Šuhov toranj, koji je projektovao ruski inženjer Vladimir Šuhov
Da je "arhitektura velika knjiga čovečanstva", kako je rekao Viktor Igo, jasnije je u Rusiji nego u bilo kojoj drugoj zemlji. Njihovi gradovi, mutanti i bez ikakve kontemplacije o svojoj prošlosti, preklapaju se u istoj aveniji slojevi priče pune nepredvidivih komplimenata.
Iz tog razloga, reći "sovjetska arhitektura" je kao reći latinoamerička književnost ili evropska gastronomija. Registar je toliko širok i obuhvata toliki broj stilova da bi njegovo grupisanje pod jednim zajedničkim imenom moglo zvučati kao da je sve što dolazi iz Azije kinesko. Rizik da zvučite kao šurjak je visok i da, posljedično, potcjenjuju naslijeđe koje je SSSR donio u arhitekturu, čak je i više.
Sljedeća serija počinje na najjednostavniji način: na početku. Geografske, teorijske ili stilske podjele mogu se povući, ali dati obrazac estetskih kriterijuma koji je uspostavila Moskva i važnu ulogu koju je umjetnost imala u ideologizaciji i kultivaciji društva, Različite faze kroz koje je prošla sovjetska komanda takođe su definisale šeme koje će upravljati koncepcijom zgrada i urbanih prostora.
Šuhov toranj, Moskva
Ako je u politici Oktobarska revolucija ideološki promijenila svijet, u umjetničkoj sferi grč je bio toliki da ništa više neće biti isto. Pričamo o tome avangarde. Godine 1919. Kandinski, Malevič i Rodčenko sastali su se u ulici Boljonka 14 u Moskvi kako bi stvorili prvi muzej savremene umjetnosti na svijetu.
Radilo se o stavljanju vrijednosti ruskih slikara tog vremena, njihovih tehničkih, kromatskih i konceptualnih inovacija, ali prije svega su predlagali uspostaviti ovu revolucionarnu umjetnost kao prioritet za formiranje vlasti.
Od tada, ove dvije revolucije idu ruku pod ruku i, uprkos teškoćama kroz koje je prolazila zemlja u građanskom ratu, Postavljeni su razni nacionalni kustosi koji su umjetničku i političku viziju prenijeli na planiranje života građana.
Najvažniji od njih su bili O.S.A. i Vkhutemas, paralelni pokret u formi i sadržaju njemačkom Bauhausu, a čiju je namjeru definirao sam Lenjin na njegovoj inauguraciji: "pripremiti majstore umjetnike najviših kvalifikacija za industriju, građevinare i administratore tehničko-stručnog obrazovanja."
Zgrada Narkomfina prije restauracije
Ideologija se mora usaditi iz temelja, mislili su. I tu su se suprematizam, kubizam, rajonizam, futurizam... iskristalisali u arhitektonskom pokretu konstruktivizam ili "građevinska umjetnost" (i često uokvirene unutar racionalističke struje).
I kako primijeniti ove izmove na neapstraktnu konstrukciju? Odgovor na ovo pitanje nisu morali da pronađu samo kroz skulpturu, već i bilo je bitno dati mu osjećaj kretanja, napretka, ključnog za mehaniku društva čija je industrija bila osnovni vektor.
Premisa je nalagala da se to radi sistematski, a ne kroz intuiciju. Otuda iskrenost fasada, koje su otkrivale unutrašnjost zgrade, bez ikakvih ukrasa od onih koji su strukturno potrebni.
Šujov toranj u Moskvi predviđa estetski preokret koji bi eksterijeri pretrpeli, i čiji su enterijeri morali reorganizovati privatni i društveni život svojih stanara. Jedan od najboljih primjera bio je kuća Narkomfin, jedna od prvih komunalnih kuća koja je nedavno obnovljena nakon decenija u ruševinama.
Zgrada Narkomfina, na Novinskom bulevaru, Moskva
vaš arhitekta, Moisei Ginzburg je 1929. primijenio na slovo pet stubova arhitekture koje je Le Corbusier definirao samo dvije godine ranije. i to će održati velike sovjetske urbanističke planove do 1980-ih; prepoznatljiva golim okom prizemlje podignuto na stubove i kontinuirane fasade. Kuhinje, odvojene od svakog stana, imale su za cilj da stimulišu veći društveni život i stvarnu emancipaciju žena.
Narkomfin je najreprezentativnija zgrada pokreta, daleko iznad nekoliko radova koje je Ginzburg izveo u Sovjetskom Savezu, budući da je Univerzitet Almaty (Kazahstan) jedan od najistaknutijih.
Ali ako postoji pravo ime, arhitekta koji je ostavio trag u prestonici 1920-ih, to je bilo Konstantin Melnikov. U njegova rezidencija, lekcija sama po sebi o raspodjeli prostora, govore o aktuelnoj arhitekturi, sa posebnim naglaskom na širenje Melnikovljevog dela.
Druge njegove konstrukcije i dalje su u upotrebi u Moskvi, kao npr Fabrika Svoboda, garaže Intourist ili Klub Rusakov, za kulturne događaje. Osim toga, u centru grada zgrade kao npr sjedište novina Izvestia ili zgrada Mosselproma, u naselju Arbat.
Zgrada Mosselproma, u naselju Arbat
Konstruktivizam će ostaviti traga u gradovima poput Sankt Peterburga, Minska ili Samara (tada Kuibyshev), ali morate ići mnogo dalje da biste pronašli jednu od najbolje očuvanih koncentracija ovog stila: a glavni grad Sibira, Novosibirsk.
Grad osnovan 1893. godine, razvijao se prije svega od 1917. godine, sa logičnom težinom avangardne arhitekture 1920-ih i ranih 1930-ih.
Zbog svog strateškog položaja, bio je visoko industrijalizovan i i danas je treći po veličini grad u Rusiji, čija je humanost zapisana u "zgrada od 100 spratova", hemijska škola, Gosbank banka, kuća Aeroflota ili poslovni centar. Za njim slijedi Jekaterinburg, sa do 40 visoko cijenjenih konstruktivističkih radova.
Ako je Le Corbusier postavio temelje moderne arhitekture, paradoksalno je da je u svom prvom kontaktu sa Sovjetskim Savezom ova struja je počela da zadaje poslednje udarce u zemlji.
Dakle, razmislimo o izgradnji Soyuz Center kao zenit, prekretnica. To je, u stvari, na sredini zlatne milje za moskovski konstruktivizam, pošto nekoliko metara dalje su Ministarstvo poljoprivrede i (tadašnji) Nacionalni komesarijat za komunikacije.
Sojuz centar, prekretnica
Pozitivni utisci koje je stekao iz grada naveli su ga da osmisli jedan od svojih tipičnih projekata za međunarodno takmičenje koje je tražio. vodeća zgrada "diktature proletarijata": Palata Sovjeta.
Bio je to jedan od prvih puta da je zamišljena višenamenska zgrada podeljena na različite paviljone, sa prostornim rasporedom koji nije zavisio od vertikale i koji je doprineo razvoju urbane sredine sa mnogo više pejzažne koncepcije...
Šta se desilo posle? Na institucionalnom nivou, nametnuta je teorija lenjinističke refleksije koja je umjetnost vodila ka tzv. socijalističkom realizmu. Članovi Vjutemasa i O. S. A. tada su doživljavani kao neprijatelji i obje organizacije su izgubile podršku.
Odbijanje projekata poput onih Moseija Ginzburga, ekspresioniste Ericha Mendelsohna, Le Corbusiera ili Waltera Gropiusa (osnivača Bauhausa) za Palatu Sovjeta je prekretnica koja označava ovu promjenu kriterija. U tolikoj mjeri da su ova posljednja dva poslala ljutito pismo Staljinu, gnjavi izborom ove megalomanske idile, uključujući i 75-metarskog Lenjina.
Maketa Tatlinove kule, 1919
ŠTA JE OSTALO NA PAPIRU
U stvari, baš kao i revolucija, ova umjetnička reinvencija je i ostvarena i frustrirana. Sovjetska arhitektura, više od bilo koje druge, završila je i počela na papiru, do te mjere da neki od njegovih temeljnih projekata (u smislu uticaja koji će na kraju imati) ostali su u nacrtima.
To je bio slučaj i s prijedlozima za spomenutu Palatu Sovjeta, ali se to već dogodilo dvojici njegovih najvećih eksponenta u teorijskoj oblasti: ElLissitzky i Tatlin. Prvi, sa njegovih horizontalnih nebodera ili čuvene Lenjinove tribine.
Drugi, sa originalnim Vjutemasovim radom: toranj Trećoj internacionali, metalna konstrukcija unutar koje se tri paviljona rotiraju različitim brzinama, predstavljajući tri sile koje su podržavale sovjetsku državu: izvršnu, zakonodavnu i, iznenađujuće, informativnu. Trenutno postoji replika u veličini Nova Tretjakovska galerija u Moskvi.
A šta se desilo sa Palatom Sovjeta? Nakon što su radovi počeli, neadekvatna posjeta nacista 41. godine preusmjerila je sve resurse države u rat. Ono što je trebalo da bude najznačajniji od osam nebodera koje je Staljin planirao, ostavljeno je u velikoj rupi usred grada, decenijama pretvoren u otvoreni bazen.
Ovakva je avangardna arhitektura ostala sve do 70-ih godina. U ovoj velikoj crnoj rupi i sa ostalih sedam nebodera, sljedeći članak počinje upravo.
'Lenjin Tribune', El Lissitzky, 1920. Državna Tretjakovska galerija, Moskva