Barbara Lennie na njenu večnu nedelju.
Direktor Ramon Salazar stvara tražeći reference više u fotografiji nego u drugim filmovima. Traga za slikama na kojima sklapa priče, senzacije, niti zapleta i u kojima zamišlja čak i scene za svoje buduće filmove.
Sa svojim četvrtim filmom, Nedeljna bolest rađeno od dvije fotografije.
Prvi je pronađen u porodičnom albumu Serge Gainsbourg i Jane Birkin . Prikazuje malu Šarlot Genzbur kako uživa u očevom koncertu, ali ono što je Salazar video je devojčica koja je gledala kroz prozor gde je ostala kada ju je majka napustila.
Susi Sánchez, majka koja je otišla.
Druga je bila fotografija Jaime Olíasa, sa ženom na leđima zaglavljenom u jezeru.
Šta se dešava između te dvije slike? To se pitao direktor Piedrasa. „A putovanje filma je ono što se dešava između jednog i drugog“, kaže on.
Nedjeljna bolest je također priča zasnovana na sjećanju iz djetinjstva, mladosti, pa čak i odraslih koje svi znamo: užasan osjećaj koji izaziva nedjeljno popodne. “
Taj trenutak kada sunce zađe i ne možete ništa drugo nego pustiti da se sve završi i čekati da dođe ponedjeljak“, kaže Salazar.
"Za mene je bilo strašno, propao me nemir i dubok osjećaj da život više nema smisla."
U Tobotronu u Andori.
Za skoro sve U ponedjeljak ta nelagoda nestaje pred inercijom sedmice . I iako se petku uvijek veselite, nostalgija i strah od tog nedjeljnog popodneva nestaju za šest dana.
Ali ne za Chiaru, lik koji glumi Barbara Lennie u nedeljnoj bolesti i to zaglavila je u tom osećaju 35 godina , pošto ju je njena majka Anabel (Susi Sánchez) napustila kada je imala samo osam godina.
Za taj vječni nedjeljni osjećaj, Salazar je trebao izolovati Lenijev lik. “Bilo je važno da je živjela izolovano u kući koja je dom njegovog detinjstva, gde je živeo sa roditeljima i gde je bio napušten. Otišao je i njen otac, ali se ona vratila i odlučila da ostane kada je saznala za svoju bolest”, kaže Salazar.
Ni mjesto gdje se kuća nalazi, niti uređenje te kuće nisu slučajni. To su otvoreni prostori u kojima se Chiara utapa.
“Sviđalo mi se što je kuća puna predmeta koji nisu pripadali njoj. Želeo je da kuća predstavlja duh oca, ima nameštaj francuskog porekla, loše sećanje na ono što se dogodilo”.
Ruralne nedjelje su bolje.
Mjesto je pronađeno u Prats de Mollo, mali grad u francuskim Pyrinees Orientale gde su snimane scene za žurke, vrteška, groblje... „Grad u kome govore francuski, a u stvarnosti ne znaš na kojoj si strani granice“, kaže reditelj.
"To je neka vrsta limba" u koji Chiara vuče svoju majku deset dana i u kojoj dva lika, majka i ćerka, ostale su same usred ničega.
Iako je kuća pronađena u Gualba (Barcelona), seoske scene su snimane u Prats de Molló, a scene sela i jezera u Masiv Montseny i jezero Santa Fe. Sve lokacije održavaju jedinstvo i koherentnost, pojačavajući osjećaj izolacije u kojem na kraju apsorbiraju svoju bolnu prošlost.
Za Salazara, postavke njegovog filma su likovi koji su u interakciji i utiču na Chiaru i Anabel, tjerajući te da ih pratiš u njihovom osjećaju vječne nedjelje, nadajući se da ponedjeljak neće doći i želeći da se subota nije dogodila.