Putovanje do slike: 'Šetnja uz more', Joaquína Sorolle
Dvije žene šetaju plažom . Njihove bijele haljine ističu se na vodi. Jedan od njih nosi kišobran i podiže veo od tila, lepršajući na povjetarcu. Na prvi pogled može se činiti da šetaju plažom, ali njihove cipele s visokom potpeticom počivaju na kamenom rtu. More je mirno . Večernje svjetlo produžuje sjene i pojačava kontraste.
Joaquín Sorolla je 1909. naslikao 'Šetnju uz more' , u Valensiji. Na platnu se pojavljuje njegova žena, Klotilda i njena kćerka Marija . Njihovo držanje i kretanje tkanina stavljaju ih u ležerni trenutak. Gest će nestati. Oni će nastaviti hodati, a posmatrač će biti ostavljen.
Kada je slikao ovo delo, Sorolla je bio na vrhuncu svoje karijere . Osvojio je Veliku nagradu na Univerzalnoj izložbi u Parizu 1900. Izlagao je u Berlin, London, Boston i Njujork , gdje je 160.000 posjetilaca krcalo sale. Njegova klijentela je postala internacionalna. Potražnja za njegovim radovima je porasla.
Joaquin Sorolla
Sorolla nikada nije bio intelektualac . Nije se pretvarao da jeste. Godine formiranja u Valensiji dovele su ga do slikanja na otvorenom. Impresionizam je u Španiju stigao kasno, u obliku luminizma, koji je svoju pažnju usmerio na efekte svetlosti. Tokom boravka u Parizu, kontakti s avangardnim pokretima nisu ga odvratili od njegove sklonosti za spontanom i iskrenom reprodukcijom stvarnosti.
Nisam bio diletant . Njegovi roditelji su umrli u epidemiji kolere kada je imao dvije godine. Radio je kao šegrt u gvožđari. Još kao tinejdžer, upisao se na noćne časove crtanja. Pogled mu je bio uperen u sljedeći korak: u Akademija likovnih umjetnosti u Valensiji, Madrid, Pariz, Rim . Bio je svjestan da njegov društveni i ekonomski položaj zavisi od nagrada koje je osvajao u salonima, od zadovoljstva onih koje je portretirao.
imao u njegovu korist talenat koji je nikao bez obzira na temu , ali je odmah postalo očiglednije: Valensija, more, intima porodice . Oženio se Klotildom u dobi od dvadeset pet godina. Njegov otac, Antonio García Peris, bio je fotograf . Unajmio je Joaquína u njegovom studiju da boji negative. Slikareva naklonost prema fotografiji traje od tada i izvršila je odlučujući uticaj na njegov rad.
Kada razmišljate o 'šetnji obalama mora', javlja se neposredna srodnost s fotografijom. Marija, koja prva prohoda, gleda u posmatrača kao da ga je zaustavila kamera . Okvir pomera figure u gornju polovinu, izostavljajući horizont. Klotildin šešir je izrezan kao da je prekoračio granice cilja.
Impresionisti su prvi sa entuzijazmom prihvatili uticaj fotografije. Relevantnost vizuelnog i odbacivanje retorike naveli su ih da prihvate ovaj novi način predstavljanja stvarnosti. Nedavna izložba u Muzej Thyssen-Bornemisza pokazalo je da impresionista, kao i fotograf, upada na scenu. Dajte prednost vremenu u odnosu na prostor. Sada prevladava ovdje.
'Instantaneous', Joaquína Sorolle
U nekim svojim radovima, Sorolla je krenula od fotografije. 'Moja porodica' , u kojem on namiguje Velazquezove 'Las Meninas' , baziran je na slici koju je napravio njegov tast. U drugim slučajevima, kao na portretu fotografa Christian Franken , postavite igru. Prikazuje ga pored kamere na tronošcu, kako pritiska okidač. Franzen ga, sa svoje strane, hvata u svom ateljeu, ispred platna, kistom.
u predstavi' Snimak' – Marija, slikareva ćerka, pojavljuje se sa Kodak Vistom , torbica presvučena kožom sa kružnim sočivom i dugmetom sa strane za paljenje. Opet, plaža i veo pomaknuti povjetarcem. ali ovaj put, sočivo fotoaparata reaguje na pogled umetnika.
'Šetnja obalama mora' je izložena u muzeju Sorolla u Madridu.