Ovo su lokacije 'To je grijeh'.
Iako su se na ekranu već pojavile priče o krizi AIDS-a sa središtem u New Yorku i San Francisku, nije toliko postavljeno u Londonu . Sad, To je greh, petodelna HBO serija Kreirao Russell T. Davies, prikazuje živote blisko povezane grupe mladih homoseksualaca i njihovih prijatelja dok lutaju Londonom tokom izbijanja epidemije AIDS-a.
Počevši od 1981. i završavajući deceniju kasnije, emisija nas vodi na mjesta radosti i samootkrivanja , kao što su zadimljeni pabovi, plesni podovi u noćnim klubovima, gužve u zajedničkom stanu bande, Pink Palace, kao i scene koje rezimirati teror tog vremena: pokojnici i bolnice.
Razgovaramo s Peterom Hoarom, direktno iz pet epizoda o tome šta je trebalo rekreirati London 1980-ih , važnost isticanja radosti tokom emisije i uspomene na noćne klubove koje bih volio da sam mogao zadržati.
Otvorena vrata londonskih noćnih klubova 80-ih.
Condé Nast Traveler: Manchester je za emisiju pretvoren u London 1980-ih. Kako si to uradio?
Peter Hoar: Što se tiče Velike Britanije 1980-ih, stvari nisu izgledale najbolje u to vrijeme. Zato smo tražili mjesta gdje bi se moglo dobro živjeti. Za Pink Palace, na primjer, morali smo pronaći nešto što je ličilo na London 1981 i da je to bila i vrsta mjesta koje su studenti mogli priuštiti sa vrlo niskim platama.
Ovo smo uspjeli pronaći napolju u uličici nedaleko od glavne ulice Mančestera , koji je izgledao kao da ga godinama nisu dirali; prodavnice su bile zatvorene daskama, ali jeste divnu prodavnicu ploča, Clampdown Records, koju smo mogli iskoristiti i staviti LP ploče iz 80-ih u izlog . Ali stvarno su nam bile potrebne stvari da izgledamo pomalo, znaš, bez ljubavi. Ovaj (period) je bio prije gentrifikacije u (djelu) Londona, tako da smo morali pronaći područja Manchestera koja su nam dala taj osjećaj.
'It's a Sin' je čak rekreirao kultni Heaven klub.
P: Da li ste nastojali da kroz mjesta u Londonu uhvatite onaj osjećaj mladosti koji je postojao?
O: Emisija je mnogo više o životu nego o smrti , pa su nam boje bile jako važne, posebno one koje pojedinci nose sa sobom kada ih vidite, recimo, kako idu ulicom do svog omiljenog bara. Područje u kojem smo našli pab (u kojem smo snimali) bilo je vrlo industrijsko , pomalo bljutavo zaista, ali stavljanjem likova ispred njega, to je oživjelo. To je ono što sam pokušavao stvoriti: svijet koji se vrti oko ljudi, zajednice i pojedinaca , jer se na kraju gej scena tada odvijala u delovima Londona koje niko drugi nije želeo.
Snimili smo i čitavu sekvencu oko Mančestera gdje Ritchie svima govori da ne vjeruje u AIDS i HIV dok putuje s jednog mjesta na drugo. (Ta scena) je apsolutno o njemu. To je kao Pied Piper iz Hamelina. Tako da smo mu dali sličan osjećaj kao 42nd Street ili West Side Story. Malo je intenzivno jer smo pokušavali da pokažemo da su najvažniji ljudi, a ne mesto..
P: Ta scena me podsjetila na vrijeme kada smo sjedili u barovima početkom prošle godine i slušali kako ljudi govore da ne moramo da brinemo o Covidu.
O: Nismo znali da će se ovo dogoditi dok smo snimali, a čini se da je od tada sve više i više uporedivo. Bili smo zabrinuti zbog emitovanja emisije o smrtonosnom virusu tokom drugog smrtonosnog virusa , ali čini se da su ponekad ta poređenja važna jer ako ljudi shvate da smo to radili ranije i da smo ranije pravili iste greške, onda će možda dvaput razmisliti da se pridruže grupi koja kaže: „Oh, nije to ništa, ne moraš da brineš o tome. sve je u redu".
'To je grijeh' stvara paralelu između radosti i straha.
P: Emisija neprestano prikazuje radost i slobodu queer noćnih mjesta, uključujući legendarni londonski noćni klub Heaven. Kako ste postigli harmoniju između hvatanja praznične prirode plesnog podija i straha izazvanog AIDS-om?
O: Bio sam premlad za Nebo 80-ih, ali otišao sam u 90-e i od tada je prošao kroz mnogo transformacija. Ali mislim da je u suštini to isto mesto: ovo podzemno, mračno, ali jarkih boja, seksi, zadimljeno okruženje. ispod svodova.
U početku smo bili opsjednuti pronalaženjem nečega u Manchesteru što je tako izgledalo, ali mislim da nisam trebao brinuti, jer u stvarnosti ono što je bilo važno su bila svetla i ljudi. Napunili smo ga dimom i imali lasere i prelepi simbol neba (volio bih da sam ga poneo kući).
Ali jedna od stvari koje zaista Ono što mi je privuklo pažnju su dodaci kojima smo ispunili prostor , koji su bili primjereni uzrastu i jednostavno zabavni. Kada ste pogledali oko sebe pomislili ste, to su ljudi koji bi to uticali, to su ljudi koji bi umrli. Mislim da je to mnogo uticalo na mene.
"Taj trenutak se odnosi na pronalaženje mreže sigurnih prostora i svi su bili zajedno za svoju zajednicu. Bili su ujedinjeni."
P: Noćni klubovi takođe mogu biti veoma važni prostori zajednice, posebno u vremenima krize.
O: Kada je ta epizoda izašla (u UK), mnogo ljudi mi je govorilo: “Bože, volio bih da mogu ići u klub. Voleo bih da mogu ući u bar. Voleo bih da mogu da grlim ljude." . To je odavno izgubljeno, a neki od ovih barova i klubova jesu jedina mesta gde zaista možeš biti ono što si.
P: Dakle, koja vam je lokacija najviše značila?
O: Mislim da je Pink Palace bio ključ svega. Unutrašnjost je bila garnitura koju smo sami napravili, ali je mnoge zavarala jer smo ubacili slike u prozore. kako bi izgledao kao horizont Londona 80-ih . Od prve žurke u prvoj epizodi, kada se Colin pojavio u svom odijelu i zaigrao blesavi ples, autentičnost se već osjetila.
Sjećam se da sam gledao mjesto i pomislio: Bio sam na ovoj zabavi . Svi smo bili. Pojavljivanje na takvoj zabavi može izgledati kao visceralna životna afirmacija kada imate 18 godina. Ovi likovi su upravo otkrili ko su oni zapravo, otkrili su i sopstvenu seksualnost i želeli su da trče sa njom. Taj trenutak se odnosi na pronalaženje mreže sigurnih prostora, a svi su bili zajedno za svoju zajednicu. bili ujedinjeni.
Članak je prvobitno objavio Condé Nast Traveler USA