На божественото и човешкото: на съдбата.
„Имах ферма в Естремадура, в подножието на връх Санта Крус.“ за да мога да започна Карън, дебютен игрален филм на режисьора от Естремадура Мария Перес Санс. Карън е портретът на последните години на Карен Бликсен, „датската писателка с хиляди имена“. Жената, с която голяма част от света се запознахме чрез тълкуването мерил стрийп във филма на Сидни Полак, Спомени от Африка.
Така я познаваше и този режисьор, който дойде при нея с желание да пише и режисира дължина, минаваща през Естремадура през Африка. „Семейството ми има ферма близо до Трухильо, чисто пасище. Прекарах много детство там, летата и винаги съм имала тази фантазия да играя изследователите“, казва Мария Перес Санс. „Преди години започнах да снимам поредица от късометражни филми, представяйки себе си в този пейзаж с масаите, със заселниците... Постепенно осъзнах, че има нещо много силно и трябваше да използвам повече. Не съм първият, който казва това, но е вярно, че има някои връзки, които по-късно, когато пътувах до Кения, за да последвам стъпките на Карън, проверих: дъбовете могат да бъдат акации, миграцията на птиците, които тъкмо отиват в Африка, залезите. Това беше по-скоро архетипната идея, която този африкански пейзаж ми предаде.
С изглед към Серенгети.
В тази идея за заснемане на Естремадура като Африка, Карън Бликсен се появява по препоръка на баща си. „Намерих го за интересно, защото той беше герой, известен на публиката и нямаше нужда да разказва цялата си история от нулата“, обяснява той. Всъщност Карън е историята, изградена от ежедневни действия и задълбочени разговори между писателката и нейната най-вярна слуга, сомалийската Фара, от последните години във фермата си в Кения. „Пейзажът е началото на филма, но завършва като по-човешки пейзаж: тя и нейният слуга, които са най-важното във филма”.
ИДЕАЛИЗИРАН ХАРАКТЕР
Мария Перес Санс започна с четене на Out of Africa и оттам продължи към останалата част от закъснялата си, но обширна литературна работа. „Сенки по тревата, което той пише близо до смъртта си, в което подчертава Фара (изиграна от Алито Роджърс) като най-важния герой” беше първият прочит, в който той намери ключа към своя сценарий. След, Писма от Африка: „Това е ежедневието, малките неща, нещата, които не са предназначени да бъдат публикувани, адресирани до брат му или майка му в Дания“, казва той, „тези писма подхранваха много сцени във филма, те бяха отправна точка за много последователности. "
Пустинята или поляната?
Останалите добавени с пътуването до кения той направи с неговия продуцентски мениджър преди началото на снимките. са били в Карън, квартал Найроби, предградие с бели хора и високи доходи, което се нарича така, защото плантацията му беше там, там живееше и той е там къщата на писателя, сега къща-музей. „Това не е много строго, всичко се натрупва малко разпръснато, ботушите на Карън и до него нещо от Мерил Стрийп“, спомня си той. „Измислицата и реалността са малко объркани.“ Те също така разговаряха с потомци на кикую и заселници, които познаваха Бликсен, за да продължат да формират портрета на тази мистериозна жена, „която страда много“.
Може би заради филма с Полак, Карен Бликсен е напълно идеализирана. „Но в писмата му можете да видите какво е изстрадал, тя беше много болна и почти съсипа датското си семейство и той беше на път да изпрати африканското си семейство по дяволите“, казва Мария. „Нашият филм е по-близо до истинското си съществуване в Африка, отколкото филмът на Полак, времето му там не беше толкова много на гуляи, любовници и сафари, Винаги беше много конфронтиран с провала точно зад ъгъла. Историята на Карън е провал което ви води да намерите вашата начална съдба. Ето защо, съдбата е повтарящ се елемент в разговорите между нея и Фара.
Ферма в Естремадура вместо ферма в Африка.
Тя не беше жена, която си представяте, че говори за банални и тривиални неща, казва режисьорът. И поради тази причина съдбата и Бог се прокрадват в рутината на тези два героя. „Упражнението, което направихме, е изтрийте романтизма, изтрийте мъжките герои, но тя е невъзможно да не се идеализира, защото светът му е много загадъчен. В цялата му литература и биография има много пластове и е много трудно да се направи разлика между мит и реалност. Тя смени името си няколко пъти, играеше на преобличане и изневеряваше през целия си живот."
МОЯТА КЪЩА В АФРИКА/ЕКСТРЕМУДУРА
Пътуването до Кения преди всичко им помогна да възстановят къщата на Карън в Естремадура. Не търсейки точност в плановете, а внушавайки атмосферата, с мебели, столове (столът, на който работи, е от Rosenvinge, наследство от датската му баба, същият като този, който Бликсен имаше в Кения)… Не беше лесно да намерите къща в колониален стил и отворена към провинцията в Естремадура. „Това е антитезата на архитектурата там“, казва той. Те обаче успяха, семейното имение на съпругата на продуцента на филма: разположено в район, наречен Las Viñas, повдигната зона, "която ви позволява тези гледки сякаш си в Серенгети”.
Актьорите с режисьор Мария Перес.
И виждате къщата отвън едва в края на филма, когато вмъкнете изображенията на истинската къща на Карен Бликсен в Кения. Скок във времето, двусмислен край, почти призрачен. Къде бяхме? Къде сме? „Няма много модификация на пейзажа или къщата, по-скоро беше вярвайте, че зрителят ще приеме този пакт и работи по-добре, отколкото очаквах”, казва режисьорът. „Помислих си: „Нищо не се случва, ако някои прасета се кръстосват“. Филмът е заснет на испански език, има спиране на доверието и точка, няма диви животни, но когато поставите тези два героя, Карън и Фара, изведнъж се транспортирате, това е магията на киното и този договор за пътуване със зрителя е фантастичен”.
Кристина Розенвиндж в ролята на Карън на поляната.