разказва как преди години вече е бил в този град, за да получи наградата на Принца на Астурия за изкуство въпреки съпротивата му срещу наградите.
С Пенелопе Крус на снимачната площадка на „A Roma con amor“.
След възобновяване на полемиката около обвиненията в малтретиране на дъщеря му, довели до анулиране на договори и невъзможност да издаде предпоследния си филм в САЩ, режисьорът получи възможност да се върне на работа в Испания. Сега остава да разберем как ще покаже Сан Себастиан, декорацията, избрана за заснемането на последния му филм „Фестивалът на Рифкин“, с участието на Елена Аная, Серхи Лопес, Кристоф Валц и Луис Гарел и др. Тази романтична комедия ще открие Международния филмов фестивал на 18 септември от Сан Себастиан.
В своята автобиография Алън казва, че обича да снима градове, той обича да улавя „движението, анимацията, живота на улицата. И под дъжда, с цялата тази меланхолия”. Красивата Donostia има всички тези съставки, така че ще трябва да изчакаме до септември, за да разберем дали магическото докосване на Уди Алън може да й придаде нов блясък.