Bila je to i sama Gabrielle Chanel koji je spasio Romy Schneider iz duge sjene sissi. Ovako je ispričala glumica, idol masa otkako je glumila austrijsku caricu, lik koji se ugušio i koji držao ju je kao vječno dijete pred pogledom drugog. Njeni biografi kažu da je, kada je posetila Španiju 1960-ih, bila veoma uznemirena što su je ljudi hvalili tim imenom - "Sissi, Sissi!" Senzualni tumač Bazen nije mogao da se pomiri sa tom iskrenom slikom.
Romy Schneider u Parizu 1962.
Retrospektiva je ove sedmice inaugurirana u Cinémathèque Française u Parizu, Romy Schneider, koja će biti otvoren do 31.07.2022. bavi se karijerom i životom uzvišene glumice koja je previše težila igrajući ulogu koju je javnost zauvijek asimilirala s njenom osobom.
Šnajder je uvijek govorio da su tri osobe igrale odlučujuću ulogu u njenom životu i radu kao glumice: Alain Delon (njena ljubav i kolega), Luchino Visconti (zahvaljujući čijem je talentu zablistala na velikom platnu)… i Gabrielle Chanel.
Izložba odražava kako joj je legendarni dizajner pomogao da pronađe novu siluetu – koja nije imala nikakve veze sa 'pasteladom' bavarske princeze. Upravo je Luchino Visconti uveo Gabrielle Chanel da je obuče za njegov kratki film, Le travail, dio kolektivnog filma Boccace 70.
Romy Schneider i Gabrielle Chanel u stanu dizajnera u ulici Cambon 31 u Parizu, 1965.
“Chanel me naučila svemu, a da mi nikada nije dala savjet. Chanel nije dizajner kao ostali… Zato što je to koherentna, logična, 'uređena' cjelina: poput dorskog ili korintskog poretka, postoji i 'šanelski poredak', sa svojim razlozima, svojim pravilima, svojom strogošću. To je elegancija koja zadovoljava um čak i više nego oči”, priznala je jednom prilikom glumica.
Prvi put, zahvaljujući ovom ženskom prijateljstvu, ona koja je bila velika zavodnica i strastvena u čitanju, više nije bila naivna, čak ni pred galerijom. Živjela je u stanu sličnom stanu Mademoiselle Coco rue cambon. Iste police, iste bež sofe, iste krilne stolice. Od tada, glumica je nosila brend i na ekranu – u Le combat dans l'île Alaina Cavaliera, objavljen 1962. – kao izvan njega.
Romy Schneider i Gabrielle Chanel tokom 'probijanja' 1963.
DRUGAČIJI POGLED NA MIT
Kao glavni pokrovitelj Cinémathèque Française od 2021. godine, firma Chanel je sarađivala na ovoj izložbi: konkretno, the kuća posudio mramorno odijelo od tvida iz kolekcije Haute Couture jesen-zima 1961/62. slična onoj koju je nosio Schneider na Boccace 70, kao i pet fotografija snimljenih između 1961. i 1965. Shahrokh Hatami i George Michalke.
Kroz lik glumice (rođene u Beču, 1938., umrle u Parizu 1982.), izložba zadire u kakva bi mogla biti konstrukcija moderne žene. Njegova karijera je započela u Njemačkoj, a nastavila se u Francuskoj; Romy je postala zvijezda mnogo voljena u javnosti, ali koliko god pokušavala da pronađe sebe, većina se danas samo seća tragedije njenog kraja.
Romy Schneider 1962. u Chanel izgledu.
"Uvijek se bolje prodaje ženu kao gomilu neuroza, sklon melanholiji i očajan do kostiju. Pogotovo ako je bila neverovatno lepa i jedna od najboljih glumica u istoriji kinematografije“, kaže Clémentine Deroudille, kustos izložbe.
“Sa Romy smo samo htjeli da se fokusiramo na to: tragedija prekratkog života koji je morao sakriti druge drame, druge boli koje su njegovi filmovi dopustili da isteruju, prevazilaze. Kao da je zauvek morala da plati cenu svoje lepote, njegova ekstravagantna ljubav prema Alainu Delonu, njegovim filmovima, njegovoj mladosti i njegovoj slobodi. Pokušavajući pronaći svaki mali trag koji bi doveo do fatalnog ishoda, pisalo je, moglo se dogoditi samo ovako. Sjedinjene Države su imale svoju Marilyn, morali smo toliko sanjati”, Deroudille dodaje u opis izložbe koja upravo želi pobjeći od pojednostavljenja.
Odijelo iz Chanelove kolekcije Haute Couture o/i 1961-62, slično onom koje je nosila Romy Schneider u jednom od svojih filmova.
Romy je bila, prije svega, izuzetna glumica koja je naterala milione gledalaca da sanjaju, inspirisao velike režisere i svojom gracioznošću pred kamerama osmislio stil izvođenja kojem se i danas divimo i kojemu čast. “U svom pokušaju da razbije porculanski lik austrijske princeze koji ju je uzdigao sa samo 16 godina, Romy je preuzela uzde svoje sudbine kao glumice i znala je tokom svoje karijere da stigne tamo gde smo je najmanje očekivali, uvek iznenadi, iznova osmisli sebe i okruži se najvećim“, dodaje kustos.
Alain Cavalier, Claude Sautet, Luchino Visconti, Orson Welles, svi se slažu da pričaju o njegovoj genijalnosti. Izložba prikuplja osobne predmete umjetnika, kome pokušava se vratiti vlastiti glas, ostavljajući po strani spekulacije i priče onih koji su izgradili tragični i pojednostavljeni mit.
Plakat za izložbu 'Romy Schneider' u Cinémathèque française.
Via njegovi lični papiri, njegovi tekstovi, njegovi radio i televizijski intervjui, njegov dnevnik, izrada pucnjave, pa čak i njegovu garderobu, možemo mu ponovo pristupiti sa još jednim manje redukcionističkim izgledom. Ovaj put poštenije.