Fabrika Sant Just Desvern koju je Ricardo Bofill reformisao 70-ih godina
“Šetamo među duhovima. U našim je rukama da odlučimo hoćemo li ih prihvatiti, slaviti i učiti od njih.” Dan Barash tako se odnosi na napuštene arhitekture koje pune svijet, do ovih egzoskeleta koji sadrže tišinu, prašinu i korov. Da ništa u njoj, ta tišina je, istina, svjedok istorije.
Možemo potvrditi da je Barasch a stručnjak za ono što niko ne želi. Zapravo, on je jedan od osnivača jedne od onih ekstravagantnih (i divnih) ideja koje preplavljuju Njujork : Pretvorite napuštene tramvajske pruge Lower East Sidea u podzemni park. Jer, ako je Highline stvarnost, zašto 'Lowline' ne bi mogao biti? Šta ako stvorimo šumu pod zemljom?
Japansko ostrvo Gunkanjima
Rekao je svom partneru, arhitekti James Ramsay, i zajedno su počeli raditi na kampanji crowdfunding sa kojim su došli da otvore vrata ovog sna izložba 2012. Ali sada sve visi o koncu da ne padne u zaborav.
Upravo se iz tog zaborava hrani njegova knjiga. Propast i iskupljenje u arhitekturi (Phaidon) . U njemu on teoretizira i daje primjere šta se dešava sa tim zgradama kada poslednji dah ljudskog života napusti mesto.
Barasch predlaže četiri scenarija koje pretvara u poglavlja priče: rušenje i destrukcija _(Izgubljeno) _, zaborav i bespomoćnost _(Zaboravljeno) _, prazno platno i kreativnost _(Presmišljeno) _, drugi život _(Preobraženo) _.
Na stranicama ovog pojmovnika napuštenih divova počet ćemo, prvo, nedostatkom onih koji više nisu ovdje: kretaćemo se između kostur zapadnog pristaništa u Brajtonu , čeznut ćemo za neogotičkim zamkom koji nikada nećemo moći posjetiti u belgijskim Ardenima (Château de Noisy) ili ćemo halucinirati sa brutalistička arhitektura londonskih kuća Robin Hooda, srušen 2017., a čije "ulice na nebu" (koje su imale za cilj da podstaknu interakciju svojih suseda), više podsjećaju na romansku radikalnu distopiju Neboder , autora J.G. Balarda, nego mirnoj zajednici komšija.
Gucci Hub, u Milanu
Rušenje čisto, kao čista ploča. Ali i kao zaborav. Isto ono što trpe ona mesta koja umiru, iz dana u dan, a da ih niko ne gleda (osim obožavalaca Urbex, zajednica koja pruža utočište na internetu ovim tragačima zgrada niotkuda, grupa fotografa, istoričara ili jednostavno znatiželjnika, koji dijele ovo "urbano istraživanje" na mrežama). Ovo je slučaj sa **oklopnim ostrvom Gunkanjima u Japanu; zgrade InTempo u Benidormu**, koja od 2007. godine čeka na završetak izgradnje; ili of Lisabonski panoramski restoran.
Dan Barasch se ponovo potvrđuje kao veliki ljubavnik napuštenih: “Očuvanjem ovih mjesta i spašavanjem odajemo počast njihovoj istoriji, pokazujući radoznalost za izgubljenom erom i kreativno asimilirajući tu istoriju u moderni svijet” , kaže nam.
Ali šta je bolje, napušteno mjesto na kojem se može zamisliti prošlost ili prazno platno iz kojeg se stvara? Treće poglavlje je priznanje luđacima koji se usuđuju stvarati bez ograničenja (i obično bez sredstava) i sa zajedničkim ciljem: vratite ga zajednici kao mjesta susreta.
niska linija
Vidimo to sa 'novi Notre Dame' . Postoje desetine ideja koje opsjedaju maštu arhitektonskih studija. Zahvaljujući ovim kreativnim impulsima uspjeli smo otkriti ekološki san Vincenta Callebauta i njegove šumske katedrale sa drvenim okvirom ; ili prijedlogom rekonstrukcija čuvene igle u Baccarat kristalu (autori Massimiliano i Doriana Mandrelli Fuksas, duo Fuksas Architects) .
Barasch nije stigao do vatre pariskog giganta, ali je sastavio neke projekte koji bi se mogli ostvariti u bliskoj budućnosti. Među ovim himerama, njegov lični projekat: Lowline.
Trenutno njegov razvoj hibernira zbog nedostatka sredstava: „Evropski urbanisti u potrazi za inovativnim podzemnim dizajnom u napuštenim istorijskim strukturama: hajde da razgovaramo!“ , TVRDITI.
Ruin i iskupljenje u arhitekturi završava se s tim zgrade koje su, zadržavši svoje kosti, mutirale svoju funkciju, svoj koncept i svoju suštinu u nešto potpuno novo . To je bio slučaj sa kompleksom silosa u Kejptaunu, gde je na kraju bila smeštena najveća afrička umetnička institucija na kontinentu, Zeitz muzej savremene afričke umetnosti i hotel. Ili sa čuvena fabrika cementa Sant Just Desvern koji je inspirisao Barasha da napiše ovu knjigu, i da se Ricardo Bofill pretvorio u ogroman lavirint vrtova, radionica... iu svoj dom, pun života, glasova, daleko od prašine i gline.
Ne podnosimo tišinu. Možda zato što nas direktno suočava sa našim umom kada je sve u tišini. To je jedan od efekata koje proizvodi napušteno mjesto, koje je napala divljina. Kada uđemo, teško nam je istraživati zbog sumnje u tu tišinu i osjećamo se osvajače iz drugih života i vremena. I takođe, kako to poreći, zbog onog kinematografskog straha koji nas obuzima svaki put kada pređemo vrata ili ostavimo za sobom mračni ugao. Hoće li biti nekoga ovdje?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, u Maastrichtu, pretvoren 2005
***** _Ovaj izvještaj je objavljen u **broju 131 Condé Nast Traveler Magazina (septembar)**. Pretplatite se na štampano izdanje (11 štampanih brojeva i digitalna verzija za 24,75 €, pozivom na 902 53 55 57 ili sa našeg sajta). Septembarsko izdanje Condé Nast Traveler-a dostupno je u svojoj digitalnoj verziji za uživanje na željenom uređaju. _