Известните висящи къщи на Куенка
Сама, басейн би имало своите причини да бъде класифициран като абстрактен: намира се в невъзможен анклав, стръмните му склонове предизвикват всеки обучен близнак, древната му архитектура е истинско постижение... Освен това, може ли някой да измисли по-добро прилагателно, за да опише фигурите, които природата е изваяла на воля в близките Омагьосан град ?
басейн имаше идеалната основа да се превърне в място за вдъхновение за нови творци. Неговата предполагаема невидимост му позволява да бъде семето на художнически работилници, които работят в абсолютно спокойствие, далеч от очите на цензурата. Но преди всичко влиянието на двама местни художници и техните ателиета беше решаващо, Херардо Руеда и Густаво Торнер . Те приветстват третия крак на тази банка, Фернандо Зобел, и заедно откриха това, което дотогава изглеждаше като утопия: Музея на испанското абстрактно изкуство.
Този оазис привличаше многобройни съвременни колеги, които се чувстваха прегърнати от среда, която ги разбираше, с места за излагане, за вдъхновение и за разговор. Антонио Саура или Маноло Миларес идват да си купят къща в Стария град . Плътността на артистите на квадратен метър се повиши до неподозирани висоти за този скромен анклав. Малко пъти в историята испански град е събирал толкова много художници, колкото Куенка през 60-те години.
Но не този факт придава на град Ла Манча забележителна уникалност. Смешното е, че абстрактното изкуство е превзело своите икони и не съществува паралелно с бъдещето на рутинния туризъм , но става негов доброволен протагонист. Ярък пример за това са Висящите къщи, изображението на множество сувенири и пощенски картички, които обаче вътре крият приятна изненада.
Най-известният от всички тях, Каса дел Рей, е седалището на каза Музей на абстрактното изкуство . Управлявано от 1980 г. от престижната фондация Juan March, това пространство е челен сблъсък между селския характер на неговия интериорен дизайн и произведенията, които запълват неговите отвори и стени. Това е цял лабиринт, поредица от стълби, малки стаи, прозорци, коридори, където можете да се насладите на колекцията си. Може да се дължи на оригиналното му оформление, поради използването на стаите или поради гледките, които предлага към дефилето Huécar, но не е необходимо да се концентрирате върху неговите произведения, за да имате едно обогатяващо посещение. Колекцията е пълна демонстрация на това как да се подбира, като се отдава справедливо значение на всяко училище, на всеки творец в упражнение на тежест и възвишена дипломация. То се ръководи само от изискванията на собственото си име: това е абстрактно изкуство, създадено от испански художници.
Интериор на Музея на испанското абстрактно изкуство
Търсейки изтърканата снимка на корицата във Facebook, посетителят напуска тази зона, за да слезе до моста Сан Пабло, откъдето се прави типичната моментна снимка. Този вековен железен пешеходен мост свързва двата бряга на дълбоката клисура, отвеждайки посетителя до следващата задължителна спирка: манастирът Сан Пабло. Формулата се повтаря успешно. Стара сграда е "окупирана" от авангарда превръщайки го в красиво еклектично и диалогично чудовище. В църквата му е ** Espacio Torner **, място, предназначено да изложи работата на един от пионерите Густаво Торнер в пълна манастирска тишина, под готическите си арки. Кризата означава, че засега той е затворен с признаци за отваряне в не много далечно бъдеще, да се надяваме.
Връзката на Антонио Саура с Куенка дава още един обрат, за да се утвърди като нещо по-дълбоко и вечно. Тук той почина преди 14 години и самият градски съвет му позволи да избере сграда за седалище на своята фондация и наследство. Самият художник избира имение от 18-ти век, Casa Zabala, където сега се помещават няколко частни и лични колекции. Посещението не разочарова, завършвайки триптих от прототипни места в Кастилия (с неговата хроматична трезвост и архитектурно разнообразие), с абстрактно сърце. Нова програма, която не скърца, която не изглежда като постмодерна прищявка, която се сдвоява хармонично.
Но би било несправедливо да се каже, че всичко свършва до тук , че Куенка е парализиран с последните мъки на това поколение. Вместо да сложи край и да остави добре познатите си туристически емблеми като аргументи, тя предпочете да продължи да троши железните си и много естетични средновековни калъпи.
Вероятно без тях не бихме могли да се насладим на научен музей , център, който следва модела на "окупация" на стари сгради, пълнещи къщи на старото научно еврейство, с включен много спретнат планетариум. Но може би следата е по-очевидна в младата станция AVE, наречена Fernando Zóbel в знак на признание за трудната задача, която той изпълни в града, поставяйки го на картата на Авангардите от втората половина на 20-ти век. Дизайнът му сякаш му отдава почит, тъй като металните плочи, които го покриват, лесно биха могли да бъдат подписани от съвременници като Отейза или Чилида. Перфектна входна врата, която предвещава вашите съкровища.
**Последният пример за идилията на Куенка с модерното е Ars Natura **. Това пространство се определя като „Център за интерпретация на особеностите на територията на Кастилия-Ла Манча, нейното биоразнообразие и взаимодействието на човека с околната среда“. Е, нека бъдем честни, освен ако не сте запалени по темата, вашето посещение не е „задължително“. Това да, облекчавайки малкия интерес, който може да предизвика у обикновения пътник, основната му цел е местоположението и външният му дизайн. Той се възползва от местоположението си на Cerro Molina, стара гледка, която предлага страхотна панорамна гледка към Стария град, за да бъде структуриран под формата на големи прозорци, модерни балкони, от които да се съзерцава по-добре града.
Най-метафоричните ще уверят, че те са перфектните лещи за онези, които вече познават Куенка, за онези, които са се ровили по улиците й, докато открият изкуството. Без съмнение, това е опит, който трябва да се изживее.
Устойчивите сгради на Ars Natura