Нов Караваджо се появява в аукционната къща Ansorena в Мадрид
Намирането на произведение на велик майстор е мечта на куратори в музеи, академици и търговци на изкуство. Стойността, както художествена, така и парична, се проявява там, където някога се е появило приписване на вторичен художник, медийният шум се разраства и фигурата на твореца се превръща в тенденция в социалните мрежи.
В процеса всички участници получават a желана видимост, преведена в културна значимост в случая на музей , и в богати печалби в тази на дилър.
Две събития в Мадрид илюстрираха различни фази на този процес през последните седмици. Призивът на вниманието на антикварите и академиците за възможната работа на Караваджо Оттеглянето от търга на Ansorena на 8 април беше внезапен, неочакван случай. Ескалацията на милионерските оферти, идването на международни експерти и тревогата на музейните власти сами по себе си компенсират, приказка за интриги.
Изправен пред полемиката, предизвикана от епифанията на Караваджо, представянето на Музей Прадо на Виктор Ханибал , който за първи път поглежда Италия от Алпите, Франсиско де Гоя, дарение от фондация „Приятели на институцията“. , показва последната глава от реюниона. След дълъг маршрут от проучвания, становища и административни процедури произведението е интегрирано в обществени колекции.
В този случай откритието е резултат от работата на Хесус Уреа, през 1993 г. заместник-директор на Прадо , който локализира картината в Фондация Selgas-Fagalde . Картината с маслени бои е била придобита от индустриалеца Фортунато Селгас през 19-ти век като анонимна творба, по-късно приписана на италианеца Корадо Джакуинто и изложена във великолепната пета част на Кудилеро.
Склонни сме да мислим за цялото творчество на великите майстори като за нещо фиксирано, неподвижно, пазено в музеи. Истината е, че списъкът с липсващи части е безкраен. През вековете, грабежи, войни или простото невежество на някои наследници , са прекъснали линията, която позволява идентифицирането на произведения, които не са подписани, второстепенни или които не отговарят ясно на стила на автора.
„Победоносният Ханибал, който за първи път поглежда към Италия от Алпите“
Случаят със „Salvator Mundi“ на Леонардо , който премина през множество колекции, докато стигне до ръцете на дилъра Робърт Саймън, беше най-известното и печелившо разкритие на последното десетилетие. Лошата му консервация подхрани объркващо натрупване на атрибути. Други откраднати и скрити произведения може да очакват случайно намиране. Арлската тетрадка на Ван Гог, изгубена поради съюзническата бомбардировка на града, очаква споразумение за нейното авторство.
Защото в крайна сметка става дума за това, съгласието на общност, съставена от експерти и мениджъри на музеи . Техническите тестове: изследването на основната рисунка, анализът на пигментите, на рамката, на платното, обикновено не са убедителни. Те дават информация за времето, в което е нарисувана творбата и следователно позволяват да изхвърлите копия, направени по-късно , но рядко позволяват силно приписване. Майсторите са имали работилници, в които са споделяли материалите, много подобни на тези, използвани от техните съвременници..
Документът, който запазва поръчката на работа, препоръки, описания и описи помагат за укрепване на приписването . Силно доказателство е скица на самия художник.
Мост, тетрадка Арл
В случая с Ханибал на Гоя това е част от така наречения Бележник на италианския художник, съхраняван в музея Прадо. Урея , който го е учил като музеен уредник, той знаеше как да разпознае окончателната работа, когато я видя в двореца на Кудилеро . Ръката на Гоя беше останала скрита, защото беше ранна творба, чужда на чертите, които характеризират неговия зрял стил.
Гоя предприема пътуването до Италия на 24-годишна възраст . На два пъти Кралската академия за изящни изкуства в Сан Фернандо му беше отказала наградата, от която зависеше стипендия за обучение в Рим. Поради тази причина той е бил принуден да финансира от джоба си пътуване, което е било от съществено значение през 18 век за всеки, който се стреми да бъде признат художник..
The Италианска тетрадка, съхранявана в музея Прадо , съдържа бележки и рисунки на паметници, които са привлекли вниманието му, възгледи, разходни бележки или чернови на писма и коментари.
Точният маршрут на зографа е неизвестен , но анотациите му показват, че се е спрял на Генуа, Венеция, Модена, Болоня, Генуа, Парма и Рим . В Парма се появи възможността за представяне на творба на конкурса, организиран от Академията за изящни изкуства. Темата е зададена от сонет на Фругони, поет от онова време. Оттук и реториката на заглавието: Ханибал победителят, гледащ Италия за първи път от Алпите.
Бележката, която прави в бележника, и две маслени скици, едната от които се съхранява в музея на Сарагоса, доказват значението, което художникът придава на обаждането. Той вложи в нея ерудицията, която изискваше академично състезание. Композицията е изпълнена с алегорични фигури: Победата се спуска в колесница с лавров венец и фигура с глава на вол, изобразяваща река По.
Гоя
Гоя не спечели конкурса, въпреки че беше награден със специално споменаване. След произнасянето художникът дава указания за изпращане на творбата Валенсия, а по-късно и в Сарагоса . В тази точка, следата се губи до придобиването на творбата от Фортунато Селгас.
Анибал на Гоя ще бъде изложен в музея Прадо в изложбата, която ще отпразнува 40-ата годишнина на Fundación de Amigos del Museo. От своя страна, след анализ и реставрация, предполагаемото Ecce Homo от Караваджо ще трябва да изчака дълга верига от проучвания и преговори, за да стигне до стаите на музея , който прояви ясен интерес да го включи в своята колекция.