Slika nastala kao rezultat superponiranja prethodnog kadra sa narandžasto-crvenim koji se nastavlja
Skoro vek nakon premijere 1927. Španska filmska biblioteka povratila je originalnu boju prve verzije Pontevedre, rodnog mjesta Kolumba, kratki dokumentarni film fotografa, filmaša i filmskog istraživača Enrique Barrero.
Ovo je prvi film u boji snimljen u Španiji zahvaljujući eksperimentalnom sistemu koji je sam Barreiro patentirao 1925. godine: the Chromacolor.
1. oktobra možemo ga pogledati u Cine Doréu, a 29. oktobra će biti dostupan online preko Flores en la sombra, Vimeo kanala Filmoteca Española. Takođe će biti prikazan u CGAI, galicijskoj filmoteci, 27. oktobra.
Originalni okvir u stanju u kakvom je stigao i do naših dana, sa tragovima plavičasto zelene boje u donjem dijelu
Važnost ovog naslova je u tome "Reagira na inovacije koje je Enrique Barreiro uveo za dobivanje kina u boji, a ta mogućnost uživanja u boji do sada nije bila postignuta u Španiji", ističe Marián del Egido, Direktor Centra za konzervaciju i restauraciju Španske filmske biblioteke (C.C.R.).
Ovaj oporavak je moguć zahvaljujući saradnji između Španske filmske biblioteke i Galicijskog centra za Imaxe Arts-Filmoteca de Galicia, i dio je projekta koji ima za cilj da spoji materijale koji čine kolekciju Enriquea Barreira, koju je njegova porodica pohranila u galicijskom entitetu.
OPORAVANJE BOJE
Iako prisustvo boje nije neobično u drevnim materijalima, bilo je normalno da sekvence, osim u slučajevima kada su slikane ručno, budu potpuno obojene u istu boju. Izuzetnost Pontevedre, rodnog mjesta Kolumba, leži upravo u korištenom sistemu: Chromacolor.
Sistem Chromacolor sastojao se od rotacionog filtera koji se sastojao od crveno-narandžastog dijela sa karmin-ljubičastom prugom i drugog žuto-zelenog dijela s plavom prugom.
Okvir nakon pranja u boji se obnavlja
Odgovor na ove boje je uhvaćen u negativu u alternativnim kadrovima, prvo pri prolasku slike kroz crvenkasti filter i, u sljedećem kadru, pri prolasku kroz zelenkasti filter.
Nakon što je film otkriven okviri su obojeni naizmjenično u karmin ili crveno-zeleno s plavim nijansama, tako da je, kada se projektuje velikom brzinom, postojanost mrežnjače bila zadužena za stvaranje mešavine i sagledavanje slike u boji.
Prilikom pregleda građe sačuvane u Španskoj filmskoj biblioteci, ustanovljeno je da su boje izgledale degradirane zbog protoka vremena, jer crvene ili karminske praktički nije bilo, a plavkasto zelena je izgubila intenzitet.
DIGITALNO DJELO ALI I PRIRUČNIK
Kada smo vršili digitalizaciju, prešli smo na vraćanje pomenutih boja kadar po kadar, ali kada je traka projektovana nije bilo mešanja boja. Kao što je Barreiro objasnio u svojim patentima, Sistem nije dao željene rezultate.
Međutim, pošto su informacije o boji bile dostupne u okvirima, boja bi se mogla ponovo kreirati koristeći drugu strategiju: Ručno prekrijte svaki par okvira nakon što se crvena i plavkasta boja vrati. Na taj način je postignuta željena mješavina i posljedična pojava polihromiranih slika.
Slika nastala kao rezultat superponiranja prethodnog kadra sa narandžasto-crvenim koji se nastavlja
Javier Rellan , osoba odgovorna za realizaciju projekta, objašnjava da je "kada je problem dobijanja boje rešen, njen oporavak u celini snimka je bio naporan proces, jer 20.000 od 33.000 kadrova koji čine film morali su biti tretirani pojedinačno u većoj ili manjoj mjeri.”
“Iako su alati digitalni, proces i dalje ima dobar dio zanatskog rada “, dodaje Rellan.
Osim procesa oporavka boje, Marián del Egido ističe prethodna istraživanja provedena kako bi se postigao željeni efekat: “Da bi se povratila originalna boja filma, bilo je potrebno istražiti naučna dostignuća u optici u prethodnim godinama”.
Štaviše, morali su “pronađite način na koji je Barreiro prenio na svoje patente svoj vlastiti metod kinematografije u boji i povratiti film što je vjernije moguće uz pomoć trenutnih postupaka digitalne obrade slike”, zaključuje Marián.
“Iako je tehnika miješanja boja drugačija, konačni rezultat je teoretski jednak. Ovo je bila najveća poteškoća: promjena strategije i dobivanje pravih nijansi“, zaključuje Javier Rellán.
PONTEVEDRA, KOLUMBOVA KOLJEVKA
Enrique Barreiro bio je jedna od najvažnijih ličnosti 1920-ih u galicijskoj kinematografiji ovog trenutka i tokom svog života eksperimentisao je sa više sistema kako bi dao boju kinematografskoj slici.
Pontevedra, rodno mjesto Kolumba, ima dvije verzije, jednu iz 1927. i drugu kasnije iz 1930. koji je Barreiru poslužio kao poligon za njegove eksperimente. “Ovo ponovno otkriće nam je omogućilo da bolje cijenimo Barreirovo znanje i posvećenost, što je rezultiralo prve slike filma u boji u Španiji”, ističe del Egido.
Film je zasnovan na argumentima koje je branio istoričar Celso Garcia de la Riega i njegovi nasljednici Enrique Zas, Prudencio Otero i Rafael Calzada, ciljali su na demonstrirati tezu o rođenju Kolumba u Pontevedri, gdje je usmeno predanje smjestilo rodno mjesto moreplovca. Film je premijerno prikazan 2. maja 1927. u Teatro Principal u glavnom gradu Pontevedra i bio je veoma dobro primljen.
MJESEC ARHIVE
Prezentacija filma dio je niza aktivnosti koje Filmoteca Española organizira tokom cijelog listopada u znak proslave Arhiva mjesec.
27. oktobra obilježava se Svjetski dan audiovizuelne baštine. , koju je UNESCO odobrio 2005. godine s ciljem podizanja svijesti javnosti o potrebi hitnog poduzimanja i prepoznavanja značaja ove vrste dokumenta.
Pontevedra, rodno mjesto Kolumba je prva u nizu prezentacija autora nedavno spašeni, digitalizovani ili sačuvani materijali koji se mogu videti tokom celog oktobra.
Osim toga, krajem mjeseca će biti prikazan neobjavljen 12-minutni izvještaj o proglašenju Druge republike, snimljen sa jednog od prozora Puerta del Sol i nedavno smješten u Sjedinjenim Državama.