Emilia Pardo Bazán, španska novinarka na inauguraciji Ajfelovog tornja.
Najviše iznenađujuća stvar za čitanje Emilia Pardo Bazan, jedna od naših najslavnijih feminističkih spisateljica i novinarki 19. stoljeća , je da se ne čini da su problemi sa kojima se suočavalo evropsko društvo 1889. bili toliko različiti od onih koje možemo iskusiti danas.
Visoke cijene kočijaša (taksi u 2020.), teškoća kretanja po gradu prepunom turista sa prepunim vozovima ili troškovi putovanja u grad kada je "moderno" (ona ističe da je 1.000 pezeta). Zvuči vam poznato, zar ne?
Spontano, zabavno i realistično, ovakva je Emilia Pardo Bazán u hronikama koje je pisala tokom svog putovanja do velike Univerzalne izložbe u Parizu 1889 , a sada i izdavač linija horizonta prikupiti u knjizi 'U podnožju Ajfelovog tornja'.
'U podnožju Ajfelovog tornja' Emilije Pardo Bazan.
Novinarka je već putovala u prestonicu sveta (kako ona to pominje) u više navrata, iu mnoge druge evropske metropole, ali ovaj put je zadatak bio drugačiji.** Bila je tu da ispriča čitaocima časopisa La España Modern**, u prvom licu i iz potpuno realnog iskustva, šta se dešavalo.
Politička situacija, kakva je bila moda u Parizu u to vrijeme, zujanje njegovih ulica i sve novine koje je parisko društvo značilo Univerzalna ekspozicija.
“Da nisam dovoljno dobro poznavao veliku prijestolnicu Francuske, kakvu bih emociju doživio kada bih se zatekao, takoreći, da stavljam nogu u uzengiju da izađem prema njoj, kako bih pisao o velikom događaju, Univerzalna izložba 1889 ! Ko nikad nije video Pariz, snovi o esencijalnoj modernoj metropoli , kojoj ni vojne i političke katastrofe, ni opšta dekadencija latinskih država, nisu uspjeli ukrasti prestiž i magični oreol koji privlači putnika poput misteriozne pesme sirena".
I nastavlja: „Za zdravog i snažnog mladića, Pariz je zabranjeno i začinjeno zadovoljstvo i uživanje ; za valetudinario, zdravlje postignuto imenikom velikog medicinskog specijaliste; za elegantnu damu, konsultujući proročište mode ; za one od nas koji volimo pisma i umjetnost, alembik gdje je kvintesencija moderne misli rafinirana i destilirana, Meka u kojoj žive sveti ljudi romana i drame , pećnica u kojoj se peče reputacija... i, na kraju, za političare, laboratorija u kojoj se prave eksplozivne bombe, radionica u kojoj se patrone i petarde pune dinamitom da eksplodiraju alarmantno i užasavajuće Evropu... Pariz (jedino živo biće u cijeloj Francuskoj) uvijek će biti, a još više ako ga pogledate izdaleka, matični grad o kojem je opjevao Victor Hugo”.
Džin".
PRIČA IZ PRVOG LICA
Univerzalna izložba počela je** 6. maja 1889.** i završila se u oktobru iste godine. A ako poznajemo veličanstveni Pariz današnjice, to je zahvaljujući svim arhitektonskim i kulturnim transformacijama koje je doživio s njim.
Ajfelov toranj je bio najznačajniji "kolos" , koja je ujedno bila i ulazna kapija sajma, a takođe je iz ovog vremena Palata mašina. Izložba se prostirala na 96 hektara a to je značilo prije i poslije za pariško društvo, gdje kritike i pohvale nisu nedostajale u jednakim dijelovima.
„Prijatelji koje sam pozdravio ovog prvog dana u Parizu, su — skače na vas — otuđeni od radosti i ponosa zbog sutrašnje svečanosti. Izložba pobjeđuje, izložba trijumfuje , kažu čak i monarhisti”, kaže Emilija misleći na polemiku oko dana njenog otvaranja, istog dana kada je zauzela Bastilju, simbol početka Francuske revolucije.
Očigledno je taj datum bio razlog za diskusiju jer se ponovo suočio s monarhistima i revolucionarima. Iako konačno, kako Emilija priča, svi su pohvalili uspjeh imenovanja.
Paviljoni na Univerzalnoj izložbi u Parizu.
Prema njihovim prvim utiscima,** novinar se poziva na vagone , prepuna ljudi koji ne žele da propuste događaj, u kojem dolazi u grad. Iznenađen je i stanjem u Parizu, ljepše nemoguće "bez trunke prašine" i puno cvijeća . Priznaje iscrpljenost koja dolazi od posjete sajmu takve veličine i trikove s kojima se često moraju živjeti od strane kočijaša, kojima posvećuje kroniku.
“Ako nas koji imamo tragove provincijala uspijemo iskorišćavati sedam puta dnevno, šta će biti s naivnim građaninom opremljenom jaknom i dugmadima za manžete, neupućenim u ulice i cijene, željnim brzog dolaska i odlučnim da ne platiti pezetu gore ili dolje? Sa kočijaškim trikovima mogla bi se napraviti knjiga... “, naglašava pisac.
Inauguracija i službena posjeta predsjednika Republike Francuske, Sadi Carnot , nije pobjegao ni Bazan. Ispričala je i šta je prvi odlazak na Izložbu značio za njeno dvoje djece, u kojoj je bilo mjesta i za mališane i što je detaljno opisala do milimetra.
Kao feministkinja nije mogla ostaviti u mastionici ono što bi u modi značilo revoluciju za žene: pantalone . Što se tiče ovog revolucionarnog odjevnog predmeta, on je predložio: „Za kraj sam ostavio ovogodišnju najmrvljiviju modu i najmanje stvarnu primjenu: jedinu koja bi mogla, ako ne povlači za sobom društvenu revoluciju, barem snažno surađivati s njom. Već ćete shvatiti, o, strogi čitaoci i šaljivi čitaoci!, o čemu govorim podijeljena suknja , ili od odijelo sa pantalonama”.
Ilustracija Univerzalne izložbe u Parizu 1889.
EIFFELOVA KULA PREMA EMILIJI PARDO BAZÁN
Emilia Pardo Bazan Nije bila ljubitelj gomile, zbog čega joj je bio izazov dati glas inauguraciji "giganta" koju poredi, kako je to tada učinjeno, sa Babilonska kula.
„Obećao sam da ću nešto govoriti o Ajfelovom tornju, čak i iz skromnosti kao hroničar; i sada je njegov red za klou sa izložbe, the kolosalan gvozdeni jarbol koji je Francuska podigla da podigne svoju zastavu i mašu njome pred ostalim narodima, na visini na kojoj se nijedna zastava još nije vijorila, osim iz korpe balona na vrući vazduh.
Novinarka u svojim kronikama ističe neke od glavnih karakteristika koje su izazvale debatu između građana i arhitekata tog vremena: materijal od kojeg je izgrađen, njegovu nadmorsku visinu, estetski problemi ogromne gvozdene kule usred veličanstvenog Pariza , i opasnosti s kojima se moralo suočiti. Vjetar, iako to sada može izgledati čudno, bio je jedan od glavnih.