'Kvadrat', Giorgio de Chirico
Pusta ulica izaziva osjećaj nestvarnosti. Vodi u san, u naučnu fantastiku ili distopiju. Takođe i na refleksiju. Vitruvije je već istakao da arhitektura i jezik odgovaraju na isti trenutak u evoluciji ljudskog bića. Praznina je tišina, a tišina daje prednost govoru nego buci.
U XV vijek, in Urbino, razne scene koje prikazuju idealan grad. Oni su urbani pogledi u kojima se uzdižu kružne zgrade, trijemovi, slavoluci i hramovi. Perspektiva nameće red i ravnotežu na mjestu koje je samo ideja. Kao u arhitektonskom projektu, odsustvo figura ukazuje da slika ne pripada stvarnosti.
gledajući ove radove nemir je teško potisnuti. Reakcija navodi da ih smatramo scenarijima koji sačekajte dolazak glumaca, jer je nezamislivo da su ulice prazne usred bela dana. Agora je bila jezgro grčkog polisa. Rimski forum je bio okružen zgradama namijenjenim za trgovinu, administraciju i bogoslužje. Depopulacija je dio rustičnog. Urban je užurbanost. Samoća je u suprotnosti sa okruženjem koje reaguje na susrete i deljenje.
Giorgio de Chirico pošao je od ove tradicije u arhitekturi koje je slikao nakon 1911. Odrastao je u Grčkoj. U Italiji je krenuo stopama Ničea, kome se divio. "Sva nostalgija za beskonačnošću otkriva nam se iza geometrijske preciznosti kvadrata", rekao je filozof. Torinski porti otkrivali su značenje ove izjave.
Slikar se nastanio u Parizu. U svom studiju fiksirao je sliku niz platna koji su dali oblik novom žanru: metafizičkom slikarstvu. Prostor je uvijek isti. Dvije prazne arkade okružuju područje zemlje. Prozori na prvom spratu su zatvoreni. sumrak Senke pojačavaju efekat snova.
Idealan grad, Urbino, 1480 - 1490
U radu u kojem je slikao 1913 razlikuje grad na horizontu. Dimnjak ukazuje na postojanje fabrike. Približava se teretni voz. Dva muškarca vode statični razgovor na ivici trga. Iznad njih stoji statua. Spomenik je uspomena na heroja sa mačem. U prvom planu još jedno postolje stoji prazno. Ono što zaslužuje da se pamti je odsutno.
Ništa se ne događa. Sve je enigma. Sjena heroja prekriva pločnik. Okrenut je leđima, tako da je nemoguće znati šta je bio njegov podvig. Vrijeme, suspendirano, ne napreduje. Vlak, jedini znak aktivnosti, trči duž željezničke pruge i udaljava se. Život se odvija negdje drugdje, izvan slikarstva.
De Chirico se osjećao, poput Dürera, rođenim u znaku Saturna. Bilo je melanholično. Smatrao je da mu ovo stanje svijesti omogućava da prodre izvan prividnosti i promišlja misteriju koja je skrivena iza stvarnosti. Za njega se nalazilo metafizičko kuće, trgovi i bašte, luke i stanice. Enigma se nije mogla riješiti logikom, već kroz intuicija. Stvaranje je uključivalo isti posao kao i proricanje u proročištu.
Da bi to učinio, on je iznova komponovao fragmente: toranj, statua, klasična skulptura, sat, kutija. Kao u Sofoklovim tragedijama, arhitektonski prostor je bio okvir za razmišljanje i otkrivanje.
Napisao je: „Mi koji poznajemo znakove metafizičke abecede znamo koje su radosti i boli skrivene unutar trema, na uglu ulice, ili čak u sobi, na površini stola, između strana kutije.”
Ključ za gluposti, za apsurd koji prolazi kroz prazan grad, to je u pogledu onoga ko prolazi kroz njega.
Plaza, Giorgio de Chirico, izložena je u međuratnim umjetničkim prostorijama Muzeja lijepih umjetnosti u Buenos Airesu.
Enigma jednog dana, 1914