Седем години без теб, Габо
баща ми никога не е харесвал Сто години самота . Той каза, че книга, в която всички героите имаха едно и също име Не бях с него. И така, човек израства с мисълта, че определени истории не си струва да се четат и романите на Фолет или Браун Винаги са много по-забавни. До години по-късно, може би подтикнат от акт на пасивен бунт, Открих, че чета Сто години самота по време на дълго пътуване с метрото.
Изгълтах книгата за по-малко от седмица. Въпреки задачата да се консултира с (ненаситния) генеалогично дърво на семейство Буендия в Google и си правя бележки в една тетрадка, Габо успя да ме пренесе друг свят, нов пищен, пълен със суеверия и бананови дървета ; най-доброто бягство през тази дълга зима.
Габриел Гарсия Маркес, баща на магическия реализъм
Като всяка икона, много е казано за Габриел Гарсия Маркес, но никой не може да отрече една универсална истина: способността му да превръщайки известния магически реализъм в най-добрия пряк път към нови реалности.
Нещо, което може би никога досега не е било толкова необходимо.
ЕДНА И ПОЛОВИНА РЕАЛНОСТ
„Маурисио Бабилония винаги беше сред публиката на концерти, на кино, на голяма литургия и тя нямаше нужда да го вижда, за да разбере, защото жълтите пеперуди й казаха.“ (Откъс от Сто години самота)
На 6 март 1927 г. Габриел Гарсия Маркес, Габо или Габито за приятели , е роден в Аракатака , отдалечен град в Регион Магдалена, в колумбийския Карибски басейн.
От детството, този, известен като "син на телеграфистката" израсна с дядо си, полковник Николас Маркес, ветеран от Хилядодневната война; и нейната баба, Транквилина Игуаран, конкретен Шехерезада с проблеми със слепотата чиито истории биха белязали космическата визия на неговия внук.
Въпреки че през 1947 г. започва да учи право в Богота За да угоди на баща си, съдбата на Габо е обречена на литературата: интелектуални клубове, работа като репортер и първи разказ изпратено до вестника Зрителят за да докаже на главния си редактор, че неговото поколение не е поколение на изгубени и посредствени писатели.
Габриел Гарсия Маркес в Рим
Такъв беше успехът през 1955 г беше публикувано Листна буря, новела което вече споменах определен град, наречен Макондо откъснат от останалия свят.
За осемнадесет месеца включително между 1965 и 1966 г Габриел Гарсия Маркес написа Сто години самота през апартамент в Мексико сити.
Затворник на вдъхновение, преливащо и капризно, някои нощи той плачеше безутешно, докато жена му, Mercedes Barcha, страхотен съюзник и спътник , се качи на втория етаж да го бутне да кондензира петнадесет години творчество в едно произведение.
Процесът включваше и мрежа от интелектуални приятели, които предложиха препратки и корекции в селски режим на Telegram. Това беше окончателният план за свързване на пъпната връв на един континент светът на мечтите.
Кога южноамериканското издателство в Аржентина, той поиска от Габо първа чернова от шестстотин страници на „Сто години самота“, животът му беше застрашен, след като заложи всичките си имоти, за да напише романа. За по-малко от месец бяха продадени. 8000 печатни екземпляра от първото издание.
ИМА КНИГИ, КОИТО СА ОГЛЕДАЛА
Ако попитате някои литератори, мнозина ще кажат това единият бряг на Атлантика е написан от Сервантес, а другият от Гарсия Маркес. Предполага се, че сто години самота огледало на Латинска Америка чрез „магически реализъм“, литературно течение, основано на сливането на ежедневната реалност с магията и достигнало своя връх по време на латиноамериканския бум от 60-те години. **
Той написа „Сто години самота“ в апартамент в Мексико Сити
В резултат на това движение бяха публикувани други известни романи, като напр Къщата на духовете, от Исабел Алиенде или години по-късно, Като вода за шоколад, от Лаура Ескивел. Всички те бяха истории, които се опитваха да засилят самоличността на народите и тропиците на цял континент.
Така магическият реализъм се превърна в отговор на Латинска Америка, затрупана от политическа нестабилност и нашествието на западния свят: „тълкуването на нашата реалност чрез извънземни схеми само допринася да ни прави все по-непознати, все по-малко свободни, все по-самотни“, присъди Габо в речта си след като получава Нобеловата награда за литература в Стокхолм през 1982 г.
Престижната награда призна тази литературна революция чрез произведения, които вече са част от универсалното въображение: от Хроника на една предизвестена смърт (или изкуството да рециклираш журналистическа хроника в a криминален роман с излъчване на испанския златен век) към любовния триъгълник Любов по време на холера, Вдъхновена от историята на собствените си родители.
Картахена де Индиас
За потомството остават синият призрак на Йоланда де Ксиус летене над старата му къща; петелът на Полковникът няма кой да му пише , подхранван от зърно и носталгия; или дъждовете от жаби, които опустошиха Макондо , крайъгълен камък на колумбийска карта, изпъстрена със среди, толкова реални, колкото и магически: по улиците на Картахена де Индиас , град, който според Габо „Това винаги го примиряваше с естествената му среда“ или разбира се а град Аракатака където все още ви водят скитащите водачи стара железница днес сирак на истории.
Reading достигна по-високи нива на потребление по време на пандемията благодарение на способността си да ни транспортира до други места и сценарии: до Индия на Рушди, до фаровете на Улф или до Карибите на Хемингуей.
Може би ако Габо беше преживял тази пандемия, в работата си COVID-19 ще ни накара да живеем 120 години, като Урсула Игуаран и по време на задържане, В къщите ни щяха да растат джунгли. Прибягването до работата на Габо днес е повече от бягство, метафизично упражнение.
Всъщност, Баща ми прочете отново „Сто години самота“. Тези дни. Мисля, че дори той е осъзнал, че в мрачни времена, винаги можем да гоним жълти пеперуди.